Бездна

...подобрали на роль. Так, что ли? Боюсь, что да. Работа оказалась откровенно сырой. Понимаю, что всё это начинания, и тем не менее... Тренироваться на работах Леонида Андреева - на мой взгляд, крайний кинематографический грех, если нет полного осознания, Как должно выглядеть то, что описывает автор. Зиночка - простая. Не жеманная натура. Возвышенная и манерная - не одно и то же. Дама современного века, одетая в студенческое старое платье не становится ею по духу. Мне немного обидно. Отыграла своё только природа. Светопередача. Атмосфера леса, беспокойства, страха. Да даже актёры второго плана. А главные - всё провалили. Передать текст по порядку, изобразить страх, волнение, отчаяние, пробудившуюся животную природу человека (хотя с последним, на мой взгляд, и вышло более или менее удачно) - это одно. Но это всё доведено будто до автоматизма под режиссёрским понуканием 'Изобрази!' Искренности, настоящего юношеского трепета нет, это всё и испортило. Зиночка в обмороке играла лучше Зиночки в сознании. это ли не показатель... Жаль, конечно; обращаться к такому жанру для экранизации стоит, потому что автор не слишком популярен, а идеи его редки и ценны для понимания человеческой природы в частности. того придушенного, зажатого, глубоко зарытого в себе. Но передавать такие идеи надо с тем же трепетом, которого так не хватало героям настоящей экранизации. 4 из 10

Очень рад и был приятно удивлен, что кто-то еще обращается к произведениям Леонида Андреева, безусловно талантливого и несправедливо забытого ныне русского писателя. Одного из моих любимых, признаюсь, писателей. Леонида Андреева, автора таких произведений как 'Иуда Искариот', 'Красный смех', 'Рассказ о семи повешенных', 'Баргамот и Гараська', 'Жизнь человека' (наиболее известные, пожалуй, его работы, хотя, конечно, на самом деле их много и много больше, шеститомное собрание сочинений как никак...) называют первым русским экспрессионистом, писателем-пессимистом... И, в общем, вполне справедливо. Большинство его произведений действительно проникнуты состоянием оцепенения, страха, ужаса, печали и скорби. Редко, очень редко у Андреева сквозь тучи пробивается хотя бы один луч света. В основах своих рушится мир, разлагается человек. Грех, скорбь, ужас. Бездна. Рассказ 'Бездна', еще нет ни 'Жизни Василия Фивейского', ни 'Красного смеха' (хотя уже есть 'Стена'), вышедший в 1902 году не стал тем редким исключением. Мрачный, грязный, трагичный. Но не будем о рассказе, не будем о сюжете, пару слов о фильме. Правильное, на мой взгляд, отношение авторов картины к первоисточнику. А именно - уважение. Это действительно экранизация рассказа, а не вольное сочинение на тему. Достаточно четкое, почти точное следование оригиналу. Но даже не это важно. Важно другое. 'Бездна' страшна, ужасна, низка. Андреев, изображая порок, преступление, человеческую низость и мелочность, лавирует на грани. Еще чуть-чуть, чуть больше натурализма, и это могло бы стать художественной пошлостью. Но Андреев не переходит грань. Не делают этого и создатели фильма. Очень тактично и уважительно они следуют за автором, хотя, казалось бы, сорваться - так легко и в чем-то даже заманчиво. Но нет. Не роняют. Еще удивился, что совсем молодые, неизвестные ребята, можно сказать дебютанты, а все так прилично смотрится. И музыка подобрана, и картинка вполне, разве что актеры местами не справляются, но и то, если придираться. В общем, достойно так получилось. Рад, что по Андрееву. Хотя от рассказа андреевского впечатление все-таки посильнее. Страшнее у него. Психологичнее.