Бриджит Джонс. Без ума от мальчишки

Все счастливые «Бриджит Джонс» похожи друг на друга, каждая несчастливая «Бриджит Джонс» несчастлива по-своему. Столь вольная трактовка цитаты классика служит лаконичным подспорьем к ответу на резонный вопрос о целесообразности существования данного продолжения: с одной стороны, ухабистый путь взаимоотношений взбалмошной, но очаровательной Бриджит с обаятельно-чопорным Марком Дарси, сумевший-таки разрешиться долгожданным хэппи-эндом, более чем отрадно закольцевался в финале третьей части серии, с другой - как оказалось, еще один фильм вполне убедительно доказывает свое право на жизнь в рамках франшизы, пусть и не шибко сильно пытается иметь много общего с предшественниками. В новой картине забавные и курьезные похождения заглавной героини отступают перед неожиданной и драматической завязкой: уже в статусе матери двоих детей Бриджит переживает безвременную утрату любимого мужа, погибшего на гуманитарной миссии в Судане. На удивление, активная от начала и до самого конца линия принятия потери самого близкого тебе человека позволяет как никогда ранее синхронизироваться с чувствами доселе неизвестной зрителю опустошенной и иссякнувший на запасы оптимизма Бриджит. Отсюда и негативная сторона восприятия нарочито искусственного содержания первых двух третей ленты, демонстрирующее будто бы типичный досуг старой доброй героини из неуклюжих ситуаций, нетривиального романа с парнем до 30 и регулярных советов подруг заняться сексом раз-другой. И когда казалось, что режиссер проекта Майкл Моррис, приложивший руку к культовым «Бесстыжим», «Карточному домику», «Лучше звоните Солу» и «Миллиардам», здесь случайный персонаж, на авансцену врывается душераздирающий и безусловно прекраснейший третий акт фильма. Все маски сорваны, и горечь утраты находит должный выход, развитие: от чистосердечного монолога Бриджит о супруге, который ты слушаешь навзрыд, до ангельского пения младшего Дарси, боящегося лишиться воспоминаний о дорогом родителе. Более того, терапевтический эффект финала достигается и за счет концептуальных решений вроде символических сцен с совой, трогательным празднованием дня рождения Марка, а также интимного сосредоточения внимания лишь на Бриджит, детях и новом человеке, могущем залечить их еще пульсирующие раны. Глядя на постаревшие (а в случае с мужчинами и на поседевшие), но по-прежнему чертовски родные, лица Рене Зеллвегер, Колина Ферта и Хью Гранта (благо оба актера имеют место быть в фильме) в очередной раз понимаешь, что жизнь не стоит на месте, все течет и меняется. Впрочем, означает ли это, что харизмы Ферта и Гранта уже не хватает, чтобы дать отпор смазливости молодых артистов? Означает ли это, что мы не можем быть счастливы в более поздние периоды жизни? Отнюдь, совсем наоборот. Перекликаясь в редких, но значимых моментах с оригиналом, «Без ума от мальчишки» говорит о цикличности бытия, о том, что всегда все можно начать сначала: возможно, это не будет так же ярко и весело, как раньше, однако счастливым точно можно постараться быть. Приятного просмотра.

Посмотрела «Дневник Бриджит Джонс. Без ума от мальчишки» (2025). Так вот планировала я окунуться в глупую, но милую английскую комедию, чтобы отключить мозги, однако ж оказалось, что история Бридж соответствует моим теперешним настроениям. Прекрасный мистер Дарси погиб, и она одна с двумя детьми пытается как-то жить заново. Фильм разгоняется со стыдных и инфантильных дружеских советов: «Найди себе кого-то», «Переспи с кем-нибудь», а финалится на драматических нотах: «Зачем мне кто-то, если я всегда буду любить только одного человека?». И трогательная сцена с шариками в небо на день рождения Дарси, и монолог Бридж о её любви к нему и о собственной слабости (о, сколько силы было в её словах по факту!), и песня её сына в школе, посвящённая отцу – символы очень честного и романтического кино. Я, правда, не ожидала. И, наверное, в своём текущем состоянии не стала бы смотреть подобный фильм. Но он оказался в высшей степени терапевтичен и мил. Очень круто, что франшизы продолжают в духе времени и относительно реальности. Мы стареем и умираем. Не остаёмся навсегда беззаботными и счастливыми слепками молодых себя. Это страшно, но как будто бы это нужно принять. Рано или поздно. Наша жизнь объёмна и никогда не такая, как мы себе запланируем. И с тем, что с нами произойдёт где-то за поворотом – надо двигаться дальше. Нужно говорить о смерти, о принятии, о новом начале. И очень чудесно, что кино боссы реализуют эти идеи на многомилионную аудиторию.