Шум моря

Картина без хеппи-энда, безусловно, выделяется и страной создания и именем режиссера и отклонением от стандартных концовок. Видеоряд красив и легок, как зачастую свойственно испанским фильмам, передающим образность и чувственность. Жаль что характеры героев не раскрыты полностью в той мере, как хотелось. Душа творческого человека подобна морю, изменчива и непостоянна, но струна, однажды затронувшая её, остаётся звучать долгие годы. И, тем не менее мы не видим ни явных причин, побудивших Улисса поступить именно так, а не иначе. Не видим и глубоких переживаний Мартины, становления её семейной жизни. Многое приходится додумывать, а при этом вносится часть отсебятины. Неожиданно хочется сопереживать 'антигерою', чьи действия становятся логичны. Два полюса, два пика картины - знакомство, страсть и апогей, развязка. Надо отдать должное, сцены страсти показаны красиво, художественно. Но страсть эта губительна, захватывая разум, вытесняя как расчет, так и лирику. В итоге два аморфных тела, красивых внешне, но как вода внутри, обтекая трудности и преграды на пути, стихийно и спонтанно. И такая же стихийная развязка. Вот это впечатляет - человек показан не хладнокровным, учитывающим обстоятельства индивидуумом, но былинкой, подхваченной водой, кружась, уносимой в пучину дна морского. Противоречивое кино. Не шедевр, но есть над чем сесть и подумать. Мечтая о чем-то, надо быть готовым получить это и правильно распорядиться. А хватит ли духа и воли?

Молодой учитель Улисс приезжает в небольшой приморский городок преподавать в местной школе литературу. Однажды во время завтрака он видит, как Мартина, дочка хозяина гостиницы, где ему пришлось остановиться, развешивает свои трусики - посушиться после стирки. Девушка замечает это, а Улисс видит, что она замечает... Так, ещё не перебросившись ни единым словом, они уже чувствуют влечение друг к другу. Бдительный отец Мартины тут же пытается пресечь искрение гормонов и настоятельно рекомендует учителю обходить дочку стороной, поскольку на Мартину неровно дышит один местный инженер при больших деньгах. Но вместо этого Улисс начинает гулять с девушкой ночи напролет, читая ей без остановки поэмы Вергилия и Гомера. Несмотря на очевидную разность интеллектов, Мартина быстро проникается значимостью 'Энеиды' и 'Одиссеи', и отдаётся Улиссу. Скоро они женятся, у них рождается сын. Но однажды Улисс уходит в море за тунцом и исчезает. Его все считают погибшим. Мартина выходит замуж за богатого инженера. И вот спустя годы раздается телефонный звонок... В пересказе сюжет – это та ещё бульварщина (или даже индийщина, или того хуже - цыганщина), с очевидным моралите и финальным наказанием за грехи. Однако 'под знаком Луны' всё это не выглядит обречённо пошло. Любовные страсти и сексуальные стенания, которые запросто можно приписать вуайерским наклонностям пожилого испанца (что и раньше за ним водилось, а с годами только усилилось), всё же обрамляются какой-никакой культурологической рамкой. Луна хоть и достаточно активно перемещается в последние годы из диаспоры арт-хауса в направлении мейнстрима, но всё-таки ещё оставляет за собой право использовать некоторое количество эстетских приемов из арсенала авторского кино. И в этом смысле с данным проектом ему стоило затеваться хотя бы для того, чтобы показать финальное соитие Улисса и Мартины… Кроме того, Луна немало поспособствовал здесь раскрытию новой испанской звезды – Леонор Уотлинг. Спустя полгода именно ей Альмодовар отдаст роль 'спящей красавицы' в 'Поговори с ней'.