Каникулы господина Юло

Фильм создаёт волшебное ощущение летнего отдыха – тихий французский курорт, умиротворяющий шум моря, уютный lounge jazz, однообразный, но, похоже, всех устраивающий распорядок дня «еда-купание-чтение-сон». Но всё меняется с появлением сгустка хаоса под названием господин Юло. Его чудаковатое поведение, гиперактивность, неуклюжие движения и удивительная способность попадать в забавные ситуации сразу преображает тихую курортную жизнь. Кому-то это нравится, кому-то – нет, но в стороне от деятельного Юло не останется никто. Он словно юла, которая вертится и в процессе вращения цепляет рядом стоящие предметы. В фильме чувствуется сатира, в которой высмеивается тип отдыхающих, которых городская жизнь не отпускает даже на несколько дней (покупают газеты и слушают новости по радио), но особенно тот тип отдыхающих, для которых отпуск – лишь продолжение работы, но в других декорациях (мужчина, который даже на отдыхе ждёт важных звонков из Гамбурга). Не удивительно, что многие отдыхающие не понимают Юло, который покупает газету не для чтения, а чтобы сделать себе головной убор «кораблик», а также злятся, когда очередной выпуск новостей по радио заглушает раскатистая музыка из включенного Юло патефона. Фильм наполнен большим количеством комичных ситуаций, которые в последующем стали вдохновением для Роуэна Аткинсона при создании образа Мистера Бина. Но, на мой взгляд, действительно смешных моментов мало. Забавные – да, но не более, а где-то совсем уж простые. Гэги с падениями и неумышленными ударами выглядят угловато, без пластичности и артистизма. Ну, и лично меня отчего-то раздражала походка Юло и его постоянная дёрганность с наклонением корпуса вперёд. Но главное – в фильме отсутствует стержень, хоть какой-то элемент, который бы удерживал всю конструкцию. Напрашивалось, что таким элементом выступит молодая девушка. Но нет. В итоге, фильм представляет собой набор скетчей на тему, как я провёл лето. Поэтому фильм не оставил цельного впечатления – просто набор удачных и неудачных эпизодов в тематическом сборнике. В принципе, о просмотре не жалею, но при рекомендации другим я бы отдал предпочтение старому доброму немому кино с Чаплином или Китоном. 6,7 из 10

Перед новогодними праздниками решил скрасить свое, мягко говоря, непраздничное настроение при помощи бессмертной французской комедии. И тут встала дилемма: пересмотреть «Приключения раввина Якова» с неподражаемым дедушкой Луи или же ленту не менее великого стилиста своего времени Жака Тати. Выбор пал на пересмотр второго полнометражного фильма Тати, где почти нет слов и переизбытка кривляний, где все отдано абсурду и комедии положений. Многогранность своего таланта Тати подтверждал на протяжении всего цикла приключений господина Юло. Этот нелепый мужичок еле едет на своей развалюхе в пункт своего назначения. Это еще не индустриальные джунгли из «Времени развлечений», хотя на протяжении всего фильма чувствуется ностальгия по прошлому, что представлено целой россыпью отдыхающих, вспоминающих боевые действия войны и попросту ностальгирующих по былым временам, когда им казалось, что все было куда проще. Капитализм уничтожил индивидуальность человека, и лишь Юло врывается в этот, как кажется, мещанский рай, он будет крайним почти всегда, и даже когда не будет иметь никакого отношения к происшествию. Злоключения Юло начинаются с первого выхода на пляж, когда он становится крайним с непредвиденным выходом лодки на воду, и все взгляды устремляются на него. После этого он становится абсолютной звездой в этом кукольном мире, где распорядок дня уже расписан с самого начала. К этому фильму, как и к многим другим в творчестве режиссера, больше применим жанр умной сатиры, это не тот фильм, от которого зритель будет смеяться до болей в животе. Однако, и отказать в умелых находках режиссеру нельзя: казалось бы незначительный момент со звуком двери ресторана придает фильму неповторимую атмосферу и ощущение соприкосновения с чем-то прекрасным, но таким далеким. Любое движение Юло чревато катастрофой. Все разговоры о прогрессе, инфляции и убожестве капитализма проходят мимо него, но зато Тати находит более важным показать взаимодействия его героя с ускользающей банкой из под краски, или когда лодка превращается в подобие акулы, в следующей сцене становясь хорошим прообразом будущих «Челюстей» Спилберга. Тати уверенно перенял эстафету у Китона, Ллойда и Чаплина в манере привлечения внимания прелестной барышни: она действительно скучает и ей до смерти надоела эта суета и интеллектуальные зубрежки ухажера. И тут Тати находит искусный способ привлечь внимания девушки, открыв не столько для отдыхающих людей, сколько для зрителей, что чувство юмора и неуклюжесть облагораживают человека, и в каком-то смысле даже такой человек-катастрофа придает новому дню волшебный окрас. Каким бы кощунственным не был Юло на похоронах или же к некоторым отдыхающим на пляже, его фейерверк в последний день отдыха окупает все его прегрешения, и зритель понимает, что за Юло на его драндулете всегда будет интересно взглянуть и провести параллели с теми отдыхающими, которые разъехались до следующего отпуска, с окружающей действительностью, с готовым распорядком, где ты – как будто не живой человек, как Юло, а запрограммированный робот, выполняющий незамысловатые функции. Тати дал послевоенному поколению действительно умную сатиру, ведь видно как он резко переводит внимание с радиорепортажа какого-то там начальника-парламентария, на то что может отвлечь, на неуклюжий внешний вид Юло на бале-маскараде. Прихожу к выводу после пересмотра, что «Каникулы господина Юло» - умная сатира, пронизанная горьким чувством ностальгии в необходимости простого человеческого общения, где Тати вынес главный для себя урок, - лучше не создавать мизансцены и находить что-то увлекательное в повседневной жизни.