Полный беспредел

Когда ты выходишь из тюрьмы, то очень велик шанс, что прошлое тебя настигнет. Оно как спрут цепляется за твою душу склизкими щупальцами, пытаясь утянуть за собой на глубокое дно, откуда уже никогда не выбраться. Произошло ли нечто подобное с героем Такеши Китано? Конечно же, ведь сразу же после отсидки он взялся за старое, а именно окунулся с головой в удушающую атмосферу бандитского беспредела, где война между кланами лишь набрала оборотов. Отныне размах событий взял высокий рубеж, когда свежее руководство семьи, куда был когда-то приписан основной персонаж, стало более жадным, подозрительным и склочным, ведь ее новый дон заимел нескольких крупных врагов и похоронил несколько своих скелетов в шкафу. По рядам мафиози ходит слушок, будто бы их вожак пришел к власти в результате переворота, а раз так, то о каком-либо доверии речи больше не идет. Во второй части целой трилогии Такеши Китано идет в ином направлении, отдавая на откуп сюжета межклановую войну, где старые бонзы разыгрывают все те же хитроумные гамбиты, желая загрести жар чужими руками и присоединить соседние территории к себе. Стрелять меньше не станут, но отныне перед тем, как бездумно жать на спуск, все уважающие себя гангстеры сойдутся на стрелке, чтобы перекинуться словечком-другим и перетереть, так сказать, рамсы. «Полный беспредел» визуально ничуть не отличается от оригинала, ведь по духу он все такой же; серьезный, жестокий и беспринципный. Да, ситуацию лихо закручивают в спираль, когда дело доходит до крупных перестановок в политике, когда некоторые из министров стоят на цыпочках перед очередными выскочками из уличной шпаны. Дескать, если хотите и дальше жить спокойно, то платите нам мзду и не пылите, а иначе вся пресса узнает о наших темных делишках. Естественно, такая сцепка не по нраву некоторым полисменам, которые лично видят, как одна шайка-лейка сменяет другую и тут же начинает совать загребущую руку туда, куда совать ее никому не дозволено. Руководство понимает, что для мафии отведена отдельная песочница, но что делать, когда у тебя под боком расплодился огромный клан, обнаглевший в корень и не признающий ни чьих-то авторитетов со стороны? Китано выступает этаким стратегом, в сценарии которого каждая из сторон старается убрать конкурентов искусно, пусть даже если ими займутся некогда непримиримые враги. Главный герой Отомо братается с Кимурой, которому когда-то серьезно изувечил лицо. Теперь они названные братья и готовы пойти войной на тех, кто однажды выкинул их за борт на потеху рыбам. Вообще тут нужно отметить, что сиквел преподносит зрителю уже не обычную резню, а шахматную партию. Первые мечтают стереть в порошок вторых, используя между делом третьих, а хитрый коп в исполнении Фумиё Кохинаты подводит конфликт к роковой черте, когда война скорпионов станет последней для тех и других. Полиции важен лишь результат, так что к чертям все любезности, так как хороший якудза – это мертвый якудза. Естественно, не все полисмены честны на руку, но фильм Китано объясняет нерадивому зрителю простую истину о том, что каждому воздастся по делам его. Кто-то обязательно сыграет в ящик, погибнув в ночной перестрелке, кто-то же потеряет все и вынужден будет сложить свои полномочия. «Полный беспредел» потому и полный, что здесь никто не ручается за сохранность другого хотя бы из-за того, что раньше расправу могли остановить те самые традиции или правила. Теперь же всем правит ее Величество йена, а деньги не смотрят на ваши заслуги и регалии, так как у них особый статус и более ретивые исполнители. Китано говорит, что капитализм проедает все структуры, в том числе и мафиозные семьи. Уже не стоит рубить мизинцы перед старшими, хотя и такое может случиться, если кому-то приходится всерьез перегибать палку. Однако с некоторой поры это отживший анахронизм, потому что для всех понятие верности весьма утрировано и номинально. Сегодня ты ходишь гоголем, льстишь королю, а завтра мутишь воду, играешь на поле соперника и уже вечером мочишься под себя, боясь смерти. Что стар, что млад, все ходят под японским солнцем лишь чудом, потому что когда ставки начинают расти, то все становятся настоящими волками в овечьей шкуре. Старые обиды больше не играют роли, а новых врагов можно обрести по одному щелчку пальцев. Раньше вы отбивали свои лбы за грошовые ресторанчики и лишнюю пару проституток, но теперь в ход пошла политика, связи и непомерное эго тех, кого все предпочитают обходить стороной и называть господином. Китано снимает вторую часть эффектно, лаконично, броско и со вкусом, преподнося на экране все тот же мир якудза, где балом правят ненависть, циничный расклад и трехминутные интриги. Пока ты нужен большим папам, то тебя посадят в хорошую тачку, дадут денег и выдадут оружие, но