Игра на вылет

В роскошный особняк, которым владеет успешный автор детективов, прибывает мужчина. Вскоре выяснится, что он имеет виды на жену писателя. Женщина она дорогая, вечно требует роскоши. Сам автор вообще не против отдать свою пассию очередному любовнику, но предлагает гостю необычную игру - кражу бриллиантов. Писатель получит страховые выплаты, а герой-любовник тоже будет в огромном плюсе. Так и начинается совершенно гениальный фильм, 'Игра на вылет'. Фильм основан на пьесе Манкевича, в ней всего два персонажа. В картине их играют Лоуренс Оливье и Майкл Кейн. Они умудряются удерживать внимание зрителя при помощи минимальных средств. Да и вообще, средство тут одно - бесконечная игра, шутка, зашедшая слишком далеко. Герои не выйдут из особняка, но локации есть чем удивить: повсюду стоят механические куклы, на окнах витражи, а каждая стена может хранить в себе кнопку, открывающую ещё один потайной ход. Оба героя чрезвычайно умны, поэтому следить за настоящей игрой разумов внутри одного особняка очень и очень интересно. Особенно, когда и выражаются персонажи как подобает истинным джентльменам - без единого слова-паразита и какого-либо намёка на сленг. Чистейший английский безо всяких изъянов, такое хочется слушать всё больше. 'Игра на вылет' - это гениальная работа, которую однозначно стоит посмотреть всем любителям интеллектуальных игр, да и просто всем, кого привлекают действительно умные герои, действия которых ни за что не предугадать. Майкл Кейн и Лоуренс Оливье проделали потрясающую работу, разыграв такую запутанную пьесу. Кейн отличился аж дважды - в 2007 году он сыграл в ремейке этой картины, составив компанию Джуду Лоу.

Эндрю Уайк – возрастной обеспеченный писатель-аристократ, живущий в очень симпатичном поместье, приглашает в гости молодого щеголя с итальянскими корнями Майло Тиндла. А поболтать два очень разных джентльмена собрались не об абстрактных явлениях, а о молодой жене Уайка, которая по совместительству является еще и любовницей Тиндла. И что особо примечательно, старый писатель делает молодому парняге интересное предложение – для начала он «рекомендует» разыграть ограбление дома, вынеся из сейфа украшения своей неверной избранницы. Резон? Уайк получит страховку, ну а стесненный в финансах Тиндл порядка 170 тысяч фунтов стерлингов, которые ой как пригодятся, если дружочек и дальше собирается быть вместе с дамой, привыкшей жить на очень широкую ногу. В общем, все заманчиво, но есть нюансы, которые очень скоро начнут перерастать в паскудные противоречия. Признаюсь, несколько удивляют очень высокие позиции фильма у критиков и особенно у зрителей, которые неизменно щедро голосуют за этот небезынтересный, но не более того словесный баттл-триллер. Джозеф Лео Манкевич (кстати, прощаемся с постановщиком – это последняя работа 63-летнего заслуженного режиссера, который как по мне, мог бы еще какое-то время поработать) экранизировал авантюрно-развлекательную пьесу Энтони Шаффера, написанную только для двоих участников действа. Все события происходят в одном помещении (за исключением выхода в сад), а интрига строится на словесном блефе и смене позиций «униженного и унижающего». Предмет спора – неверная баба, которая фигурирует в фильме исключительно на портрете (с поразительным сходством с Джоанн Вудворд), а метод наказание противника – игра в «поверь в убийство». Но есть у всей этой постановки один существенный недостаток – фильм слишком театрализовано-рамочный. Шаффер, а следом за ним и Манкевич изначально предлагают принять на веру достаточно нелепые правила игры с таким же нелепым (но интересным!) поведением персонажей. Особенно это проявляется в эндшпиле постановки, когда герой Оливье ищет компрометирующие его артефакты, которые возможно сможет найти едущая к дому полиция. Во-первых, найти черную туфельку в куче угля или приклеенные ресницы на кукле, у которой естественным образом всегда приклеенные ресницы, вряд ли смог бы даже Шерлок Холмс. А во-вторых, для чего герою Оливье все это делать, если он знает (согласно легенде) правду, и легче самому рассказать все полиции, как и что произошло на самом деле (речь об убийстве), чем подыгрывать противнику в заведомо идиотской игре. И вот весь фильм построен на таких нелепостях, которые создатели предлагают не замечать, а напротив, воспринимать как естественное и должное. Впрочем, все эти шероховатости скрашивает блестящая игра Лоуренса Оливье и Майкла Кейна. Не уверен, что эту пару непременно следовало выдвигать на оскаровские номинации, но то, что они проделали сложную и очень складную работу – это факт. 65-летний Оливье находился, кстати, в отличной физической форме, ну а 39-летний Кейн заматерел, выбившись к началу 70-х окончательно в статус топ-актера. Герой Кейна во многом напоминал его персонажа Элфи из одноименного фильма, «разработанного» еще в середине 60-х. Не думаю, что именно эта пара стала самой-самой в плане незаменимости для всей этой истории, но очевидно, что они задали очень высокий стандарт актерского мастерства. Вердикт. Забавно, легко, остроумно, ну и Лоуренс Оливье на пару с Майклом Кейном показывают образцовый мастер-класс актерской игры. Но сама легенда, подводка и «игра слов» всей этой истории уж больно постановочно театральны. 6,5 из 10