Дедушка легкого поведения

Интеллигенция бьется в конвульсиях, снобы массово падают в обморок, а эстеты судорожно протирают монокли тряпочкой, пропитанной чистым спиртом. Перед нами не просто комедия, а смачный, прицельный плевок в лицо высокоморальному обществу, изящно упакованный в формат грязного роуд-муви на розовом авто. Если вы искали глубокомысленный артхаус о тонкой ментальной связи поколений, где благообразный старец учит внука клеить скворечники под сонаты Шопена, то вы катастрофически ошиблись дверью. Здесь учат клеить совершенно другое, и Шопен бы от такого саундтрека немедленно подавился собственным париком. Представьте себе монументальную глыбу мирового кинематографа. Роберт Де Ниро — человек, чье лицо десятилетиями ассоциировалось с тяжелым запахом пороха, сигарет и нью-йоркской мафии, внезапно срывает с себя строгий костюм-тройку, чтобы натянуть гавайскую рубашку и пуститься во все тяжкие. Смотреть на то, как этот титан с абсолютной, пугающей невозмутимостью выдает перлы, от которых у школьных учителей литературы пошла бы носом кровь — это отдельный, ни с чем не сравнимый вид садистского удовольствия. Его Дик Келли — это не милый старичок с ранней стадией деменции, это ходячий тестостероновый бульдозер, решивший перед финальным закатом перекопать все пляжи Флориды и доказать, что порох в пороховницах еще способен устроить локальный Армагеддон. Контрастом этому празднику геронтологического непослушания выступает Зак Эфрон. Его Джейсон — настолько рафинированный, застегнутый на все пуговицы корпоративный адвокат, что от него за версту невыносимо разит антисептиком, ипотекой и тотальной безнадегой. Зак Эфрон феноменально отыгрывает ходячую иллюстрацию к термину «душнила обыкновенный», чья жизнь уныло расписана от выбора правильного галстука до цвета салфеток на грядущей пластиковой свадьбе. Но мы-то с вами знаем, зачем он здесь на самом деле нужен. И дело даже не в том, чтобы периодически устраивать нелепые флекс-баттлы или демонстрировать кубики пресса, об которые можно наточить кухонный нож. Его кармическая задача — страдать. Страдать красиво, эпично и с максимальной потерей человеческого достоинства на радость внутреннему мизантропу зрителя. Чертовски хороша в этом параде бескомпромиссного порока и Обри Плаза. Если вам казалось, что вы видели в кино безумных героинь — забудьте всё, что знали. Она врывается в сюжет с грацией пьяного носорога на вечеринке веганов и бессовестно крадет каждую секунду своего экранного времени. Ее Ленор — это концентрированная, ничем не разбавленная животная энергия, помноженная на абсолютное отсутствие каких-либо тормозов. Она искренне, с пугающим энтузиазмом пропагандирует любовь к геронтологии в таких специфических формах, что старина Фрейд бы нервно закурил, прячась под столом. Химия между ней и ветераном экрана настолько токсична в лучшем смысле этого слова, что от монитора можно смело прикуривать. Нельзя не упомянуть и условный голос разума в этом царстве хаоса — героиню, которую воплотила Зои Дойч. Она здесь словно тот самый хипстерский полароидный снимок: немного не в фокусе, с легкой претензией на глубокую философию и спасение планеты, но в итоге идеально вписывающаяся в общий градус безумия. Ее взаимодействие с «правильным мальчиком» — это искрящееся столкновение двух вселенных, где эко-активизм с треском разбивается о корпоративную этику, порождая ситуации, заставляющие нервно хихикать в кулак. Пасхалки и скрытые издевки рассыпаны по всему хронометражу, как битое стекло на детской площадке. Для тех, кто в теме, каждая новая остановка розового «Мини-Купера» — это предвестник очередного жестокого краш-теста морали. Будь то невинная на первый взгляд игра в гольф, молниеносно превращающаяся в жесткий контактный вид спорта, нелепые инциденты с пчелами, или внезапное осознание того, что объектив старой пленочной фотокамеры способен уловить куда больше, чем просто красивые морские пейзажи. Создатели фильма виртуозно жонглируют заезженными клише: вот вам весенний отрыв, вот вам студенческие конкурсы, но подано всё это под таким густым соусом из цинизма и постиронии, что стандартная молодежная комедия прямо на глазах мутирует в ехидный философский трактат. Соль всей этой истории заключается вовсе не в скабрезных шутках, которые ежесекундно балансируют на тончайшем канате над бездонной пропастью отмены. За глянцевым фасадом из бесконечных вечеринок, сомнительных решений и ситуаций, за которые в приличном обществе принято мгновенно сгорать со стыда, скрывается до боли простая, хлесткая и трезвая мысль. Жизнь слишком коротка, чтобы бездарно тратить ее на скучных людей, нелюбимую работу и навязанные обществом пластиковые стандарты «успешного успеха». Иногда, чтобы по-настоящему найти себя и сбросить фальшивую кожу, нужно просто позволить своему внутреннему компасу окончательно сломаться где-то на полпути к Дейтона-Бич. В сухом остатке мы имеем термоядерный коктейль, который нужно употреблять исключительно залпом, не принюхиваясь и не читая состав на этикетке. Это кино не просит прощения за свою дерзость, оно вышибает дверь с ноги, выпивает ваш лучший алкоголь и заставляет до колик смеяться над вещами, о которых завтра вы предпочтете тактично промолчать на серьезной деловой встрече. Это кино не просто стирает ваши моральные границы — оно нагло снюхивает их прямо с капота розового автомобиля, оставляя вас с глупой улыбкой и непреодолимым желанием немедленно позвонить своему деду. 9 из 10

Действительно, это первое что приходит на ум. Мерзко. Нет я не ханжа, темы секса для меня не табу. Я не ходил в церковноприходскую школу, я люблю стендапы Джимми Кара, а он отличается ну очень резким юмором. Но это выше меня. Я понимаю все это юмор, но с некоторого смеяться просто мерзко, к примеру ситуация с 'ребенком и пчелкой', серьезно, это просто ужас. Член дедушки у лица внука. Как вы это придумываете? Из рук вон плохая мотивация героев. 'Это все для тебя!'. Да? А напомните когда мы должны были это понять? В одной сцене неодобрительного взгляда в самом начале?! Тонко. Ужасная игра актеров, в особенности у Джулианны Хаф, которая вообще не актриса. Единственный Де Ниро старался, и то не понятно зачем и как его туда занесло. Не понятна даже аудитория, которая будет в восторге от этого. Мне 24, но почти ни одна шутка не попала в меня. Более старшее поколение, я думаю, вообще прокляло бы сценариста. Семейное и детское, точно нет. Подросткам, лет 16 далеко до проблематики брака и навязанного выбора. Тогда уто будет его зрителем? Мне честно тяжело понять. Единственное, что правда приятно удивило, это музыка. Daylight - Matt and Kim, Time in a bottle - Jim Croce, и то в контексте выглядело банально, Ocean Drive - Duke Dumont, I'm having a ball - Steve Lang. Пожалуй, именно музыка единственный плюс. Честно я не понимаю. Банальная проблематика, нарратив сюжета, где герои возвращаются в точку А уже другими, плоские герои, глупые проблемы, сальные, мерзкие шутки. Что ты такое 'Дедушка легкого поведения'? Ты 1 из 10.