Загородная прогулка

«Загородная прогулка» Жана Ренуара, пожалуй, самый очаровательный фильм, когда-либо созданный, о двух французах, сговорившихся заняться любовью с замужней женщиной и ее помолвленной дочерью-подростком. Основанный на рассказе Ги де Мопассана «A Country Excursion», короткометражный фильм был снят в рамках эксперимента Ренуара и его продюсера Пьера Бронберже, целью которых было выяснить, смогут ли они сделать короткометражный фильм столь же полным и отточенным, как полнометражный. Фильм полон хитроумных визуальных эффектов: Ренуар устанавливает камеру на движущихся качелях и на носу лодки, чтобы запечатлеть головокружение людей на досуге в прекрасный полдень. Планировалось объединить эту картину с одной или двумя другими в сборник, но съемки вышли за рамки графика из-за сложностей, связанных со съемками фильма на открытом воздухе жарким и дождливым летом. В конце концов Ренуару пришлось покинуть съемочную площадку, чтобы приступить к работе над другим проектом, а «Загородная прогулка» осталась незавершенной, даже когда наконец увидела театральный релиз в 1946 году. Финальная версия фильма длится 40 минут, и создается впечатление, что в ней не хватает одной-двух сцен, которые могли бы завершить фильм. Хотя то, что происходит на экране, довольно близко к истории де Мопассана, вплоть до ее острого эпилога. Что делает все это таким обезоруживающим? Сексуальная откровенность, пышные образы, манеры середины XIX века? Ренуар ценил честность в своих диалогах и во взаимоотношениях своих персонажей. Он хотел, чтобы его актеры существовали, а не выступали. 40-минутный шедевр Жана Ренуара до сих пор поражает своей пышностью, сексуальной откровенностью и изысканной пропорциональностью.

Всегда подозревал, что культовая прогулка на лодке в 'Любовниках' Маля не так уж и оригинальна. Прежде 'отжег' дедушка французского кино Жан Ренуар. Этот творец выдал такую феерию на минималистичном сюжете, скромном пленэре и кратком хронометраже, что французская культура до сих пор не может в полной мере осмыслить гениальной простоты. Ренуар предлагает нам самую банальную историю про одну летнюю прогулку, где одна пара мужчин прогуливается вместе с парой женщин. Пикантности придает то, что кавалеры цинично делят 'добычу', а дамы являются выросшей дочерью и мамой. А дальше будет все именно так, как может подумать читатель - пикник в парке, прогулка на лодке по реке, уединение в лесу, объятия. И даже отсутсвие логических связей не может не выделить эффектность финальной сцены, сводящей героев вместе лишь через пятнадцать лет после близости. Тут для Ренуара появляется благодатный полигон для реализации привычного для этого режиссера дискурса - обличение этих глупых буржуа, которые готовы разменять свою жизнь в угоду условностям, жить без любви и мило вздыхать по одной в жизни замечательной загородной прогулке. Ренуар делает очень двусмысленный фильм. Тут можно домысливать не только социальные противоречия. Вопросы пошлости и похоти, ассоциативные связи с набоковской 'Лолитой' тоже не могут быть случайными. Но раскрывая все происходящие неблагоразумие во всей своей греховной природе, заметьте, Ренуар лишь провоцирует, а не загоняет тему в тупик (как, кстати, сделал упомянутый Маль в 'Прелестном ребенке', попросту не оставив зрителю возможности оценивать сюжет вне зависимости от явно преступного подтекста). Таков был этот непростой Ренуар. Вроде бы у него в фильме ничего этакого не происходило. Ничего не было эффектного. А если всмотреться в детали, то можно было увидеть многое. А отражение теперь мерцает в работах Жака Деми, Лелюша, Алена Рене, Годара, Шаброля и Трюффо. 7 из 10