Ив Сен Лоран: Сумасшедшая любовь

Партнер и компаньон ИСЛ, Пьер Берже, на фоне подготовки к распродаже совместно нажитых коллекций предметов искусства повествует о том, каким он видел Ив Сен Лорана. О совместной жизни, работе, о трудностях. Опуская все скользкие места. В итоге получается светлый образ великого кутюрье - очень одинокий образ, потому что ИСЛ полностью занимает все повествование, словно вокруг него не было ни души, кроме Пьера Берже. Может, так и было? Как знать, ведь это точка зрения одного человека, и довольно предвзятая. Красивая картинка, неспешное повествование, атмосферная музыка. Довольно интересно. Есть еще художественный фильм 2013 года 'Ив Сен Лоран', в его основу легли те же материалы, но образ ИСЛ вышел более противоречивым. Как память о гении моды 'Сумасшедшая любовь', безусловно, лучше, потому что тут можно и впрямь поверить в любовь, а в художественном фильме больше верится в сумасшествие. И всё-таки Пьер был очень меркантильным человеком, даже эти съемки на фоне распродажи... Ну, это мое мнение. Да и вопросы 'Куда ты смотрел, пока ИСЛ катился по наклонной? Может, делал деньги на его скандальной славе, пока тебе самому не стало некомфортно с ним под одной крышей?' остаются риторическими.

Перед нами фактически монолог многолетнего делового партнёра и спутника жизни Сен-Лорана Пьера Берже, основателя модного дома 'YSL'. Понятно поэтому, что рассказ получился пристрастным, однако в данном случае это пошло картине на пользу. Ведь кто ещё мог лучше знать о великом кутюрье, как ни Берже? Их личные и деловые отношения длиной в полвека давно стали легендой в мире моды. Теперь пожилой, но не растерявший статности и шарма Берже неторопливо вспоминает, каким был человек, революционизировавший модную индустрию. Камера путешествует по великолепно обставленным комнатам квартиры Сен-Лорана, где мы видим огромную коллекцию произведений искусства - Пикассо, Гойя, Мондриан, африканская скульптура - парижский антиквариат, библиотеку со множеством названий, редкие фотографии Маяковского, Энди Уорхола, Мика Джаггера, Майи Плисецкой и т.д. (Увы, коллекция должна быть продана, и в конце фильма мы попадаем в аукционный дом Кристи, где 'падальщики от искусства', как их именует Берже, задорого скупают её.) Вместе с чередующимися фотографиями и видеосъёмкой повествование в целом напоминает книги Пруста, любимого писателя Сен-Лорана: это обрывки фраз, памятные дни, дома, сады и гости... Берже вспоминает о знакомстве с Ивом, тогда подающим надежды преемником Кристиана Диора, в 1957 году, их трудностях при создании дома 'YSL', отдыхе и творчестве в Марракеше (Марокко), майской революции 1968 года, депрессиях и одиночестве своего друга. О собственно дизайнерских идеях Сен-Лорана говорится немного, но представление составить можно. Для меня здесь всё было ново, поэтому я, навострив уши, внимал. Пресловутая модная революция 60-ых, одним из локомотивов которой и был Сен-Лоран, заключалась не только в упрощениии наряда, укорачивании юбок, переходу к большей геометричности формы платья и т.д. Судьбоносным стал отказ дизайнеров от шитья только для состоятельных покупателей (haute couture) в пользу массового производства хорошо скроенной одежды для каждого, продающейся в наше время в бутиках торговых центров (pret-a-porter). Сейчас, вероятно, даже трудно вообразить, насколько важным стало появление повседневного недорогого женского платья. Произошло настоящее освобождение женщины от триады 'дом-муж-дети', началась эмансипация на деле. В фильме об этом говорится как бы между прочим, с расчётом на познания зрителя. Авторам гораздо интереснее очень личный взгляд на героя. Тональность фильма практически всегда остаётся грустной. Мне, однако, совсем не было скучно. На мой взгляд, воспоминания близких дают гораздо более точное представление о человеке, нежели рассуждения сторонних аналитиков. И кажется, при всех своих победах и прорывах Сен-Лоран так и остался одиноким человеком, поглощённым работой перфекционистом, самым большим поклонником и творцом своих женщин. Берже называет его гением, видевшим своё время яснее многих и даже предугадывавших его ход. Прекрасное выражение Оскара Уайльда 'До Тёрнера в Лондоне не было туманов' как нельзя лучше описывает роль Ива Сен-Лорана в моде и искусстве.