Грешники

Я не особо следил за новостями о том, кто взял Оскар в 2026 году. Просто посмотрел, что 'Грешники' имеют неплохие оценки и решил ознакомиться с данным творением. В целом фильм вызвал противоречивые чувства. 'Неплохая, но вторичная калька с фильма 'От заката до рассвета'. Да, афроамериканцы довольно агрессивно толкают повесточку, но на один вечер фильм сгодится' - подумал я. Каково же было мое удивление, когда я узнал, что 'Грешники' взяли аж четыре Оскара, да еще и в номинации 'Лучший сценарий'! Это меня искренне возмутило. В целом, я могу принять то, что саундтрек здесь, возможно, действительно выделяется, музыка в фильме звучит довольно часто. Причем музыка непростая, а 'отборная' афроамериканская музыка в стиле блюз, которую афроамериканцы приватизировали. Ведь это они ее придумали! Операторская работа тоже неплохая. Как минимум, было несколько сцен снятых одним дублем. Но, большую часть времени картинка была стандартная, как в среднестатистических фильмах. Майкл Б. Джордан сыграл сразу двух персонажей. Молодец. Правда, здесь можно поспорить, так как на мой личный взгляд особо большой разницы между характерами этих двух персонажей не было видно. Почти всегда Майкл Б. Джордан ходил с одной и той же 'миной' на лице. Больше всего меня удивил или даже вызвал оторопь Оскар за лучший сценарий. На мой взгляд, сценарий в этом фильме как раз самое главное слабое место. Если опустить за скобки его откровенную агрессивную афроамериканскую повесточность, сценарий содержит огромное количество логических дыр. Как мне кажется, претендующий на Оскар сценарий должен быть хотя бы идеально логичным и хорошо структурированным, но киноакадемики в этот раз, по всей видимости, решили следовать каким-то другим принципам при выборе. Начнем с самой завязки. Два брата приезжают в свой родной город, который хорошо знают. Они сами об этом говорят. Они хотят запустить успешный бизнес, открыв бар-клуб для афроамериканцев. В последствии оказывается, что у афроамериканцев (внезапно!) нет настоящих долларов, есть только местная валюта в виде деревяшек. Бизнес (внезапно!) оказывается убыточным. Разве два брата, которые выросли в этой глубинке не знали какая валюта в ходу у афроамериканцев? Они заранее должны были знать, что такой бизнес не принесет прибыли! Местная ведьма для одного из главных героев сделала оберег от злых духов, а у самой такого оберега не оказалось. Ведьма, прежде всего всегда обеспечивает свою безопасность, а уже потом безопасность других. В данном же случае эта 'оплошность' привела к фатальным последствиям. А ведь все можно было обыграть куда интереснее и красивее. Например, ведьма в час нужды отдает свой оберег главному герою, чтобы защитить его и жертвует собой. Согласитесь, что это куда более эмоционально и логично. Один из героев вынужден убить дорогого себе человека, но потом, когда нужно ликвидировать второго, становится мягкотелым и не может этого сделать. Они заключают договор, который, конечно же, исполняется. Хотя одна из сторон договора уже как бы не человек, и, если следовать логике сюжета, уже является одержимой тварью, голодной и беспринципной. Также человек, который своей музыкой притягивает различного рода злых духов, вместо того, чтобы остановиться, уезжает и всю жизнь играет на публике. Он злых духов каждый день вызывал? Просто интересно. Сценарист на это ответа не дал. Я не могу понять, не могу осознать, как такой сценарий вообще может даже номинацию какую-то получить. Единственное объяснение заключается в том, что награду дали за идею, за повесточку, за удачное попадание в струю воукизма в США. В общем и целом, 'Грешники' - неплохой боевичок-хоррор на один вечер, но уж никак не некое величественное произведение киноискусства.

