Мертвенно-бледный

Несмотря на то, что этот фильм был снят достаточно давно — в нем нет ничего интересного. Для современного зрителя все это повторение пройденного. Впрочем, и в год выхода ленты ее сюжет едва ли можно было посчитать оригинальным. Судите сами: несколько молодых баловней судьбы в надежде на легкую добычу залезают в дом, где находится лишь умирающая обездвиженная дама. Но... их ночная прогулка завершается трагически. Они сталкиваются с инфернальным началом, которое последовательно уничтожает каждого из них. Очевидно, что номинальная жертва оказывается несущей смерть ведьмой, пожирающей всех вторгшихся в ее печальное уединение. Нужно выделить и попытку скрасить интригу фильма раскрытием ведьминой тайны, связанной с погибшей дочерью. Эта линия оказывается полностью смазанной. Контуры истории и некоторая последующая цепь событий толком никак не соотносятся с сюжетом, лишь заполняя пустоту нарратива. Куда интереснее имплементация видений матери, являющейся к одной из грабительниц. Тем более, что в образе привидения выступит ни кто иная, как скандальная звезда французского кинематографа Беатрис Далль. Увы, ее появление на экране ограничилось лишь несколькими сценами. А между тем, развитие этой сценарной линии могло бы действительно увлечь зрителя. И вероятно так изначально и задумывалось, но резкий характер Далль или нехватка бюджета стали тормозом. Что еще сказать о ленте? Неловкая суета перейдет в попытку авторского созерцания и завершится спасительными титрами. Для меня тут не было ровным счетом ничего интересного. 1 из 10

Режиссерский дуэт Александра Бустильо и Жюльена Мори – очень характерный пример, как минимум, они умеют превосходно организовывать пространство, создающее особый, герметичный и смертельно опасной микромир, безжалостно уничтожающий персонажей: например, в «Мести нерожденному» они превратили полумрак комнат маленького загородного дома в филиал настоящего кровавого ада, а затопленный коттедж в «Подводном доме» - в уникальный и особо жуткий клаустрофобический лабиринт без воздуха, где царствуют утопленники-сатанисты. В «Мертвенно-бледном» тоже можно слегка попенять на прописанный штрихами сценарий, особенно ближе к финалу – но это именно тот случай, когда на экране главенствуют прежде всего образы и тщательно подобранные элементы интерьера, сочетающие мрачную эстетику с патологией. Несметное количество чучел животных, чьи головы смотрят на посетителей дома с каждой стены и «украшают» собой жуткие игрушки, мертвые балерины, вооруженные кусками зеркала и с лицами, покрытыми трещинами, как на старинном фарфоре, молодая троица, забирающаяся ночью в дом-ловушку на Хэллоуин – вся эта причудливая смесь эклектичных деталей и размышлений на тему красоты, жестокости и смерти не лишена противоречий и в целом неидеальна, но достойна внимания, поначалу отправляя зрителя по ложному следу традиционных штатовских страшилок, а потом заставляющая вспоминать европейскую жанровую классику, от экспрессивной «Суспирии» Дарио Ардженто до грустной поэтики «Глаз без лица» Жоржа Франжю. Любопытно, что «Мертвенно-бледный» изначально планировался, как англоязычный дебют Мори и Бустильо, но они решили снимать в родной Франции после того, как выяснили, что британские продюсеры будут контролировать весь съемочный процесс – видимо, от этого замысла у героев остались англоязычные и слегка скорректированные на французский манер имена: Люси, Бен, Уилсон, Дебора Джессел. Не сумели реализоваться и планы относительно съемок американского римейка, хотя, наверное, оно и к лучшему – работа Бустильо и Мори в США над приквелом «Техасской резни бензопилой» под названием «Кожаное лицо» доказала, как американское понимание слэшера меняет индивидуальный почерк европейских постановщиков, поскольку это кино ничем, кроме задранным уровнем насилия, не отличалось от массы ему подобных.