Кровавое распутство

Уж очень простенький типичный для Шаброля с неизменной Одран фильм про адюльтер неизбежное замаскированное убийство мужа. «Невинные с грязными руками» на эту же тему куда как позаковыристей. Минимализм бьет все рекорды: пьеска с четырьмя актерами и парой статистов-полицейских, диалоги стертые, о актерской игре говорить особо не приходится ( запоминаются тигриные наскоки Пикколи на Одран). Фильм уверенно можно было бы не рекомендовать к просмотру если бы не одно но: Шаброль великолепно решает задачу помещения сюжета и диалогов на пленер: вставляет и сцены на фоне пейзажей и в музее, помещает открытие футбольного матча, ловлю угря. Прекрасные улочки и старые здания провинциального городка. Вот этот оживляж и заслуживает пристальнейшего внимания как иллюстрация таланта постановщика вместить пустяковую и малоинтересную историю в дивные нестудийные декорации. 7 из 10

Вы только представьте себе ситуацию: взрослые, солидные люди прячутся по кустам, как какие-нибудь подростки. Порой они скрывались и в местном музее, а после служители находили следы их интимной деятельности. И ведь не абы кто безобразничает, а лично супруга мэра и вице-мэр городка. Не по барской прихоти, а оттого, что им больше негде встречаться. Несмотря на то, что на первый взгляд ситуация кажется анекдотической, все это совсем не смешно. Как сказано в аннотации на коробке диска, сюжет фильма основан на реальных событиях. А вся эта история увидела свет лишь потому, что желание влюбленных всегда быть вместе стало причиной гибели их супругов. Я не знаю, как выглядели прототипы, да это и не интересно. У Клода Шаброля эти двое вызывают, скорее сочувствие – трагическая и очень красивая пара. Она – жена режиссера, изысканная красавица Стефан Одран, он – великолепный Мишель Пикколи. Актер ведь не только внешность. Самая совершенная красота не спасет скверной роли, а несколько плохих фильмов способны напрочь убить интерес к артисту. Во всяком случае, эти двое меня пока ни разу не разочаровали. Почти весь фильм построен на их игре, но игры-то как раз не видишь. Только боль и страсть, глубочайшую нежность и вечный страх, что когда-нибудь их поймают. Говоря о фильмах Шаброля, нельзя не упомянуть и о работе художников. Его картины настолько хороши, что художником можно считать любого, кто приложил к ним руку. Интересно и то, что над костюмами к фильму работал знаменитый Карл Лагерфельд. Он очень много сотрудничал с режиссером. Любуясь результатами их совместных трудов, я каждый раз испытываю особое уважение к гению, способному создавать не только экстравагантные наряды для подиума, но и обычную одежду, чуть более утонченную, чем все то, к чему мы привыкли. Все интерьеры оформлены с изящным французским вкусом, и каждый несет свое, особое настроение. В доме мэра довольно уютно, но чувствуется, что хозяин редко бывает дома. Когда же он появляется, самодовольный, холодный, властный, все словно меркнет в его присутствии. Жена вице-мэра давно больна, и дом словно перенял это болезненное настроение. Обои, мебель, шторы странно не сочетаются, чуточку диссонируют, но с ее смертью все успокаивается. Дом несчастливой семьи становится просто домом вдовца. Замок-музей, в котором тайно встречались влюбленные, роскошен, но несет на себе печать запустения. Сразу видно, что в его комнатах уже более ста лет никто не жил. Мне очень сложно судить о работе оператора и музыке в этом фильме, здесь нет ни эпических гимнов, ни волнующих панорам. Зато есть удивительная атмосфера и совершенно потрясающий эффект документальности, характерный для творчества режиссера. Очень сильная, трогательная и поучительная история, не детектив, а скорее драма с совершенно неожиданной развязкой. Если вы любите по-настоящему качественное кино, это для вас. Посмотрите этот фильм, и имя Клода Шаброля станет для вас гарантией. 10 из 10