Глубокие воды

Французский фильм «Глубокие воды» — один из тех редких психологических триллеров, после которых остаётся не сюжет, а вязкое эмоциональное послевкусие. Его трудно пересказать как обычный детектив, потому что преступления здесь — лишь поверхностный слой. Настоящая история скрыта глубже: в холодной войне между мужем и женой, в болезненной зависимости, в наслаждении унижением и властью. Режиссёр Мишель Девиль снял этот фильм так, словно препарирует семейную жизнь под стеклом микроскопа. Всё выглядит безупречно: уютный дом на острове Джерси, обеспеченная жизнь, вежливые соседи, неторопливые светские беседы. Но именно эта буржуазная элегантность делает происходящее особенно тревожным. У Девиля зло внутри людей никогда не кричит. Оно говорит спокойным голосом, улыбается за столом и наливает гостям вино. Главная сила фильма — дуэт Жан-Луи Трентиньяна и Изабель Юппер. Юппер играет Мелани так, будто её героиня живёт в состоянии вечной эмоциональной провокации. Она флиртует с другими мужчинами не потому, что ищет любовь. Она испытывает мужа на прочность. Кажется, ей необходимо постоянно видеть ревность мужа, его сексуальное желание и его унижение — как подтверждение собственной власти над ним. В её улыбке есть одновременно детская капризность и жестокость хищника. Трентиньян, напротив, почти неподвижен. Его Вик — человек с лицом интеллигентного наблюдателя, за которым скрывается бездна подавленной ярости. И именно эта неподвижность пугает сильнее любых вспышек агрессии. В современном кино ревнивый муж обычно истеричен, демонстративен, скандален. Здесь всё иначе. Вик словно растворяет эмоции внутри себя, и зритель постепенно начинает понимать: опасны не громкие люди, а тихие и молчаливые. Фильм построен как медленное удушение героев. Девиль не торопится со саспенсом и не стремится развлекать зрителя. Напротив — он заставляет смотреть на отношения супругов почти с дискомфортом. Их брак напоминает садомазохистический контракт, который оба ненавидят и одновременно не могут разорвать. Мелани словно специально провоцирует мужа на преступление, а Вик будто получает болезненное удовольствие от собственного унижения. Между ними нет любви в привычном смысле слова. Есть созависимость. Интересно, что фильм снят по одноимённому роману Патриции Хайсмит, которая умела показывать скрытую патологию обычных людей. В её мире люди-чудовища не отличаются от обычных людей. Они носят хорошие костюмы, говорят тихо, улыбаются и выглядят вполне респектабельно. Лента «Глубокие воды» сохраняют эту интонацию почти идеально. Отдельно поражает атмосфера фильма. Камера будто избегает открытой эмоциональности. Здесь нет истерической музыки или эффектных сцен насилия. Пространство наполнено тишиной, паузами, взглядами. Из-за этого каждый жест становится подозрительным. Даже семейный ужин ощущается как подготовка мужа к убийству очередного любовника жены. Фильм сегодняшним зрителям может показаться очень медленным, Они привыкли к современным триллерам, где опасность обязана проявляться каждые пять минут. Но именно неторопливость делает его гипнотическим особенно для любителей европейского кино прошлого века. Это кино не о том, кто же все-таки убийца. Это кино о том, почему люди остаются рядом друг с другом, даже когда их отношения давно превратились в форму психологического саморазрушения. «Глубокие воды» — один из холодных и зрелых фильмов о токсичном браке, снятых европейским режиссером в 1981 году. После него остаётся неприятное ощущение правды: иногда люди держатся друг за друга не вопреки боли, а именно благодаря ей. 7 из 10

Глубокий напряженный фильм Мишеля Девиля. Скромные интерьеры достопочтенного среднего класса показывают нам пресыщенность и достаток. Эти люди не беспокоятся о средствах на завтрашний день. Милое убранство загородных домов иногда озаряется короткими встречами - приглашенные гости либо поддерживают светские беседы, либо остаются на ночь. Интрига тут раскручивается вокруг определенного рода семейных игр, в которых пара вовлекает в интимные отношения своих гостей. Девиль и не думает никого осуждать. Он просто показывает образ жизни, настроения и старается передать внутренне настроение. Тут и опустошенность, и глубокомысленность. Сама по себе природа перверсии его не слишком волнует. Не слишком волнуют его и преступления, которые несомненно будут. Похоже автора более интересовало не то ЧТО именно происходило, и даже не ПРИЧИНЫ произошедшего. Его интересовало отношение к трагедиям. КАК инспекторы полиции проводят опросы. В развернувшейся истории похоже сами смерти никого не удивляли и даже не смущали. Не смущали никого и подозрения. Все вполне прозрачно и читаемо. И уже через некоторое время маленький ребенок сформулирует нехитрую истину - если это ты, то лучше об этом и не признаваться. И в такой реальности, обличающей буржуазные рэгтаймы, Девиль стремится к совершенству. Безжизненная и лишенная рационального начала Мелани в исполнении Изабель Юппер и напряженный, погруженный в решение недоступных миру задач Вик Аллен - Жан Луи Тринтиньян. Уже их дуэт заслуживает самых высоких оценок P.S. в определенной степени Девиль нам показывает реальность чуждую 'Преступлению и наказанию' Достоевского. В героях обоих произведений можно усмотреть аллюзии друг на друга. Но в реальность Девиля опасна своей благополучностью. Тут Раскольников лишь морально укрепляет позиции, после каждого своего действа. Порфирий перед ним стеснительно извиняется, а Сони вынуждена все это принять как факт. 8 из 10