Переход

- Вы ведь умный человек. Вот и ведите себя соответственно Эту ленту так легко обвинить в коллекции штампов. Тут Вам и одержимый насилием нацистский офицер, и европейский интеллигент, и невинная страдающая девушка, и добрый крестьянин, который так хотел вмешиваться «не в свое дело». Однако постановочный и исполнительский уровень вывел ленту качественно на другой уровень, заставив оценивать куда внимательнее. Все же это совсем не потребительский наив — видны амбициозные ожидания создателей. Очевидно, что источником вдохновения были «Пушки Навароне». Режиссура Джей Ли Томпсона — это прежде всего насыщенная визуальная горная феерия. Заснеженные пики гор заполняют все то пространство фильма, которое не увязло в насилии. Тут и молчаливая гордая отповедь немецкому горному кино, и напоминание о значимых идеалах. Да и вообще, абстрагируясь от контекста — горы тут показаны неимоверно красиво. Это неоспоримое преимущество фильма. Безусловен и актерский ансамбль. Можно по-разному оценивать сыгранные артистами роли, но основной тон в ленте задает трио из числа Энтони Куинна, Малкольма МакДауэлла и Джеймса Мейсона. Для каждого из них сыгранная роль не стала откровением или личным вызовом, но даже нещадно переигрывающий Малкольм умело расставляет все акценты. И ничего, что портреты Малкольма и Мейсона вышли плоскими — интеллигент против маньяка. Сюжетные ходы и мягкая работа Энтони Куинна гармонизировала все недостатки. Впрочем... Что Вы вспомните об этой ленте через несколько лет после ее просмотра? Сомневаюсь, что Вы всерьез будете восторгаться темой вовлечения независимого и отчужденного баска в личное противостояние персонажей. Эта линия лишь обозначена как главная. Авторы похоже и не собирались ее усиливать. Основной нерв тут в противостоянии с безумием, которое олицетворяет Малкольм. Конечно тут вспомнится и гипнотический жестокий многозначительный финал, и сцены насилия. Но тут чувство вкуса изменяет авторам. Откровенная сцена сексуального насилия содержит в себе все атрибуты «эксплуатационного» кино. Нацистский офицер подглядывает за девушкой, раздевает, потом заставляет ее снимать свои сапоги, потом улыбаясь показывает свои трусы со свастикой. Последнее было импровизацией МакДауэлла. Актрисе Кай Ленц не было еще и 30 лет на момент съемок и Малкольм похоже действительно такими шутками пытался ее успокоить перед непростой обнаженной сценой... Но Джей Ли Томпсон выдает все это с драматизмом — и это неимоверно спорное решение, упрощающее ленту. Притом, что вся линия с пытками, предательством и последующими страданиями одного из персонажей вышла вполне правдоподобной, пусть и жестокой. Так что, я склонен считать эту ленту недоработанной до заданного уровня. Тут есть и интересные решения, есть и очевидные несуразности. Для меня образ сыгранный Малкольмом стал одним из прототипов того самого полковника Ланды из ленты Тарантино о борьбе с нацизмом. В целом — перед нами ровный жанровый военный боевик. Ничего выдающегося и одновременно — повод многое обсудить. 6 из 10

Киноповествование при всей своей изощрённости не отвечает нам на главный вопрос: зачем? Зачем пожилой 'видный учёный' подвергает себя и свою семью смертельной опасности и лишениям пробираясь из оккупированной или жёстко контролируемой нацистами Вишисткой Франции в фашистскую же Испанию? Которая заявлена почему-то в синопсисе как нейтральная. Интересно, что 'нейтральная' голубая дивизия делала под Сталинградом? Дикий диссонанс истории и показанного сюжета. Что заставило людей сломя голову бежать? Непосредственной опасности до побега они не подвергались - чай не евреи. А даже наоборот, наверняка по сравнению с окружающими их людьми, жили в достатке и холе. Холе от нацистов на коих работали, получая свои 'плюшки' в виде доп пайков, денег, возможности заниматься любимым делом. Может в душе учёного взыграл настроенный годами патриотизм? Не смешите мои подковы. В это же время судоремонтники французских портовых городов выигрывают фаш. соревнования у своих немецких коллег по ремонту судов военного флота. 'Интеллигенция' живо обслуживает 'оккупантов' - Шанель, Пиаф. И только коммунисты и русские эмигранты что-то шебуршатся основывая маки-движение. Так может он коммунист - тоже нет, о боже, откуда этому взяться в фильме с запада Европы времён холодной войны. Так, что не одного заслуживающего доверия посыла по причинам бегства мы не только в фильме, но и в исторической ретроспективе не обнаруживаем - не бегают из тёплого, обеспеченного места европейцы подвергая опасности себя и семьи ради... чего, идей, понятий, смыслов? Всё какая-то бессмыслица. И когда сюжет базируется своим основанием на бессмыслице - тогда остаётся наворачивать другую чепуху сверху: маньяк СС-овец в исполнении Малкольма МакДауэлла, явно образованный овцепас Энтони Куинн, лавины, горы и т.д. и т.п. Заключая: что могут знать о страданиях людей, об оккупации, о выборе между жизнью и смертью европейцы проигравшие войну за три суммарных месяца! Что они могут знать о Сопротивлении если все европейские партизаны - меньше чем парт. армии Белоруссии! Притом, что большая часть евро-партизан это польские АК, ГЛ и еврейские отряды там же! О чём они могут сказать нам, зрителям выросших на бессмертных фильмах о войне, чьё перечисление сравнимо с объёмом всей этой рецензии. Жалкие и бессмысленные потуги этих творцов накачать саспенсом того чего не было в жизни. Оттого данное произведение и мертворожденное 3 из 10