Я ее хорошо знал

- ты только посмотри, как ты слажена! Я знаю мужчин, которые за такую красотку готовы все отдать... Подумай. Я могу это устроить. - нет синьора, я считаю, что большие деньги все осложняют. И потом мне кажется, что все-таки женщина обязана... -.. .я бы еще могла с тобой согласиться, если бы ты принадлежала к женщинам, для которых это вопрос принципа, к которым пальцем нельзя прикоснуться. Но ведь ты же не такая? И она действительно влюбляется. Не по расчету. Хотя, как мне кажется, иногда она и лгала самой себе. Просто по расчету не складывалось. И так изо дня в день. Красивая по тем временам квартира, новый дом, хороший вид. Общение с самыми яркими мужчинами. Вот - боксер. Не слишком удачлив, но уверен в том что он делает. Вот - пожилой артист. Его степ один из самых лучших. Но наш актер уж слишком стар. А вот вообще - афро-американец. Много молодых ребят. Кто их вспомнит. Агенты. Бизнесмены. Сладкая жизнь. Не без морализаторства нам рисуют портрет сладкой жизни и ее оборотной стороны. Жизни, в которой у человека нет цели, стремления, желания. Нет борьбы. Многие могут потом сказать, что хорошо ее знали. Но о чем она думает? - Ей все нравится. Стремлений нет. Морали ни какой. Для нее не существует ни вчера, ни завтра. Погреться на солнце. Послушать пластинки. Потанцевать. В этом она постоянна. А в остальном она переменчива и легкомысленна. Вечно ей нужны новые и новые встречи. Впечатления. Но она никогда не встречается сама с собой. - Неужели я такая? Когда наша героиня остается сама с собой она зачастую испытывает большие сложности. Слишком много противоречий и ответственности. Именно поэтому даже выход на балкон для нее может стать проблемой. Лучше - вечеринка с новыми друзьями. Но проблем не скроешь. Это фильм про кризис, который всегда с нашей главной героиней. Несмотря на линейность и морализаторство лента предлагает нам вполне изысканный визуальный ряд. Мы оказываемся во многих локациях. Это вечеринки и рестораны, интимные свидания и завтраки в постель. Мы выхватываем и крупинки из жизни других, малоприметных персон. Вот - агент, который предлагает нашей героине знакомства с очень богатыми мужчинами, а вот простой заправщик. Кажется по виду, что мужественный и честный молодой человек. Эти образы заполняют весь фильм. От бокса до ребенка из соседнего балкона. 7 из 10

На мой взгляд, итальянский кинематограф 60-х является одним из самых светлых полос в истории всего кинематографа. Именно в это время такими мастерами, как Феллини, Антониони, Висконти, Пазолини, Джерми и многими другими режиссерами, были созданы нетленные шедевры, которые стали классикой и не утратили с годами своей актуальностью, а своей утонченностью, лиричностью и интеллектуальностью дали фору почти всем оставшимся фильмах конца ХХ - началу ХХI веков. Однако, к большому сожалению, многие картины менее известных режиссеров, таких, как Антонио Пьетранджели, были несправедливо отодвинуты на второй план. И одной из гениальных, но, на мой взгляд, недооцененных лент стала, как раз таки, картина 'Я ее хорошо знал'. В добавку к целой россыпи знатных актеров того времени (Уго Тоньяцци, Нино Манфреди, Жан-Клод Бриали и совсем юный Франко Неро), главную роль сыграла Стефания Сандрелли, которая на тот момент уже имела две блестяще отыграные роли юных легкомысленных 'простушек' в фильмах 'Развод по-итальянски' и 'Соблазненная и покинутая'. И невероятно удачным оказался выбор режиссера именно на Сандрелли, такой, что он кажется для нее даже несколько автобиографичным. Итак, мы видим перед собой юную провинциалку Антониану, которая, как и миллионы других девушек, что в те, что в наши времена мечтают стать богатой и знаменитой. Она наивна и легкомысленна, молодость кипит в ее жилах, она живёт эмоциями, не днями, а мгновениями. На своем пути она встречает множество парней и, имея большое сердце, в каждого из них искренне влюбляется, но в пучине 'Сладкой жизни' (можно найти сходство с героем Марчелло Мастроянни в одноименной ленте Феллини), она никогда не получает взаимности. И когда на утро она смотрит влюблёнными глазами в каждого нового парня, тот спешно старается удалиться, тем самым все больше углубляя Антониану в страшное одиночество. Каждому из них она оставляла частичку себя и в итоге осталась опустошенной, что привело к трагедии. Одна из главных сцен, идеально описывающая внутренний мир героини, подаётся нам чуть менее чем через полчаса картины. Под песню Серджо Эндриго 'Mani Bucate', слова которой, кстати, идеально вписываются в атмосферу фильма, Антониана сидит в одинокой картине, мечтательно и грустно поглядывая куда-то в горизонт, такой чарующий, но такой далёкий. Безусловно, фильм актуален на все времена. Мечты о чистой любви, столь трепетные для таких девушек, как героиня Сандрелли, часто разбиваются о скалы суровой действительности. В то время, как богатство и слава оказываются ничем без мира с собой. Фильм безусловно обязателен к просмотру всем ценящим истинное кинематографическое искусство и безусловное 9 из 10