Почему рехнулся господин Р?

Неспешное, если не сказать - тягучее течение фильма, через прыгающий объектив камеры мы наблюдаем повседневную жизнь главного героя, как если бы снимали документальную хронику из жизни одной семьи - работа, дом, родители, беседы-посиделки с соседями, жена, ребенок - повседневная рутина изо дня в день, ничего знаменательного не происходит и кажется это никогда не закончится... Такой темп легко может расслабить и усыпить, теряется интерес к происходящему на экране... Ближе к финалу все же появляется ветерок волнения и напряжения... ощущение тревоги нарастает, дремота уходит... Финал для меня оказался ожидаемым (одна из двух предполагаемых версий), поэтому шок не испытала... Драма. Внутренняя драма тихони, лишенного чувств и эмоций, внутреннего стержня... драма человека, не живущего, но проживающего день за днем свою жизнь... В принципе всё понятно, но постоянно приходится ловить нить внимания, которая так и пытается, как призрак, раствориться в заунывном повествовании... Желаю Зрителю терпения и дойти до финала истории...

Фильм Фенглера и Фассбиндера представляет собой цепочку эпизодов, напоминающих дневниковые записи, которые постепенно подводят зрителя к ответу на вопрос из названия. История показывает, что привело обычного человека к неконтролируемой агрессии и убийству своей семьи, а затем и себя. Первоначально герой кажется типичным представителем буржуазного общества: у него есть работа, семья, ритуалы повседневности. Система формирует условия, в которых человек может перейти грань и стать преступником. Насилие становится следствием социальной среды, а каждый индивид в ней оказывается под давлением обстоятельств. Однако, чем дальше развивается сюжет, тем отчетливее проступает внутреннее отчуждение героя и нарастающее напряжение. Покорный, одутловатый и даже тяжелый герой, который идеально вписывался в помещенные рамки, взял и вырвался из них столь радикальным способом. Каждый кадр в фильме — это не просто механическое соединение сцен, а средство создания нового смысла. Кадры, взятые из повседневной рутины, формируют цельный образ картины. «Мы сделали это „репортажной“ камерой, экспериментальным методом, и хотели отказаться от прямых объяснений того, почему человек сходит с ума.» (Фенглер). Камера всегда находится близко к персонажам, чаще всего фиксируя верхнюю половину фигуры. Точка съемки на уровне глаз создаёт эффект присутствия, будто зритель находится рядом. Камера «подсматривает» за героями, усиливая ощущение реальности. Фассбиндер последователен в своем внимании к содержанию изображения. Работа монтажа состоит из склейки длинных кадров и обрезки ненужного. Само визуальное повествование строится на отсутствии динамики. Камера фиксирует бессмысленность и монотонность повседневности очень ненавязчиво, дистанция между зрителем и пространством, снятым на камеру, минимальна. Фильм исследует тему одиночества, механистичности человеческих отношений и бессмысленности существования. Главный герой Курт Рааб — молчаливый, покорный человек, который внешне вписывается в буржуазное общество, но внутренне отчужден от него, хоть и является его частью и частью его морали. В начале фильма его коллеги после работы общаются, рассказывают анекдоты, но Курт отчужденно идет вслед за коллегами. Весь фильм мы будем наблюдать за его отстраненностью от общества, даже в те моменты, когда он пытается раствориться в нем. Он кажется человеком со своими желаниями: покупает пластинку, танцует с женой на корпоративе, работает архитектором. Моменты радости Курт испытывает через музыку и воспоминания. Он ностальгирует о прошлом, о первых встречах с женой, о своей юности. Каждое проявление искренности приводит к неловкости окружающих. Его речь на корпоративе воспринимается ими со смущением и даже раздражением, на корпоративе он как раз и пытается объяснить структуру взаимоотношений, где все из собравшихся – личности, но вместе они – коллектив. Попытка сблизиться в кругу коллег неуместна. Реальность оказывается сильнее Курта и его желаний, жена больше озабочена его карьерным ростом, коллеги не собираются общаться больше, чем это необходимо. Глядя на его сына, мы можем догадаться, что и сына ждала бы такая судьба. Фильм показывает общество как систему, в которой личность не имеет свободы. Городская среда Мюнхена, душные офисы, цветастые квартиры — клетка, из которой нет выхода. Люди разобщены, даже внутри коллективов нет теплых отношений. Врач советует Курту бросить курить — расстаться с одной из тех, немногих вещей, которая приносит ему удовольствие. В конце фильма камера долгое время фиксирует крупную спину главного героя. Рубашка, вылезшая из штанов и покрытая складками, кажется, вот-вот разорвется, и тело освободится из тесной одежды. Пространство вокруг становится еще более тесным, а Курт — все больше. Звук телевизора и монотонный голос девушки, рассказывающей о своих буднях, сливаются в однообразный шум, пока Курт наконец не прерывает его. Фильм «Почему рехнулся господин Р?» нарочито подчеркивает физическую природу героев, их телесность. Он сосредоточен исключительно на жизни человека, его повседневных действиях и быте простых буржуа. Курт гибнет под тяжестью повседневности, так и не понимая причину своего поведения. Он ограничен в своих действиях, все они уже за него были прописаны, а он невольно должен их выполнять. Это исследование пустоты человеческих отношений и проживания жизни в режиме «автопилота». Здесь нет эстетизации, только суровая реальность. Цветовая гамма, операторская работа и монтаж создают дистанцию, позволяющую зрителю осмыслить увиденное. «В фильме „Почему рехнулся господин Р.?“ еще и через цвет мы хотели предложить зрителю возможность занять альтернативную позицию...» (Фассбиндер). В финале осознание зрителя меняется. Фильм оказывается не просто историей одного человека, а универсальной моделью социальной безысходности.