Темный полдень

«Бог спускается с вершины. Он идет сквозь темный лес. Все дикие звери притихли и спрятались. И это по-настоящему. Я не сплю, я говорю истину. То я в одном мире, то сразу же в другом. И нельзя остановиться» (c) Sasom i en spegel Фильм невероятно стильный и обладает потрясающим шармом девяностых. Очень много солнца. Картинка будто сочится золотом через экран. Это как метко сказал Заратустра и называется «бездной света». Много сцен с контражурным освещением, с явным эффектом ореола, из-за чего возникает ощущение некой воздушности в кадре. Лица намеренно пересвечены, до такой степени, что иногда не различить их черт. Гамма очень насыщенная, как в фильмах какого-нибудь Альмодовара и наверное даже более чем у него. Такое же ощущение сна и сказки как в «Духе улья». Будто попадаешь в детство и всё видишь впервые. Это очень яркое кино, в такой манере мало кто снимает. Свет, гамма и композиция выдают в работе Филипа Ридли совершенно эстетское полотно. Это фильм-игрушка, которой место в музее, настолько аккуратно всё подогнано в визуальном плане. А какое внимание к деталям! Вы только посмотрите на этот пожар: кто ещё с таким упоением смакует то как красивые вещи красиво превращаются в пепел? Кино критикуют за нелепый сюжет. Вот бы ещё театральные постановки начали упрекать за это, такое отношение было бы по меньшей мере справедливым. А то что кино ещё надо правильно снять и грамотно смонтировать это ведь так, мелочи и пустяки, правда? Это ведь не работа. Работа ведь в том, чтобы улицы подметать, да складно мести языком. Ведь так? Ну а как иначе понимать критику визионерских работ, в которой нет даже намёка на попытку дешифровать язык автора, а есть только забавный поиск логических противоречий. И я даже в чём-то понимаю эту «критику» и этих «критиков». Те черты что делают «Тёмный полдень» псевдопошлым, псевдоневнятным и псевдоповерхностным как правило являются маркерами низкопробного кино. Ведь симпатичный визуальный ряд легко можно разбавить эротикой и насилием. Можно даже разбросать по углам многозначительные фразы, вместо того чтобы потрудиться над умной историей. И, как будто устыдившись того, что его детище примут за «Ядовитый плющ», впихнуть в него ещё и сюрреализм, который вываливается на зрителя словно чёрт из переполненной коробки. Как будто испугавшись, что зритель не поймёт, что перед ним артхаус отчаянно намекать на классическую работу Бергмана «Сквозь тёмное стекло». Такая трусость действительно непростительна. Нет ничего удивительного в том что массовый зритель принял это кино за красивый клип на глупую песню. Однако из песни слов не выкинешь и «Тёмный полдень» является лишь продолжением авторской рефлексии, начатой ещё в «Отражающей коже». Невозможно топить один фильм и превозносить другой, самому при этом не утонув. О сходстве просто кричит визуальный стиль двух работ и множество референсов как-то: коробка с сакральными предметами, пожар дома-автозаправки, раны на ладонях (аллюзия на распятого бога), драка во дворе дома, крик в финале. Кстати о крике. Эдварда Мунка пожалуй оставим в покое, однако вопреки тому что пишут зрители об отсутствии похожих кинокартин, при просмотре «Полдня» у меня всё же возникли флешбэки из фильма 1978 года от Ежи Сколимовского с говорящим названием «Вопль». Атмосфера там также пропитана религиозным мистицизмом, почти такое же напряжение создаёт аналогичный треугольник центральных персонажей и катарсис обеих работ совершенно спонтанно выражается человеком, нарушающим гармонию мещанской идиллии. Глядя на это дивное зрелище невольно веришь, что европейское кино может выглядеть настоящей южной готикой. А всё потому что дискурс Бергмана о кризисе веры очень жизненно ложится на американские реалии и местную пуританскую публику. Ах, эти pa и ma, которые также обаятельно зловещи как призраки отеля Оверлук у Кубрика. Просто блеск. Говоря об актёрской игре, следует отметить, что во время просмотра возникает парадоксальное впечатление того что актёры множества других классических кинолент просто читают заученный текст. Таких многозначительных пауз в разговорах, такого говорящего заглядывания в глаза, игривых чёртиков во взгляде я не видел больше нигде. Уж я бы запомнил. Эшли Джадд действительно прекрасна. Вот только когда дело доходит до драматических сцен она явно переигрывает (Ну не умеют некоторые люди рыдать и кричать на публику, как другие не умеют смеяться, излучая позитив). Переигрывает она по театральному красиво, так что эти сцены только украшают фильм. Да и в целом то десятилетие - триумф театра в кино, поэтому тут не придраться. В общем, невербальная коммуникация со зрителем задействована на максимум. А немой плотник (не путать со Христом) только добавляет символизма выразительности этого языка. «Это дерьмо - национальное достояние… Чего ты смеёшься?» (цитата из фильма) Итого: минус два балла за трусость и сюжет. В остальном - шикарное лакомство для гурманов. Немного печальное ностальгическое кино с сильным саундтреком и невнятной историей. За вайбы девяностых, визуал, саундтрек и актёрскую игру. Такое кино уже никогда и никто не повторит. 8 из 10.

Разве Бог шутит? Постоянно… (примерно 5-ая минута фильма) Темный полдень У этого фильма очень интересная завязка (но уже к середине становится невыносимо скучно), Джуд находит лежащего без сознания парня (Фрейзер), привозит его в дом своих друзей - Калли (Джадд) и Клэя (Мортенсен). Парень приходит в себя, рассказывает Калли про убиенных родителей. Якобы он единственный выживший (из некоего религиозного культа). Самое забавное, зовут его Темный Полдень (Даркли Мун). Пока Клэя нет дома, Темный Полдень начинает испытывать определенную симпатию к Калли. Да и сама Калли не прочь покрутить попкой. Как говорится – не возжелай… Это не триллер (хотя из него можно было бы сделать триллер, если бы режиссер позвонил Билли Зейну, а-хи-хи). Это даже не драма. Перед нами – авторские тараканы Филипа Ридли. Темный полдень – это же из Библии (Ветхий Завет)? Короче, символизм везде и повсюду. Видел как-то список самых недооцененных фильмов 90-ых, вы не поверите, среди них был “Темный полдень”. Присоединяюсь ко всем, кто не смог его оценить по достоинству, а-хи-хи. Досматривал картину на каком-то автопилоте. Не цепляет, не трогает за душу. Обратите свое внимание на цветовую палитру фильма (на ее техническую сторону). Такое ощущение, что Ридли решил ослепить своего зрителя. Ну, а самый главный минус – актеры (на удивление) плохо отыгрывают. Особенно Джадд и Мортенсен. Прям халтурили все полтора часа. Единственное светлое пятно – Фрейзер. Да, он молоденький, но Брендан хотя бы попытался. Не стал окрашивать рецензию в красный цвет только из-за Фрейзера. Когда мне говорят про символизм – я всегда произношу два слова, Алехандро Ходоровски. Его картины заходят тяжело, но ты хочешь в них копаться и разбираться (Крот, Святая гора, Святая кровь). Он снимает так, как никто не снимает. С Филипом Ридли совершенно противоположная ситуация, “Темные полдень” забывается моментально. На одном слоне и гигантском ботинке далеко не уедешь... 5 из 10