сколь скоро надобность в твоих способностях отпадет, то заказывай по себе панихиду. Шестерки все так же мрут как мухи, а главным героям приходится не менее сладко, чем рядовым бойцам. «Полный беспредел» ужасает, например, тем, как хладнокровно убивают обреченных, в чьих услугах отпал смысл. Выбить глаз дрелью? Легко. Сделать из молодчиков отбивную? Запросто. В кровавых постановках режиссер культивирует гулкое напоминание о том, что криминал – это вам не романтика, а постоянная боль, витающая повсюду смерть и дьявольское возмездие. Никакой чин или сан не поможет человеку, если на лбу у него черная метка. Ведь мафия свое слово держит. Китано можно понять, потому что он снимает продолжение лишь для того, чтобы наиболее полно и достоверно показать зрителям настоящую схватку злых бульдогов под ковром. Заметьте, что это исключительно мужское кино, потому что женских ролей тут раз-два и обчелся. Одни лишь черные костюмы, вороные стволы и раскатистое эхо выстрелов, добивающих уже и без того павшего противника. Так уж повелось, как говорится, с кем поведешься, от того и наберешься. 7 из 10

Вторая часть условной трилогии Такеши Китано о якудза мало чем отличается от первой, однако, она увлекательней «Беспредела» и чисто формально четче, структурно ровнее и именно благодаря «Полному беспределу» становится понятно, почему эта трилогия Китано стала самым коммерчески успешным проектом за всю его карьеру. Интриги, которые плетут якудза друг против друга в «Полном беспределе» как-то попроще, чем в «Беспределе», зритель, привыкший к героям, их фамилиям и лицам, не путается в многообразии персонажей, к тому же зрелищности этому, безусловно, коммерческому фильму с артхаусными вкраплениями добавляет то, что стрельба, драки и «разборки» начинаются не в последней трети, как в «Беспределе», а уже во второй его половине. «Полный беспредел» - также довольно жестокий фильм, как, впрочем, не только первая часть трилогии, но и все фильмы Китано о якудза, однако, какого-то извращенного насилия в нем меньше, чем в «Беспределе» (можно в частности вспомнить лишь сцену с дрелью и эпизод с бейсбольными мячами). Жестокость не была здесь для Китано ни самоцелью, ни попыткой привлечь внимание жадных до насилия подростков, любящих жесткие боевики. Гораздо важнее для него был интертекстуальный след, уводящий синефила в американское гангстерское кино: ведь если для «Беспредела» главными ориентиром стали ленты Копполы, то для «Полного беспредела» - фильмы Де Пальмы прежде всего «Путь Карлито» (для знающего синефила буквально любая история гангстера, желающего завязать с преступным прошлым, вызывает в памяти эту картину Де Пальмы). В то же время в «Полном беспределе» положительность Отомо измеряется именно его намерением завязать, другое дело, что, как и у Карлито, у него это не получается. В то же время крайняя жестокость Отомо при разборках с врагами заставляет вспомнить «Непрощенного» Иствуда, где также условно положительный герой скрывает в себе такие бездны ярости и ненависти, что заставляет даже бывалого зрителя содрогнуться. Мне думается, что крайне важное значение в «Полном беспределе», гораздо более важное, чем в «Беспределе», приобретает фигура продажного полицейского, которому удается виртуозно совмещать личную выгоду с цезаревским принципом «разделяй и властвуй» - его своеобразным способом выполнять свою работу. Чисто сюжетно две части трилогии отчаются не особенно, но тот факт, что на этот раз Китано взял монтаж в свои руки, о многом говорит: фильм от этого только выиграл. Большое место в «Полном беспределе» занимает необычная дружба двух бывших врагов, объединившихся против пытающегося их уничтожить влиятельного преступного клана: так условно положительные герои, блюдущие кодексы чести, но зачастую более жестокие, чем их враги, сражаются с безусловными негодяями, постоянно предающими друг друга. Китано обращает зрительское внимание в «Полном беспределе» (в большой степени, чем в «Беспределе») на то, как респектабельно ведут себя боссы перед подчиненными, и как они лебезят и унижаются перед вышестоящими (вспомним сцену энуреза одного из персонажей). Собственно, «Полный беспредел», как, впрочем, и «Беспредел», - коммерческая картина именно потому, что в ней есть граница, разделяющая положительных героев от отрицательных (в том же «Крестном отце» Копполы или «Лице со шрамом» Де Пальмы ее нет, что и делает их полноценно авторскими проектами лишь с небольшими уступками жанру). Однако, постановочное мужество Китано также, как и Иствуда в «Непрощенном», наделяющих своих условно положительных персонажей изощренной жестокостью, заставляет зрителя, пусть и подростка, задуматься над мыслью, легко ли убить человека, как бы эффектно и зрелищно это убийство не выглядело на экране.