2:22

Была удивлена таким низким оценкам фильма, ведь снят он неплохо, загадка интересная. Ёлки-палки, я помню, как в начале десятых форсили намного более глупые фильмы. И вдруг в ленте произошло событие, которое напрочь меня выкинуло из просмотра. Авиадиспетчер Дилан начинает замечать, как после странного происшествия, когда он спас два самолёта от столкновения, в его жизни начинают раз за разом повторяться одни и те же события. Мелочи, но всё заканчивается небольшой катастрофой в 2.22. По ходу у него возникают чувства к девушке Саре, работающей в художественной галерее. И понятно, что она тоже является частью мистического потока, который несёт Дилан. Всё соткано из художественных кадров, выступлений гимнастов на фоне неба, наложению картин друг на друга, чтобы создать художественный эффект, предчувствия, а не события... И мда. Дилан приходит к Саре в галерею, видит, как её бывший сделал виртуальную инсталляцию, где вокруг людей вырастает город. И тут же видит тех самых людей, которых встречает каждый день перед мини-катастрофой. Знаете, как поступает Дилан? Он набрасывается на парня: 'АА! Ты за мной следил!'. Этот удар в челюсть бьёт не только по художнику, но и по зрителю. Это неуместно и настолько тупо, что выбивает тебя из просмотра фильма и ты летишь на пол вместе с художником. Из одного фильма, ты оказываешься в другом. Из фильма, где ты ставишь себя на место героя, где полагаешь, что стоит приглядеть и ты увидишь скрытое мистическое биение жизни, которым руководят пульсирующие звёзды, ты оказываешься в идиотском триллере о сумасшедшем. И проблема в том, что Дилан не сумасшедший. Вернее, в этом-то и суть всего происходящего, смысл всей ленты. Тебе предлагают поверить в мистику под поверхностью реальности, а потом - фигакс в челюсть. И охотно понимаю, почему у всех именно первая половина фильма 'хорошая', а вторая - 'плохая'. Тебя уже переключили, ты уже помнишь, что смотришь фильм. А как фильм-триллер '2.22', разумеется, не тянет. Это клип на мистическую тему, то, что надо переживать, а не вникать. Но разница между человеком, который ищет связи между событиями, и который бросается в приступах паранойи на людей - колоссальна. Мелкий эпизод, но он поменял суть. Одно дело, когда Дилан пытается убедить Сару в романтичном мистическом безумии, совсем иное, когда он уже кидается на людей. И без того поведение этой пары, которая столкнулась с мистикой, странная и нереалистичная, но когда мы держим в голове, что у девушки есть все основания считать его психопатом, интерес падает гораздо, гораздо ниже. В чём главная проблема фильма? Этот эпизод, который так рушит атмосферу, был сделан для того, чтобы сделать целую дурацкую линию - недоверие Сары. И именно это убивает фильм. В 'Меняющих реальность', с которыми постоянно сравнивают эту ленту, девушка доверилась в решающую минуту парню, что показало их связь. Потрясающе интересная идея со связи душ, с мелочами, которыми руководят звёзды, не реализована исключительно потому, что авторы не показали этой их связи, обозначив её, но не проявив. Это давний закон творчества - прекрасные идеи и реализация идей обычно участь разных людей. Это отличный фильм. С прекрасной идеей. Но как многого ему не хватило до идеала, как многого. И я знаю чего. Прогулки этой пары по Центральному вокзалу, где Дилан бы показывал Саре, что именно он видит, свой мир, созданный из пульсации звёзд и шума мелочей. Возможно, кто-то возьмёт элементы этого фильма, чтобы создать нечто ещё более прекрасное. Чтобы показать, как умирающая звезда даёт соединение двух новых.

Оконченность существования не является конечной точкой, где завершится временность пребывания, пускай и предопределенного когда-нибудь, очертящаяся границами возможного жизнь - это всего лишь материальное проявление мысли, каждый раз заставляющее увидеть нецельность мира, а может быть его современную законченность. Весьма интересное кинотворение “2:22' это попытка показать множественность существующей реальности, стоит отметить, что тематичность, конечно же, является тайной, сокрытой от глаз, но в данном ключе введение этой мысли в действительность показано крайне интригующе, картине удалось в докульминационный период держать историю в состоянии свободного падения, когда исход совершенно не ясен, пускай маленькие догадки и строят открытость восприятию ответов. Говорить о визуализации или же проработке актёрской игры тут нет смысла, это кино, в котором лишь общее представление смысла и глубинность мысли дают ту самую атмосферу, когда грань неосязаема, начинает проявляться перед ослеплённостью окружающей зримости. Однажды, открыв глаза, ты не закроешь их больше, ведь всё, что окружает тебя - всего лишь временное и пришедшее. Одно важно, что есть ты и тот, кто всегда был, есть и будет рядом, каждый раз. 10 из 10