Амадор

Дефицит чего-то важного не есть отсутствие возможности. Если продукция голливудского мейнстрима наряду с тенденциями мировых кинофестивалей вскружили Вам голову или Вы просто готовы увидеть доведённое до ума человеческое естество, погружённое в радужный блеск мечты, познакомьтесь с удивительным миром Фернандо Леона Де Араноа. Не пугайтесь отсутствия в копилке этого режиссёра высоких наград – далеко не всё измеряется золотым и серебряным стандартами, а погружение в неизведанное обещает быть лёгким и увлекательным, с интересными открытиями и приятным юмористическим огоньком. Есть ли основание для счастья у девушки без гроша в кармане, перебравшейся на другое полушарие Земли в поисках лучшей доли, так сразу и непонятно. Притягательная Испания, хоть исторически и близка знойной Аргентине, не торопится раскрывать жаркие объятия для Марселы и её бойфренда Нельсона. Единственным спасением от нищеты для них является цветочный бизнес, но и Европа – далеко не Южная Америка и рыночные условия здесь уже другие. Биться приходится за каждого покупателя, а кто-то ещё и норовит обвести вокруг пальца. Ситуация усугубляется, когда парочка приобретает в рассрочку холодильник, на оплату которого не хватает средств, и Марсела устраивается сиделкой к пожилому больному мужчине по имени Амадор (Сельсо Бугальо), имеющему живую дочь, но явно обречённому коротать последние дни в одиночестве. Главное его увлечение – собирание пазлов. Время их общения оказалось недолгим, но и его хватило, чтобы жизнь Марселы изменилась навсегда. За всю историю развития кинематографа разница между настоящими и выдуманными проявлениями действительности, включая понятие смерти, если и стёрлась, то ненамного. Как бы ни приукрашивали значение рокового часа, отношение к нему у людей вряд ли сильно изменится, если только в природе или науке не совершится настоящего апокалипсиса. Использование режиссёрами присутствия на экране мёртвых тел, надо сказать, далеко не оригинальное – со времён Хичкока их, в лучшем случае, превращают в одну из целого ряда субъективных форм психической патологии других людей, в худшем – оживляют самыми разнообразными средствами, создавая очередных Франкенштейнов, зомби и прочую некронечисть. Герой Фернандо Леона Де Араноа тоже умирает, но режиссёрский замысел здесь направлен в сторону гуманизации объективных и проверенных временем людских представлений. Разница между тем, к чему зрители привыкли и тем, что происходит в фильме Де Араноа, напрямую связана с Марселой. В первую очередь, она предстаёт достаточно сильной женщиной, способной не запаниковать при виде умершего человека, пусть и не родного. Но о самой Марселе почти ничего не известно, она вообще мало говорит в фильме и предстаёт человеком, у которого запросто могут быть свои «секреты». Её решение остаться в чужом доме и каждый последующий акт пребывания там словно бы призваны доказать правоту тех, кто с самого начала заподозрил здесь медицинскую тему. К счастью, жизнь ещё не сделала Марселу больной и её выбор можно расценивать как спасение своего здорового будущего и, конечно, будущего своего ребёнка. И преимущество Де Араноа перед другими как раз в его умении чётко балансировать на грани реального и нереального, высших моментов печали и радости, руководствуясь настолько нетипичным признанием в любви к жизни, что любое сомнение может трактоваться не в его пользу. Человеческая жизнь и впрямь сродни мозаике, но здесь каждый следующий элемент до поры до времени неизвестен, создаваясь в процессе существования. «Чем хуже – тем лучше» – по-классически отвечает нам Де Араноа и применяет эту старую формулу к своему сюжету. Выстроив прозрачную стену между материальным и духовным, оказавшуюся прочнее всякой стали, Де Араноа лишь пару раз обращается к религиозной теме и делает это с позиций равной ответственности Бога перед миром и людей перед собой. Мы узнаём о том, что облака призваны скрыть стыд Всевышнего за свои дела, но Марселе тоже есть за что упрекнуть себя. Она молится в церкви, но облака в небе словно подсказывают, что стыдиться нужно не ей, а тому, кто поставил её в такие условия. Всё это, с одной стороны, вызывает смешанные чувства, с другой – задаёшься справедливым вопросом: что заставило Марселу поверить Амадору настолько, чтобы сделать его странные слова о ребёнке опорой в спорном со всех точек зрения предприятии? Что-то мне подсказывает, что ключ к разгадке нужно искать в самой Марселе. Образ этой героини получился хоть и загадочным, но весьма интересным, в том числе, благодаря Магали Сольер. Сравнивая её образы в «Амадоре» и снятом за год до него фильме «Молоко скорби», наделавшем много шума в Европе, могу сказать, что у этой актрисы большие возможности, она и впрямь может измениться до неузнаваемости. Да, излишняя болтовня на экране – тоже не её стиль. Картина «Амадор» относится к числу тех, которые по всем параметрам призваны остаться за бортом трендового формата фестивалей, но в данном случае это вряд ли назовёшь провалом. Очевидно, в глазах седовласых мэтров Де Араноа слишком далёк в своей оригинальности от мало-мальски привычных рамок. Но для зрителей здесь хватит магических элементов, чтобы, вслед за героиней расставлять их по местам и выстраивать мозаику согласно собственным разуму и чувствам.

В Испании довольно популярен жанр 'трагикомедия'. Один только Педро Альмодовар сделал себе на этом поприще хорошую карьеру и стал одним из самых популярных мировых режиссеров. Фернандо Леон Де Араноа тоже решил попробовать себя в этом жанре. Он не очень популярен в наших краях, хотя в его копилке несколько премий Гойя, награды на кинофестивале Сан-Себастьян и номинация на Санденсе в программе 'Мировое кино'. Ну, вот на Санденсе его работы явно будут смотреться в своей тарелке. Я, конечно, люблю иногда смотреть авторское кино с диковинкой в сюжете, но этот фильм как-то совсем застал меня врасплох. И не могу сказать, что он плохой, но и не могу сказать, что он хороший. Ясно одно - очень уж специфический сюжет про девушку-эмигрантку, которая попала в трудную ситуацию. Она устроилась на работу сиделкой, чтоб позволить себе холодильник в кредит. Но ее 'подопечный' вскоре умирает, а главная героиня не знает, что ей делать. Ведь если она сообщит родственникам о гибели старика, то останется без работы и без денег. А тут еще внеплановая беременность, о которой она не хочет сообщать своему парню... У меня до сих пор не укладывается в голове, как вообще может появиться такая абсурдная мысль?! Шило в мешке все равно не утаишь. Тем более с таким-то запашком в летнюю жару. Марсела явно не отличалась сообразительностью, но дочка Амадора ее переплюнула в 'логике'. Именно концовка повергла меня в шок. Это было бы смешно, если б не было так грустно. У меня реально уже истерика началась в конце фильма. Идиотизм полнейший!!! Вообще тут много забавных ситуаций. Например, посмеялся в эпизоде, когда Марсела просит проститутку на коленях помолиться за усопшего, а та ей отвечает, что уже достаточно настоялась на коленях. Там все персонажи какие-то чудаковатые. Понравилась фраза про кусочки паззла и облака. Дескать Бог прячется за облаками, когда ему стыдно за поступки. Но фильм в целом оставил меня в замешательстве. Если любите кино со странностями, то это отличный выбор. Мне больше нравятся драмы в чистом виде, поэтому только... 5 из 10