Всё закончится на нас

От фильма не ждала ничего хорошего, смотрела исключительно ради Брендона Скленера: уж очень восхитила его актерская игра в «1923», хотелось увидеть где-то еще. «Все закончится на нас» ругают примерно за одно и то же, так что ожидания были соответствующие. А зря. Разочаровываются в этом фильме те, кто ждет остросоциального трэша с мощным катарсисом главной героини - именно эти ожидания губят репутацию фильма. А он гораздо тоньше этого и предназначен, скорее, для группы риска - благополучных девочек, уверенных, что они «не такие», и такое с ними никогда не произойдет. Как и героиня Блэйк Лавли, видавшая абьюз в собственной семье и выросшая с уверенностью, что уж она-то такого в своей жизни не допустит. Да, она здесь раздражающая дура, но прекрасно показанная – вот именно так, по дурости, даже очень умные дамы попадают в абьюз. Если героиня сильно цепляет (бесит/жалко и тп) - из вас точно торчит табличка «группа риска», так что смотрите внимательно, вникайте в суть. Фильм условно можно разделить на три части. Первая - конфетный период, показанный очень реалистично. Именно так все и происходит: целый рой романтических редфлагов и опасно непоследовательное поведение будущей жертвы, которая эти редфлаги не просто игнорирует, а наслаждается ими. Для нее это признаки мужской силы и брутальной влюбленности. А тем временем ее, по сути, приглашают в ловушку «на слабо». Вторая часть - прозрение. Флешбеки, которые даже внимательному зрителю раскрывают глаза. Ибо в первой части была идеально нарисована та иллюзия, которая формируется в глазах жертвы на первых порах. А потом она, конечно, «сама виновата» (нет). Увы, в реальности такие прозрения сами не происходят, для этого жертве нужно оказаться в терапии. Для зрителя роль «немого консультанта» выполняют местами очень затянутые сцены – видимо, намеренно, чтобы зритель, соскучившись, имел возможность догадаться, что все происходящее не может никак сочетаться со словами «как сильно я тебя люблю». Третья часть – наглядная демонстрация того, что происходит в сознании жертвы при правильном и благополучном исходе в процессе терапии. Все происходящее на экране – абсолютная фантастика, но именно такие мысли (можно прям так же пафосно красиво) должны звучать в голове той, кто хочет перестать быть жертвой. История самого абьюзера, кстати, может показаться попыткой его оправдать. На самом же деле в ней ключ к его исцелению (точнее, к компенсации, т. к. такое, увы, не лечится). Как ни странно, конкретно эта пара имела бы шанс на нормальные отношения, будь он честен с собой и с ней. В этом месте я порекомендую посмотреть забавный хоррор-сериал «Волк как я», а потом немного подумать над метафорой. А еще о том, что страшно и опасно в этих отношениях будет обоим. Всегда. Единственная претензия к фильму, с которой я едва не согласилась - наличие «спасателя» в исполнении того самого Брендона Скленера. Его присутствие кажется лишним и приторным во всей этой истории. На самом деле смысл его персонажа - в сравнении. Дескать, посмотрите, девочки: вот так - ок. Он как лакмусовая бумажка, призванная помочь познать истину в сравнении. Один эпизод, правда, все же может смутить, но вглядитесь в него - и все увидите. Фильм однозначно рекомендую с ремаркой, что тут про видеть и думать, а не про смотреть и ужасаться. Он больше похож на социальную рекламу, где сначала вам скармливают стандартную историю, показывают трагедию в ее итоге, а затем вербализуют правильные выводы, которые тоже надо не проглотить, а прожевать и переварить. И, может быть, в своей 'никогда не' жизни не пропустить звоночков, чтобы действительно 'никогда не'. И чем больше я осмысливаю этот фильм, тем более высокую оценку хочется поставить. PS: Брендон Скленер прекрасен, несмотря на очень уж эпизодическую роль. Однажды этот парень получит свой Оскар, помяните мое слово.

Сюжет Флористка Лили (Блейк Лайвли) влюбляется в нейрохирурга Райла (Джастин Бальдони). Но когда бывший парень Лили, Атлас (Брэндон Скленар), вновь появляется в её жизни, героиня замечает, что её нынешние отношения опасно граничат с абьюзом. Мнение Статистически, примерно каждая четвёртая женщина в течение своей жизни хотя бы единожды становится жертвой физического насилия со стороны своего сексуального партнёра. И хотя можно аплодировать любому редкому мейнстримному фильму, затрагивающему эту проблему, выражу надежду, что всё НЕ закончится на этой экранизации бестселлера Колин Гувер. Вероятно, целью создания данного кинополотна было сделать что-то более приемлемое для употребления массовой аудиторией, но, так сильно смягчая углы и заставляя буквально каждого персонажа вести себя самым благородным образом, Блейк Лайвли и компания оказывают зрителю медвежью услугу и опасно искажают реальность. Что одновременно доставляет дискомфорт и любопытство, так это жанровая нестабильность. С одной стороны, тут у нас паточный ромком как будто из 90-х - глянцевая, залитая солнечным светом картинка, заунывные баллады на саундтреке (Тэйлор Свифт специально для фильма написала песню «My Tears Ricochet») и герои как будто из кино Нэнси Майерс с Норой Эфрон (мир, кажется, вращается исключительно вокруг них: Лили с коллегой\подругой открывают цветочный магазин, предварительно признавшись друг другу в глупости этой затеи, но преуспевают в своём деле так, что про них пишут в престижном журнале). С другой – кино периодически пробует в драму, когда подбирается к своей главной теме. Всё вместе это работает со скрипом, у «Виноваты звёзды» или «Там, где раки поют» смешивать жанры получалось гораздо лучше. Вероятно, сказывается небольшой опыт Бальдони, совместившего здесь функции режиссёра и исполнителя одной из главных ролей. А может и неблагоприятная рабочая обстановка – как известно, Лайвли с Бальдони вместе готовили и снимали кино целых 5 лет, после чего вдрызг разругались и побежали поочерёдно подавать друг на друга в суд (одна за домогательства, другой за клевету). И я понимаю, что скорее всего, не являюсь целевой аудиторией данного произведения, но даже с учётом этого к фильму, что называется, есть вопросики. Можно ли разорвать порочный круг насилия, связав себя при этом с обидчиком пожизненными обязательствами? И при этом поверить тому на слово, что он вновь не причинит зла? И пусть книжку, ставшую основой фильма, написала женщина из консервативного фермерского городка в Техасе, но мне трудно поверить, что к финалу кое-что на букву «А» даже не обсуждается как вариант для Лили - миллениалки, проживающей в насквозь либеральном Массачусетсе. Независимо от того, закладывали авторы фильма эту идею или нет, но вывод больше похож на «правильно прощать обидчиков, потому что у них тоже есть свои травмы». Ещё сильнее в пользу такого заключения говорит первоисточник – в книге мало того, что герои, как бы это сказать без спойлеров, не разрывают отношения, так ещё имеется следующее посвящение: «Моему отцу, который изо всех сил старался не быть самым худшим». Правда, я не исключаю, что и книга, и фильм повествуют о людях, которые перешли на более высокую ступень просветления и смогли найти в себе силы понять и простить своего обидчика. Просто до этой ступени ещё не добрался я.