Семейная хроника

Это маленькая, камерная история. История двух братьев. У них непростые жизни, совсем разные возможности, а, следовательно, - и разные судьбы. Валерио Дзурлини во главу угла тут ставит именно их отношение к богатому отцу. И, для наших героев это оказывается коренным показателем. В то время, как один памятует о своей бедности, страдает, бунтуя прозябает в нищете, второй - лишь покорно повторяет все, что от него требуют богатые родственники. И в этом противостоянии и определяются их первые встречи. Герой Жака Перрена не может скрыть свое презрение, не может скрывать свое сожаление этим и герой Марчелло. Их диалоги тяжелы и в то же самое время правдивы. Вскоре жизнь все расставит по своим местам. Один начнет бороться с окружающей действительностью, зарабатывая себе на существование, а второй... Ну, ему будет сложно найти себя в стремительно меняющемся обществе, где становится все больше акцент на равенство. Так что, вполне уверенно можно утверждать, что это фильм о классовом противостоянии, ровно как 'Novecento' от Бернардо Бертолуччи. А можно и говорить о том, что это фильм об угасании молодого мужчины, в самом расцвете сил и трогательной помощи ему его брата. Оба варианта будут верны. Дзурлини очень обострил эти две тематические полярности ленты. На мой вкус, можно было бы сделать чуть элегантнее, ровнее, так и эффект оказывался бы более ярким. Но Дзурлини всегда любил драматизировать все, обострять накал до предела. Таков уж был этот мастер. Зато, при всем этом, мы получаем едва ли не лучшую работу в кино от Марчелло. Или думаете он феерил в 'Сладкой жизни' или '8,5'? Тут он предстает перед нами очень разным: вначале полностью разбитым и никчемным в части социального признания, потом - наоборот, человеком состоявшимся, но потерянным в силу личной трагедии родственника. И при этом, в каждой из своих ипостасей он потрясает нас своим личностным стержнем, внутренней силой, достоинством и готовностью к борьбе. Вышло очень объемно, незамысловато и глубоко. Благо, молодой Перрен умело создавал образ антагониста, что лишь позволяло предстать в более выгодном свете Марчелло 7 из 10

Пожалуй, одна из лучших ролей Мастроянни. Если не обращать внимание на музыку и некоторые несущественные недостатки, то фильм очень хорош, и тем не менее очевидно, что именно Мастроянни его определяет, можно даже сказать тащит. Замечательная работа Перрена тускнеет рядом с харизмой Мастроянни. Слишком навязчивое использование музыки. Вот начало картины, еще совершенно неясны характеры персонажей и их связи, герой Мастроянни получает сообщение о смерти брата, после чего следуют кадры движения Мастроянни по улице, чрезмерно патетический и затянутый крупный план возле стены, кадры в комнате - на протяжении этих кадров идет настоящее изнасилование музыкой - нескладная и грубая попытка эмоционального воздействия на зрителя, его вовлечения, и что еще очень важно - несвоевременная, т. к. зритель ещё не готов сопереживать - грубо говоря: он не знает этих людей и их отношения. И далее на протяжении всего фильма музыка продолжает резать уши каким-то корявым ножом, музыки слишком много и она не соответствует, нарушает гармонию, отвлекает внимание и т.д. Есть некоторые проблемы с подачей материала, в первую очередь с текстовым. При том, что используется ещё и закадровый голос остается ощущение некоторой невнятности материала и его излишней литературности. 8 из 10