1932 год. Братья-близнецы (что важно - темнокожие) Мур с военным и криминальным прошлым возвращаются в родные края Миссисипи из Чикаго с деньгами, которые они сгрымзили у мафии (предположительно у самого Капоне). Купив у местного расиста из ККК лесопилку они организуют в ней бар для своих с выпивкой и блюзом, который чарующими звуками привлекает силы зла в лице ирландского вампира, не чуждого хорошей музыки (играющего, к слову, кантри и танцующего джигу). Ныне Грешники так сильно облизаны американскими критиками, вплоть до рекорда по номинациям на Оскар, что сие заставляет присмотреться к этой картине и даже иначе чем было в момент её выхода на экран (апрель 2025 года). И боюсь, что здесь больше непонятного чем очевидного. Что касается визуальной (то бишь сугубо кинематографической стороны), то, что и говорить, зрелище бьёт по глазам адреналином, стилем (от картинки и декораций до элегантности главных героев), операторскими и монтажными ухищрениями. Особенно хороша сцена танцев перед кульминацией кровавой вакханалии, в которой сходятся жанровые фишки Грешников - пока ещё саспенс, готовящийся перейти в стадию хоррора, уже забытый в современном кино натуралистичный эротизм (к счастью, это не пошлейшие 50 оттенков серого) и очень своеобразно перелицованная оболочка американского мюзикла. А вот мифология, созданная этой историей... Куглер, кажется, всё время балансирует на грани политкорректных мифологем и попыткой художественного поиска сложившейся в Америке социальной иерархии и конфликтов, при этом не гнушаясь не то что бы цитат, но едва ли не полноценного плагиата. Про От заката до рассвета не написал только ленивый. Но удивительно, что проигнорирована куда более заметное влияние Джордана Пила, который открыл дорогу к пониманию расовых проблем Америки через масскультный жанр хоррора. Вносит ли Куглер что-то своё и можно ли считать это своё авторским? Тот ещё вопрос. Попытка высказаться, видимо, есть и наиболее перспективной видится мелькнувшая кое-где трактовка про проблему идентичности, в которой Миссисипи становится не американским плавильным котлом, а точкой схождения и конфликта культур - белой англо-саксонской, белой ирландской и чёрной. Чуток на периферии находится индейская культура, возникающая как предупреждение о силах зла, но умывающая руки, уйдя в итоге... наверное, в резервацию, предпочтя больше не появляться. В таком контексте весь сценарный строй Грешников сводится к попытке негров (простите за неполиткорректность, но есть чувство, что чёрные герои не стремятся идентифицировать себя как американцы) отстоять свою, чёрную культуру, воплощенную в дьявольском (а по факту едва ли не божественном) блюзе, который оберегается больше, чем магия Худу. А в таком виде р-н-б - вампирский компромисс, уход в гангстеры (намёк на гангста-рэп?) - грех предательства (с этим может быть связано название), ночь против вампиров - искупление, а наставшее утро - драма взросления и самоопределения почти в духе нашенского Шамана - Я - чёрный (и горжусь этим). Но есть два проблемных нюанса - бедные ирландцы, загнанные в болота жуткой нежити со своими кантри и джигой, стали злом, что несколько обидно, поскольку фильм им по понятным причинам не сочувствует, а белые расисты вдобавок ещё и воры, сваявшие американскую культуру из присвоенного у рабов (негров) и подёнщиков (ирландских бедняков), а у самих в наличии только ку-клукс-клан... И мало того что такая конструкция однобока так она ещё и финализирована оригинально, но не очень-то изящно вшитыми в титры сценами. Куглер благородно оборачивает когда-то сомнительный жанр блэкспплотейшн в сравнительно новую доя него жанровую канву хоррора в авторской рамке, но не столько выводит к изживанию рабских комплексов, сколько переводит из одного рабского гетто в гетто негритянского сепаратизма. Впрочем, это может быть принято и как сочувствие ирландцам, которых загнали в болото, а чёрные смогли отстоять право бороться с треклятыми 'беляшами' В оправдание такого концепта можно сказать, что далеко не факт, что он так задуман - Куглер, не без оригинальности, но всё же остаётся в границах кино массового, и академикам это частенько заходит. Нужно ли это русскому киноману и зрителю? Боюсь, что Тарантино и Родригес поуниверсальнее будут, а Пил - пооригинальнее. А в силу нашего оголтелого 'расизма', обусловленного отсутствием афрорусских в стране (впрочем, один из них - без шуток буквально наше всё) Грешники останутся уделом любителей ужасов, которые вряд ли оценят их культурный бэкграунд.