Все за одну

Еще до официального релиза фильм Уды Беньямина был подвергнут во Франции всеобщему остракизму. Дескать, да кто она такая, чтобы издеваться над нашим всем! Масла в огонь подливали и высказывания самого автора, которая утверждала, что хотела в своем фильме показать бунт женщин против мужского патриархального мира, утверждая давно набившую оскомину повестку феминизма в самом ортодоксальном ее образе. Но, как справедливо возражали критики, самоутверждаться женщине, подражая мужчине – ну, такой себе феминизм. Скорее, даже со знаком минус, поскольку невольно подтверждает главенство мужского пола. Так что, феминистки тоже остались заранее недовольны картиной. Вот только ключевое слово здесь – «заранее». На фоне немногочисленных рецензий, написанных по следам премьеры, основной вал хейта заключался в сакраментальном: «Не читал, но осуждаю». То есть, критики фильма даже не скрывали, что его не смотрели, но умудрялись подробно разбирать недостатки, запуская, таким образом, флеш-моб, который привел к колоссальному провалу ленты в прокате. Провалу, который, на самом деле, не был заслужен. Потому что помимо очевидных недостатков, которые, собственно, целиком и полностью связаны с неграмотной промо-кампанией и неуклюжим маркетингом, «Все за одну» имеет немало достоинств. Прежде всего, надо сказать, что претензии по поводу «издевательства» над классикой в отношении Беньямины абсолютно не соответствуют действительности. Современная экранизация «Трех мушкетеров» над Дюма поиздевалась гораздо сильнее. «Все за одну» к бесмертному роману не имеет никакого отношения, кроме заимствованных имен и образов главных героев. В фильме нет ни миледи, ни Констанции Бонасье, ни Рошфора, ни герцога Бэкингемского с его подвесками. История, рассказанная Беньяминой вообще никак с классическим сюжетом не пересекается. Здесь верные служанки французской королевы, переодевшись мушкетерами, отправляются разыскивать свою госпожу, сбежавшую от интриг Ришелье в ее родную Испанию. По дороге они освобождают депортируемую на родину мориску Сару, которую французские пограничники готовы передать прямо в руки инквизиции. Девушка быстро раскрывает инкогнито «мушкетеров» и получает предложение к ним присоединиться. Тем более, что и документы некоего шевалье д'Артаньяна, доставшиеся от кардинальского шпика имеются… Такова завязка истории, которая и дальше не будет иметь ничего общего с Дюма, кроме бесконечных фехтовальных стычек и драк, которые тоже могут не понравиться современному зрителю, но прольются бальзамом на раны тем, кто ностальгирует по классическим картинам «плаща и шпаги» с Жаном Маре и Аленом Делоном. Да, не современно, чересчур театрально – но именно так снимали 60-70 лет назад. И Беньямина вольно или невольно апеллирует именно к тому времени. Пусть даже с инверсией пола главных героев. Кстати, о том, что еще бросается в глаза – практически идеальный грим. Не зная, что в образе мушкетеров перед вами женщины – вы об этом далеко не сразу догадаетесь. Единственное исключение – Улайя Амамра в роли д'Артаньяна. Она, по сравнению со своими партнершами – слишком и очевидно женственна. Но тут, похоже режиссер не хотела видеть в главной роли никого, кроме своей сестры. Что поделать… Тем более во всем остальном актриса не вызывает никаких нареканий. Атос с Арамисом вообще идеальны. Узкобедрые с небольшой грудью Сабрина Уазани и Дафна Патакия полностью соответствуют книжным образам, нарисованным Дюма. Сложнее было с чернокожей Деборой Лукумуэной, обладающей поистине выдающимся бюстом. Но он прекрасно маскировался свободными одеждами… И, да, между делом, вспоминая падонковский сленг – «тема сисек здесь вполне раскрыта». Что же до твиста с переодеваниями… В конце концов, история знает Каталину де Эрасо, шевалье д'Эона, Наталью Дурову, Екатерину Завалий. Они многие месяцы и годы выдавали себя за представителей другого пола, воевали, получали ранения. Даже женились (пусть и фиктивно), как Каталина, и никем не были разоблачены. Почему бы, в качестве художественной гиперболы, не взять за основу, что четверо таких персонажей собрались в одном месте в одно время и не позволить им вдоволь поприключаться? Тем более, что темп «Одна за всех» выдерживает просто бешеный, действие не останавливается ни на секунду, и сантименты героиням разводить просто некогда. Нет здесь (ну, почти!) и так раздражающих однополых намеков. Откровенно трэшевые эпизоды есть – чего стоит только Анна Австрийская, прячущаяся в опиумном притоне и накурившаяся до одури. Или эпическая эротическая сцена между Людовиком и королевой прямо на полу одного из дворцовых залов. Все же понимают, что этого не было и не могло быть в принципе, но в приключенческом фильме еще и не такое бывает. Более понятны претензии французов к касту. При том, что попадания в образ практически идеальны, смириться с том, что мушкетеров играют две арабские женщины, конголезка и гречанка, действительно нелегко. Если добавить, что Анну Австрийскую играет испанка (впрочем, а кому ж еще), а кардинала – швейцарский немец, то для Франции остается только несчастный Луи XIII. Но, тут уж претензии к миру, в котором мы живем. В конце концов, Изабель Аджани, не так давно олицетворявшая идеальную француженку, тоже арабского происхождения. Так что, не стоит читать многочисленные гневные рецензии тех, кто фильм не смотрел и смотреть не хочет. На самом деле, «Одна за всех» – очень недурственный приключенческий фильм в ретро-стиле с переодеваниями. Не больше, но и не меньше. Что же до феминистского манифеста, который Уда Беньямина задумывала изначально, то он не получился. Что и к лучшему!