Белый тигр

Белый тигр - фильм Карена Шахназарова о танковой дуэли в Великой Отечественной войне между Т-34 и немецким Тигром. Данное кино относится, как это не удивительно, к жанру супергероики. Главный герой - неубиваемый русский танкист с амнезией. Его суперспособность в том, что он ни от огня, ни от пули не погибает и быстро восстанавливается, а еще он разговаривает с духами погибших танков. Главным злодеем выступает тяжелый немецкий танк 'Тигр' (Panzerkampfwagen VI), который может бесшумно появляться из леса, стрелять очередями, ходить по воде и как маньяк из триллера неожиданно появляться за спиной у героев. Суперсила немецкого танка в том, что он как призрак неуловим для простых советских танков, и она обеспокоила Красную армию. Так, что аж сам Жуков в кино принимает меры. Например, дает практически невыполнимое поручение собрать лучший советский Т-34 с форсированным двигателем и более мощной броней… за 2 недели вместо четырех. Каков! А еще нужен самый умелый экипаж. И его собрали: условный украинец или белорус по фамилии Крюк - он по типажу трусливый и бабник; условный татарин или якут по фамилии Бердыев с типажом простоватого (туповатого) пьяницы, который не чувствует запахи (шутки на эту тему в фильме почему-то не звучали); ну и русский неоязычник, названый Найденовым. Неоязычник последний потому, что он поклоняется танковому богу, который живет на небе, одет как танкист, разъезжает по небу на Т-34, стреляет громом и молнией как Перун, и возвращает героя к жизни в случае неудач. В самом начале этой «невероятно глубокой и увлекательной» истории зрителям объясняют всю символогию этого «патриотического» фильма: в войне воюет дух немецкой нации в образе бездушной технологии машины-танка, а противостоит этому духовитый русский Лазарь, который воскресает волшебным образом, чтобы выполнить божественную волю. На самом деле, когда немецкий тяжёлый танк «Тигр» появился на полях сражений Великой Отечественной, он действительно стал большой проблемой из-за своего технического превосходства. Советские снаряды могли его пробить только с определенного ракурса и на близкой дистанции (до которой еще нужно было добраться). Пушка Тигра при этом была мощной, точной и дальней. В ответ на это советская промышленность внесла коррективы в производство отечественных танков, а руководство Красной армии изменило тактику их применения. Наши вместо форсирования дистанций стали прятать и маскировать танки в засадах, максимально близко подпуская врага для удара. В кино красноармейцы тоже прячут свой продвинутый танк в засаде. Ожидая врага нацменьшинства бухают и спят, а неуязвимый русский не снимая шлемофона, который предохраняет владельца от механических повреждений (травм) головы и повышенного шума (!), прислушивается (!) к обстановке. В результате этой ловкой засады немецкий Тигр успевает уничтожить свою приманку в лице «слышь, сержант» тридцачетверки, которая по-проще, и которую не жалко. Но всем и так на все плевать. Красная армия в фильме показана грязной, рваной и битой. Подтянутых, дисциплинированных, сплоченных победителей Великой Отечественной можно посмотреть в советских фильмах. Здесь же в российском кино новый, лучший советский танк предстает перед армейским начальством грязным от копоти и обосранным птицами. Никто на это внимания не обращает. Всем плевать. Да и на кино это тоже нужно плевать! И неважно, что снял его режиссер блестящего фильма «Курьер».

Фильм Карена Шахназарова поразил. Несмотря на военную тематику, 'Белый тигр' не является классическим фильмом про войну. Стиль фильма напомнил 'Мертвеца' 1995 года Джима Джармуша. В обеих случаях антураж и события являются фоном, а не основной темой. А основная тема - это то, что находится между строк, за кадром. Зрителю предлагается задуматься над происходящим на экране. Основная информация передается не непосредственно, а через эмоции, паузы, образы и настроение. Не случайно темп фильма неспешный. Многие эпизоды обладают каким-то мистическим и гипнотическим эффектом, погружая зрителя в состояние транса. Это скорее напоминает философскую притчу, а не кино про взрывы и выстрелы. Радует то, что Шахназаров не вываливает на зрителя спецэффекты и не стремиться 'поразить' его 'уау эффектами'. Режиссер уважительно относится к зрителю, предоставляя ему возможность думать и чувствовать. 'Белый тигр' - это кино про символы и про большие явления. И Белый тигр, и Найденов - это символы. А вот что они символизируют, предстоит решать самостоятельно. В фильме есть намек на один из возможных смыслов. Квинтэссенцией фильма является его финал, к которому режиссер умело готовит зрителя. Речь появляющегося в конце персонажа выражает ужасающую и, при этом, совершенно не удивляющую правду о том, что обычно принято скрывать в Европе. Шахназаров решается сказать миру то, что пытаются скрывать, прикрывают красивыми словами и фразами про экономику, свободу, демократию и борьбу с тиранами. И эта правда объясняет многое из того, что происходило и происходит в мире. Удивительно, что фильм вышел в 2012, а не в 2022, где ему бы было самое место.