Женская доброта

Новеллистическое, буквально в духе 'Декамерона' начало - в загородном доме собираются несколько человек, которые таким образом спасаются от эпидемии гриппа в Париже - настраивает на ложные ожидания. Кажется, что такая завязка должна направить фильм в сторону выявления сложно запутанных историй с их предысториями и возможными для такого стиля флэшбеками. Нет, выяснения отношений неизбежны. Между родителями и взрослыми детьми давно уже не одна кошка пробежала, особенно легко вина возложима на мать, которая из-за любви к мужу обделяла вниманием своих чад, а они, выросши, не могут ей этого простить. Тут напрашивается очевидная параллель с 'Осенней сонатой', хотя не стоит думать, что она обязательна. Просто своей камерностью, малофигурностью и драматургической точностью (все же это не кино-, а телефильм), достигаемой и с помощью немного дрожащей и как бы по-любительски следующей за героями (кстати, это блеф, ведь Анжело изначально именно оператор, а не режиссер), из-за чего возникает легкий эффект присутствия, фильм снят в чеховской стилистике. Не ждите взрывов страстей и выстрелов внезапных решений (впрочем, один, чеховский выстрел есть, но отыгран он скорее по-Ренуаровски). Анжело не интересуется пароксизмами и девиациями семейных скелетов в шкафу. Он снимает так подкупающую сегодня, практически классическую семейную драму, дав высказаться всем, но указав на несовершенство каждого. Поэтому можно сказать, что дело и не в Чехове, а скорее в Ромере, его 'нравоучительных притчах', 'Женская доброта' как будто продолжает эту линию, что необычайно приятно, как и всякое добротное возвращение к традициям литературного кино. 7 из 10