Токийский скиталец

Сюжет данного полотна весьма примитивен и попытка его пересказать может стать скучнейшей историей, за которую вы захотите взяться. Безусловно нужно делать поправку на время выхода фильма. Все таки, в 2020 чем-то новым опытного зрителя вряд ли сможет удивить. Но вот атмосферой, созданной декорациями, подборкой цветов и сочетанием музыки и картинки, он точно выделяется из прочих фильмов даже сейчас. Не зря этот фильм отмечал Николас Виндинг Рефн, как один из самых любимых и при просмотре зрители понимают, где именно датский режиссер черпал свое вдохновение. Фильм хлещет жестокостью, не стесняется показать зрителям кровь и безумную романтизацию банды якудза. Смотришь как будто на модный показ какого-нибудь дорого бренда, все в красивых и не похожих друг на друга костюмах. Внешняя безупречность может заставить забыть, что перед зрителями самые настоящие бандиты, но со временем, зритель понимает какие они на самом деле мерзавцы. В тоже время сцены драк, перестрелок уж очень комичны и выступают как пародия на весь жанр якудза эйга. Есть моменты, которые прямо высмеивают весь жанр и подобную тематику в кино. Чего только стоит лифт в клубе, дальность выстрелов главного героя и яркая драка в салуне, напоминающая вестерны. Костюмы, декорации, планы - все это доставляет эстетическое удовольствие. Но это не красочность ради эстетики. Простым примером является смена цветового фона в самом конце фильма, из темного, беспросветного он становиться светлым, белым, можно провести аналогию с теперешним и будущим, которое ждет главного героя. 7 из 10

- Я был человеком Оцуки. Теперь я одиночка Это театр постмодернизма. Фильм, содержание которого можно пояснить в двух коротких предложениях оказывается весьма насыщенным, выразительным и даже интересным. Это все так далеко от реалий, нарратива и классических форм. Но Судзуки умудряется найти особую психодраму в странствиях молодого якудза, утратившего связь со своим кланом. Все попытки убить его оказываются тщетными, занимая все пространство этого кинофильма. Перестрелка на фоне приближающегося поезда, убийства на фоне снежных красот. Такими видами Судзуки завоевывает своего зрителя. Но достоинства фильма этим не ограничиваются - замечательные музыкальные номера вносят полный дисбаланс в жанровой идентификации ленты. Вместо гангстерского ганфайта получается мелодичный рэгтайм, джазовый мюзикл. Это выходит так убедительно, что даже невозможно определиться с отношением к происходящему: ирония, гротеск, фарс. Определенно этот фильм опередил время лет на 25. Ну а все претензии к малой смысловой информативности фильма отметаются вполне легко. Если Антониони в 60-х было можно снимать масштабные полотна лишенные сюжетной интриги, то почему не мог Судзуки позволить себе подобные эксперименты в рамках понятной ему эстетики? Это сейчас легко оценивать Судзуки по самым высшим меркам. А тогда, когда вышел фильм в далеком 1966 еще не было 'Убить Билла' и подобной постмодернистской сатиры. 8 из 10