Очи черные

Когда-то «Очи черные» были моим любимым фильмом Никиты Михалкова, сейчас же, то есть спустя почти десять лет после первого просмотра, еле-еле заставил себя его пересмотреть. Дело даже не в том, что это слишком вольная экранизация произведений Чехова, но скорее нарочитая попытка снять нечто «под Висконти», попутно представив зрителю набор штампов о русских. Это, конечно, не вполне реалистическое, то есть не объективное кино. Мастроянни играет вообще какую-то пародию, совершенно несвойственный его фильмографии образ пошляка-фигляра, да еще и труса, боящегося своих чувств. Также и Сильвана Мангано как-то чересчур эмоциональна в противовес своему образу ледяной красавицы, который он создавала в «Теореме» и «Смерти в Венеции». Хотя посмотрите, все вроде бы на своих местах: блистательная работа художников-постановщиков (среди которых – Марио Гарбулья, работавший с Висконти), оператора Франко Ди Джакомо (особенно покоряют его длинные планы сквозь анфилады комнат), изысканный саундтрек Франсиса Лея. Тем не менее фильм не удался, ведь он нес в себе явственные черты художественного компромисса: как показала «Неоконченная пьеса для механического пианино» или «Несколько дней из жизни И. И. Обломова», Михалков всегда мог снимать блистательные экранизации русской классики и без средств зарубежных продюсеров, то есть не производя «клюкву» на экспорт. Конечно, здесь много уделено внимания тому, как иностранец видит Россию, ведь фильм отчетливо распадается на две части, первая из которых происходит в Европе, а вторая в России. Неслучайно, героя Мастроянни встречают в русской глубинке празднично, с цыганами, этим моментом режиссер хотел запечатлеть штамп иностранцев в восприятии русских, однако, именно он не отпускает героя и спустя годы, что говорит о том, что именно национальные стереотипы наиболее живучи в памяти. Как отмечают многие зрители, «Очи черные» по атмосфере – скорее бунинский фильм, чем чеховский, в то же время спустя годы в «Солнечном ударе» Михалкову удалось снять по сути дела то же самое кино в плане режиссерского послания, но уже без клише. Таким образом, «Очи черные» - хороший, но экспортный фильм, оставляющий странное послевкусие: это вроде бы и очень лиричное, нежное кино, но полное стереотипов, не случайных, но намеренно усиленных, чтобы понравится зарубежной публике. Симптоматично, что в таком виде фильм не понравился в Европе и Штатах, а вот уже начисто лишенные неискренности и фальши «Утомленные солнцем» Оскар взяли в отличие от «Очей черных», явно на него нацеленных.

Пожалуй, это лучшее, что сделал Михалков. Выступая против потока 'протестных' фильмов, вал которых уже начинал скапливаться в те далекие годы Никита Сергеевич снял милую и трогательную историю о маленьком человеке. Этот человек лжет, ошибается и отказывается от борьбы. Он разменивается на мелочи. Но это его личная история. А за ней - личность Марчелло, всемирно известного актера, приехавшего в Россию, в Кострому, и сделавшего на отлично мощнейшую актерскую работу. За ней Кострома с ее Театром Кукол, сыгравшим роль вокзала города Сысоева. Целая россыпь советских мастеров, выдающих запоминающиеся работы (Смоктуновский, Ларионов, Сафонова). Одно из последних появлений в кино Сильваны. Располневшая Марта Келлер. Оживающая чеховская 'собаччьька' с итальянским акцентом. Кто-то поморщится, дескать, много ли умения нужно, чтобы снимать классику. А ведь тогда Никита Сергеевич пошел против течения. Не стал уподобляться многим оживляя перестроечные иллюзии. Он не делал конъюнктуру, а снял классику так, что через тридцать с небольшим лет она все еще 'выстреливает'. Приятно, что он не 'прятался' за имена Чехова или Марчелло, а моделировал свой собственный 'никитамихалковский' мир. И в этом, видимо была своя мудрость - Михалков тогда не был в толпе, провозглашая неизменные ценности и делая ставку на классику. Величайшее недоразумение, видимо вызванное духом времени, в том, что современники на Родине не слишком оценили этот фильм. Согласитесь - его и сейчас не слишком вспоминают. А зря 9 из 10