Колокол благословения

Потеряв работу, японец сталкивается со страшным кризисом в своей жизни. Он пускается в апатичное странствие; он словно бы держит путь куда-то, но быстро это скатывается в пустое брождение, дрейф по улицам Токио. Однако для зрителя он идёт строго слева направо, идёт, и кажется, что сейчас вот-вот побежит в духе какого-нибудь французского фильма, правда эти заигрывания с европейским кинематографом глушит окружающая тишина: звуковая мизансцена ограничивается стуком каблуков по грунтовой дороге, скрипом велосипеда да щёлканьем зажигалки. В самом деле, что есть японец без работы? Страждущий, неприкаянный скиталец, созерцающий вокруг себя символы смерти. Герой быстро понимает, что его странствие не имеет смысла, потому что он — умер, и всё, что ему остаётся — впитывать нажитую мудрость случайных людей, иногда дурную и вульгарную, иногда наивную и романтичную. В маскулинной немногословности главного героя, в новеллах, которые он проживает — отчасти комичных, однако, кажется, лишённых панчлайна, — угадывается призрачная постирония; даже мертвецы у Сабу как будто вполне себе дышат, и один и тот же столовый нож появляется в трёх разных сценах. У него весьма образный способ мышления, от этого он везде чуть-чуть не дожимает, что может свидетельствовать о чём угодно: начиная от банальной нехватки средств и заканчивая особой задумкой режиссёра. Так главный герой доковылял до вялого референса в сторону «Достучаться до небес», и фильм, в конце концов, находит свой хиазм: «Работаю, чтобы жить, а не живу, чтобы работать», постирония находит искренность, а Япония встречается с Францией. Оказывается, что мир не прекращает своё существование, и люди в нём точно так же живут и умирают, так ничему и не научившись. 7 из 10

Уже прошло несколько месяцев после просмотра шедевра Сабу и всё это время я вынашивал заголовок для рецензии и ничего другого придумать не смог: ) И да, действительно, фильм показался мне киноальманахом. Перед просмотром я не возлагал надежд на 'Колокол благословения'. Не было ничего того, что хоть как-то бы 'заставляло' смотреть меня этот фильм. И как мне кажется, вот с такой 'пустой' на эмоции головой нужно смотреть эту картину. Впустить в себя эти истории, пропустить их через себя и удивиться тому, каким может быть мир вокруг нас, какими могут быть люди, которых мы видим каждый день на улице. Благо, Хироюки Танака предоставил нам эту прекрасную возможность - без особого усилия проникнуться этими историями. Мы и есть главный герой. Игараши теряет всё (по меркам Японии он действительно теряет всё), что сближает главного героя с нами в эмоциональном плане. Смотря данный фильм мы так же как и Игараши не подразумеваем, участником каких историй мы можем оказаться. Отмечу, что из большинства киноальманахов я не запоминаю всех историй, ну вот выходит так. В шедевре Сабу наоборот. Каждая история выглядит реалистично, даже не смотря на то, что некоторые события кажутся ну очень невозможными. Я верю каждому персонажу и верю в эти истории. Вот такая интересная магия Хироюки. И действительно, анализируя все происходящие события, пропуская их через себя - мы обретаем надежду. Надежду на то, что даже в самые темные моменты нашей жизни нам пробьет дорогу звон того самого колокола благословения. 8 из 10