Неблагоприятные кварталы

Это очень тяжелый фильм для рецензирования. На самом деле, его также было тяжело смотреть. Не раз я ловил себя на том, что мне приходится отводить взгляд от экрана, просто чтобы перевести дух, напоминая себе: «Это всего лишь кино... или нет?» Конечно, хотелось бы отдать фильму должное за попытку поговорить о некоторых действительно серьезных проблемах в резкой и грубой реалистичной манере. Однако я задаюсь вопросом: только потому, что фильм затрагивает важные проблемы и затрагивает такие места, куда многие даже не осмеливаются заглянуть, делает ли это его по настоящему хорошим? «Неблагоприятные кварталы» - это явно фильм, снятый режиссером-новичком: он полон энергии и идей. Это тоже вдохновляет, но к сожалению, некоторая неопытность проявляется и на экране. Это почти как если бы режиссер Бен Дрю не чувствовал себя достаточно уверенно в своем собственном сочинении и допускал, что должен приправить фильм серией ярких визуальных приемов: некоторые из них работают, но потом, как только история берет верх, фильм почти забывает оставить эти идеи. Это заставляет меня задаться вопросом, мог ли он быть гораздо более сильным фильмом, если бы режиссер ограничил некоторые из этого довольного эффектного визуального стиля и нелинейного монтажа, просто сконцентрировав зрителя на истории происходящего. Я не против таймлапсов или монтажных последовательностей, отредактированных под рэп (самое начало сделано действительно красиво), но я думаю, что как только вы выработаете стиль, надо его придерживаться. В «Неблагоприятных кварталах» все выглядело довольно случайным и произвольным: мешанина визуальных идей и приемов, заимствованных из других фильмов (например «Криминального чтива» и «На игле»), но все без какой-либо реальной причины. И доказательство в этом пудинге: самые сильные и интересные фрагменты в фильме, также самые простые и те, где режиссер сосредоточился только на своих актерах, чтобы рассказать историю сломленного общества в центре Лондона. Несмотря на заявления о реализме, это мрачное видение Британии местами кажется немного надуманным: такие строки, как «Могу ли я попробовать немного крэка?», бесконечные сцены проституции и финальная последовательность, в частности, когда в пабе происходит пожар, всё кажется дико преувеличенным. Кроме того большинство персонажей слишком стереотипны, и фильм, кажется, больше полагается на харизму нашего главного героя - Риза Ахмеда, чтобы зрители могли сочувствовать ему, вместо того, чтобы дать ему полную конкретику. И гораздо более правдоподобную личность. В конце концов, количество ужаса и удручающей мрачности слишком велико, и то, что уже было довольно длинным фильмом со слишком большим количеством сюжетных линий, в конечно итоге просто взорвалось. Измученная публика из моих друзей после просмотра финальной кульминации даже расхохоталась. После просмотра половины фильма часто всё повторяется, кажется чрезмерным и снисходительным. Все это приводит к тому, что он теряет остроту и принижает важность посыла. Это смелый фильм и его, безусловно, следует похвалить за попытку. Есть несколько очень напряженных и хороших моментов, которые я действительно хвалю, однако, даже если найдется возможность поговорить с людьми об этом фильме, не думаю, что когда-нибудь посоветую его посмотреть. 6 из 10

Перед тем как написать рецензию, я задумался о судьбе подобных фильмов российского производства. Даже качественные фильмы о 'реальных пацанах' или потерянных судьбах воспринимается нами, как оскорбление наших глубоко патриотических чувств, которые только и проявляются в гонении того, что не причинит нам никакого вреда, но явно не согласуется с нашими мечтами о Родине. Никогда не заметим своего жидовского костюма, но обязательно тыкнем пальцем на пятнышко у соседа... Теперь перейдем к 'Неблагоприятным кварталам'. Основная цель, показать то, что творится на задворках Лондона за два часа - выполнена на отлично. Режиссер правильно сделал, что не стал привязывать зрителя к конкретным персонажам, а выбрал путь всего понемножку: небольшая история, анекдот в некотором роде, которая связана с тем или иным болванчиком. Клеем для связи историй служат улицы и нечего больше. Вот тут важно остановится и рассказать об этом. Первое, что создает цельную картину - уличный жаргон. Сценарист не хотел выстраивать глубоконравственую полемику между персонажей - его задачей было передать уличную речь в чистом виде и на основе ее двигаться куда-либо. Во время просмотра ты понимаешь, что это не диалоги, это дыхание улиц. Все пропитано этой речью: мусорный бак, кафель в ванной, памперсы с наркотой - все находит отклик в речи персонажей, даже, если об этом предмете и не говорится вовсе. Второй - представление. Как представить тип героя? Через заунывный монолог или диалог? Нет, через битовый рэп. Читать рэп о прошлом того или иного героя - гениальная идей. Голос улиц, как бы обращается к своему прошлому в истинном виде и это не может не радовать: форма не уходит далеко от содержания. Третье - герои. Как я уже говорил, они болванчики. Попахивает классическим театром, но только мыски все серые - ни одного исключения. Каждый герой, наверно, кроме араба, может быть каждый день встречает схожего себе на улицах и абсолютно ничего не замечает. Нам показан именно типажи, те, кто в большинстве своем, обитают на улицах и жаждут... жизни, возможно. Ведь, если подумать, то фильм больше о детях чем о взрослых: в одной из сцен с младенцем автор дает это понять дав сказать русской иммигрантке слово 'Hope'. Что делать тем, у кого нет ни примера, ни возможностей, ни ответной любви родителей, ни крова? Они всего-навсего дети, которых сразу же бросили в клетку со львами и сказали убирать за ними дерьмо. И единственное что спасает - надежда, вера во что-то лучшее. Режиссер завершает свою картину именно локальным и временным хэппи-эндом, говоря зрителю: все плохо, все ужасно, все смертельно опасно, но даже здесь тяга к жизни еще не угасла... Так что смотрим, обдумываем и верим даже, когда все кажется Мордором наяву. 9 из 10