РЭД 2

Если вы искренне верили, что старость пахнет валокордином, талонами к терапевту и бесконечным просмотром унылых ток-шоу, то ваши иллюзии сейчас цинично пустят на фарш. Сиквел франшизы о пенсионерах экстра-класса врывается в ваше личное пространство с грацией сорвавшегося с тормозов товарного поезда, груженого взрывчаткой и черным юмором. Он перемалывает кости всем современным стерильным боевикам. Это не просто кино, это геронтологическая оргия с применением тяжелой артиллерии, где солидный возраст — лишь отличный повод взять пушку покрупнее, чтобы компенсировать легкий тремор в руках. Синдром второго фильма обычно хоронит перспективные проекты под толстым слоем вторичного навоза, но здесь режиссер оказался достаточно умен, чтобы не трогать механизм, который и так роскошно детонирует. Забудьте о душевных терзаниях и глубоком философском подтексте: сюжет тут нужен исключительно для того, чтобы оправдать перемещение этой банды обаятельных маньяков между столицами мира, где они будут стильно крошить в винегрет свежие партии безымянных статистов. Главная интрига болтается где-то на заднем плане и работает как простой таймер, пока на авансцене разворачивается масштабная выставка достижений мирового нелегального оружейного хозяйства. Бытовуха на пенсии — штука смертельно опасная. Особенно когда Брюс Уиллис с фирменной ухмылкой уставшего слесаря отчаянно пытается играть в нормального парня, закупаясь досками и рассадой. Его Фрэнк настолько застрял в маниакальном желании стать скучным куском общества, что за этим физически больно наблюдать. К счастью, вся эта тошнотворная идиллия с Сарой, у которой явно диагностирована острая адреналиновая ломка, летит к чертям, как только на горизонте вырисовывается главный поставщик зрительской истерики. Говоря о тараканах, бодро марширующих в пробитых пулями черепах: Джон Малкович здесь не просто крадет экранное время — он вырывает его с мясом, заливая кадр концентрированным параноидальным бредом. Его Марвин — это ходячее пособие по выживанию в мире, где за тобой втихаря шпионят даже тостеры и кардиостимуляторы. Он глотает сомнительные колеса, собирает взрывные устройства из подножного мусора и выдает такие семейные советы, от которых любой дипломированный мозгоправ повесился бы на шнурках от собственных ботинок. Аристократизм не выветривается из крови, даже если ты глушишь дешевое пойло из пластикового стаканчика, стоя по колено в раскаленных гильзах. Хелен Миррен в очередной раз доказывает, что ледяная британская стать феноменально сочетается с крупнокалиберным стволом. Смотреть, как она с безупречной осанкой превращает людей в решето, не помяв при этом кутюрное платье — это эстетический триумф высшей пробы. Ей на пятки агрессивно наступает Кэтрин Зета-Джонс, отыгрывающая русскую шпионку с таким запредельным уровнем пафоса и клюквенного шарма, что хочется немедленно чокнуться граненой стопкой и добровольно сдаться в плен. Внезапно в этот коктейль из пороха и надвигающейся деменции сбрасывают тяжелую драматическую бомбу. Энтони Хопкинс выдает перфоманс гениального ублюдка, маринующегося в уютной британской психушке. Его персонаж виртуозно балансирует между образом божьего одуванчика, забывшего, как завязывать шарф, и безжалостного архитектора тотального армагеддона. Это тот редкий случай, когда академическая школа игры с разбегу пробивает с ноги в челюсть всем законам попкорнового жанра. Чтобы хоть как-то разбавить этот парад европейско-американской гериатрии, создатели методично швыряют в кадр Ли Бён-хона. Его единственная задача — быть пугающе красивым, молниеносным и чертовски злым. Именно он отвечает за ту самую зубодробительную хореографию физического насилия, пока старики предпочитают решать конфликты одним ленивым нажатием на курок. Этот контраст работает безотказно, словно ледяной душ после бутылки крепкого абсента. Все эти взрывы, погони и массовые разрушения сшиты суровыми нитками едкого сарказма. Фильм не пытается казаться умнее или серьезнее, чем он есть на самом деле. Он открыто ржет над собой, над законами жанра, над ожиданиями критиков и над неумолимостью времени. Это один большой, роскошный средний палец всей новой школе экшена с её трясущимися камерами, мрачными фильтрами и постными физиономиями. Подводя черту под этим праздником высокооктанового идиотизма, остается признать очевидное: это кино не учит доброму и вечному, оно учит, как правильно укладывать штабелями врагов, если у тебя вдруг защемило поясницу. Засуньте свой ЗОЖ куда подальше, потому что эти покрытые морщинами психопаты только что доказали: лучший рецепт от старости — это запах напалма по утрам и парочка запасных обойм в кармане кардигана. 9 из 10

Бывший ЦРУшник Фрэнк и его подружка Сара радуются жизни, но в их идиллию вторгается старый соратник-параноик Марвин, утверждающий, что на их веселую компанию охотятся из-за старой операции, связанной с оружием массового поражения - никогда такого не было и вот опять! Практически сразу Марвин погибает, а на оставшуюся команду открывают охоту... И это даже близко не так круто, как в прошлой части. Первый 'РЭД' был веселым, крутым и ярким боевиком с приятными героями и относительно стандартным, но закрученным и веселым сюжетом. Во второй части от всего этого остались только герои, и то не все. Но обо всем по порядку. Если приведенный выше краткий пересказ вам показался несколько сбивчивым, вам не показалось. Именно так выглядит весь сюжет второго 'Рэда' - невнятный набор зрелищных сцен, кое-как склеенных диалогами, в которых совсем не осталось юмора и крутизны из первого фильма. Там со штампами работали, здесь их просто свалили в кучу. Новые персонажи работают на эту же идею: скучный китайский киллер, крутая, но плохо запоминающаяся русская шпионка в шляпе, эксцентричный пожилой ученый (вероятно, одна из самых проходных ролей Энтони Хопкинса - серьезно, даже он не в состоянии вывезти эту тягомотину). Старые персонажи вроде те же, но и они не так радуют. К актерам никаких претензий нет, виноваты в основном сценарист, поленившийся написать запоминающиеся диалоги (никакого аналога 'свинки' и прочего из первой части, все нудно и функционально), и режиссер, не сумевший повторить повторить магию обаяния прошлой части. Первый 'РЭД' был ярким и крутым боевиком с красивым цветом и забавными открытками-титрами. Здесь же картинка нудно-тускло-серая, а открытки заменили на шаблонные скучные надписи на черном фоне. Неуловимо поменялся и общий тон всей истории: вместо безбашенной пародии у нас тут гибрид этой самой пародии и обычного штампованного боевика - и последнего, к сожалению заметно больше. Да, география поездок героев расширилась - раньше они путешествовали только по Штатам, а теперь заглядывают и в Париж, и в Лондон, и в Москву. Да, ставки вроде как выросли. Да, экшен по-прежнему крут (особенно сцена в Париже). Но толку от этого, если свою душу фильм потерял? Все, чем радовал первый 'РЭД', во втором или задвинуто на задний план, или выкинуто в мусор, а ничего равноценного фильм не предлагает. Даже Хелен Миррен и Брайан Кокс, которые своей игрой могли бы спасти ситуацию, в появляются раза полтора. Вот и вышел вместо достойного сиквела проходной боевик с хорошими актерами и парой крутых перестрелок. Ну, зато первую часть у нас уже никто не отнимет. 4 из 10