Партенопа

Для начала стоит отметить: здесь, как всегда у Соррентино, красиво! Величественные и камерные виды Неаполя ласкают глаз, морские соль и ветер прошивают весь фильм невидимыми нитями флёра. Партенопа - альтер эго города со всеми его достопримечательностями, колоритом и тайнами. Создание, несущее в себе редкое сочетание: обескураживающая красота + пытливый ум + экзистенциальная грусть. Масла в огонь нетривиальности подливает тот факт, что девушка с такими данными предпочла академическую карьеру в области антропологии актёрской (тем более лавры голубого экрана сами летели Парте прямо в руки). Кого-то может смутить кажущаяся доступность девушки. И действительно, Партенопа 'не обижает' практически ни одного представителя противоположного пола (скорее, некоторые из них сами аккуратно охлаждают её пыл). Но здесь, как мне кажется, Соррентино использует художественную рифму: секс = антропология. Через близость главная героиня познаёт природу человека, будь то выигравший эту жизнь бизнесмен, друг детства, неаполитанский 'Робин Гуд', старый писатель-алкоголик или католический мачопадре. Использует свой 'ресурс' буквально в научных целях. Каждого из них волнует: о чём же она думает? Словно при такой-то красоте и не положено думать. А она, зараза, думает, да ещё, очевидно, о высоких материях. И это бурящий мозг диссонанс. Интересно подкопана и тема внутрисемейных отношений. Партенопа символизирует некий рубикон: после её появления все остальные члены семьи обречены на трагический исход. Как будто рождение на свет столь дивного творения непременно имеет свою горькую цену. И близкие платят её каждый по-своему. В фильме есть несколько потрясающих WOW-сцен. Первая: Партенопа, сияющая околохристианскими драгоценностями, надетыми на голое тело, словно Клеопатра и её ситуационный любовник падре в красных стрингах и со здоровенным позолоченным распятием на груди (не знаю, пропустили ли это в русском прокате, советую посмотреть полную версию дома). И вторая: наставник Парте профессор Маротта знакомит её со своим сыном-гидроцефалом, который являет собой невероятное зрелище с точки зрения той самой пресловутой антропологии. Настоящее чудо природы, великая красота абсолютного уродства. Два полюса бытия встретились в одном кадре. 'Он состоит из соли и воды' - 'прямо как море'(с). Блестящий дебют Челесте Далла Порта, которой повезло стартовать сразу у живого классика итальянского кино. Остальные актеры органичны, несколько знакомых по прошлым работам режиссера лиц тоже на месте. Паоло не стесняется самоповторов, временами форма преобладает над содержанием, но ему простительно, ибо форма та уж очень выразительна и сексуальна... 7,5 из 10

Ремарка. Сразу скажу - я не собираюсь ругать режиссеров за их любовь к женской красоте. Что за чушь искать и находить во всем сексизм? И все подряд обвиняют Паоло в объективизации и пустоте. А я вижу другое - многослойную красоту и воспевание жизни. *** В этом фильме эстетика - во всем: в Неаполе, дорогой роскоши, молодом теле … Иногда фильм можно смотреть уже просто поэтому. Главная героиня - богиня, буквально родившаяся в морской пене как Афродита, и так и не нашедшая себя в жизни, чуждаясь всего человеческого - любви, материнства, привязанностей. Партенопа выбрала позицию наблюдателя, как истинный антрополог, в чем и добилась успехов к концу жизни. Но она так никому и не открылась, не дала ответ, который ей так много кто задавал «О чем ты думаешь?» Для всех у нее всегда «на всё готов остроумный ответ» Кто-то принимает это за фальшь и напускную загадочность, кто-то мечется в попытках ее понять Но эту стену на пути к ее душе пробить никому не удалось пробить И в этом одиночестве, боязни жить полную жизнь, предопределенности, когда знаешь и так ответы на все вопросы Режиссер и видит трагедию. Для него стагнация, нежелание чего-то хотеть - большой грех, которому поддались главная героиня и писатель Джон Чивер в исполнении Гэри Олдмана И через их диалоги режиссер говорит со зрителем, пытаясь нас встряхнуть и пробудить: «Куда же деваются все те прекрасные планы, что мы строим в пьяном мороке по ночам?» Это попытка сказать, что мечты никуда не уходят, просто с возрастом многие сами отталкивают их на дальнюю полку, считая не достойными внимания как детские капризы. А если, как в детстве, взять и поставить эти самые, на первый взгляд неосуществимые, желания - в центр своего внимания вместо того, чтобы отгораживаться от них? Так, может, послушаем мудрого режиссера, и оставим наблюдения за жизнью других на потом, а сейчас - встряхнемся, достанем давние мечты с пыльной полки и полюбим жизнь с новой силой?