Гиена

Наркоман, выпивоха, коррупционер, шантажист и по совместительству коп Майкл Логан служит в лондонском Отделе по борьбе с наркотиками. Работает напрямую с нарко-синдикатами и вкладывает в их бизнес свои деньги. В подобных грязных делах замешаны все сотрудники его Отдела. До некоторых пор всё идёт гладко, пока контроль над трафиком от турецкой мафии не переходит к ещё более отмороженной албанской, с которой, оказывается, не так просто договориться. Да тут ещё Отдел внутренних расследований начал усиленно рыть компромат. А старый коллега Майкла появился уж точно невовремя... Чёрный-пречёрный, просто-таки наичернейший криминальный триллер 'Гиена' - это один из всего-лишь двух полнометражных фильмов, которые снял Герард Джонсон. Стоит надеяться, снимет ещё. Ибо режиссёр обладает неоспоримым талантом и собственным авторским видением. То, как он показал сошествие Майкла Логана в свой личный собственный ад, захватывает и не отпускает до конца просмотра. Но несмотря на атмосферу чрезмерной жестокости, насилия и безысходности, в которую нам предлагают окунуться, сценарий ли, режиссура, или оба этих фактора не дают ему всё же скатиться в нашу пост-кооперативную чернуху. Это второй фильм Джонсона после слегка недооценённого дебюта 'Тони', киноповести об обычном маньяке, где, как и в 'Гиене', главную роль исполнил Питер Фердинандо. Здесь он всё так же великолепен и категорически убедителен, а блестящий суппорт ему на этот раз составляют Стивен Грэм и Ричард Дормер. В самые критические моменты жизни их героев - фигурально выражаясь, будучи на краю пропасти - они выдают свои сильнейшие сцены. Что до актёров, сыгравших преступников, они оставили впечатление в хорошем смысле непрофессионалов, будто бы специально выписанных из Турции и Албании (понимая, что в современных реалиях для кастинга достаточно выйти на улицу). Поразительное погружение в роль. При просмотре 'Гиены' на ум приходят такие картины, как 'Плохой лейтенант' Феррары и 'Порок на экспорт' Кроненберга. Однако в ней нет никакой вторичности, наоборот - перед нами самодостаточный первоклассный образец исподволь сложившегося поджанра, коему по аналогии с 'шведским нуаром' впору дать термин 'британский пост-нуар' (простите за заумность, но 'бритиш нуар' ведь уже есть). Куда следовало бы отнести как немалое количество полнометражных фильмов (Исчезновение Элис Крид, От звонка до звонка, Должникам нашим), так и множество мини-сериалов (Прикуп, Водитель, Что останется после тебя). Стоит отметить, что у данной киноленты не самый популярный финал. Многих зрителей он озадачит и заставит некоторых DIY-критиков снизить оценку. Других же, напротив, не отвадит от желания поставить 9 из 10