Замужество Марии Браун

Самый коммерчески успешный фильм постановщика «Замужество Марии Браун», так полюбившийся в том числе и советским кинокритикам и принесший Фассбиндеру долгожданную мировую славу, сейчас не только не впечатляет, но кажется невыносимо лайтовым и компромиссным (тем более с учетом ранее им снятого). Здесь нет не только никаких художественных достоинств, но даже мало-мальски заметных формальных ухищрений, заметных не только в какой-нибудь «Эффи Брист Фонтане», но даже в поздних лентах вроде «Лолы» и «Кереля». «Замужество Марии Браун» - весьма средняя мелодрама, любопытная сейчас разве что оголтелым феминисткам: да, женский образ здесь ярок настолько, насколько возможно, это весьма выразительная история перерождения героини с комплексом жертвы в подлинную хозяйку жизни. Здесь нет тепла и сочувствия «маленьким людям», так свойственного его лучшим картинам, но нет здесь и гневного неприятия мещанства и обывательщины. Такое ощущение, что Фассбиндер сам восхищается хищнической хваткой Марии Браун. В то же время фильм оставляет равнодушным еще и потому, что в нем нет положительных героев, некому сострадать. И совсем уж неприятной ассоциацией для зрителя становится прямолинейная аллегоричность в расстановке персонажей: Мария Браун – это послевоенная Германия, проституирующая себя перед новыми хозяевами жизни, Герман Браун – ее нацистское прошлое, которое Мария любит больше всего, а большинство других героев – средства в достижении ее целей. Как по мне, так в той же несерьезной «Лоле» или даже в совсем уж построенной на мелодраматических штампах «Лили Марлен» обоснованной критики в адрес Германии куда больше. Кроме того, в «Замужестве…» есть даже сюжетная лакуна: куда делся ребенок, которым была беременна героиня? Ответа мы так и не получим. Шигулла, получившая «Золотого Медведя» в Берлине, заслужила его куда большие ролью в «Эффи Брист Фонтане», ведь тут она маловыразительна донельзя: ее глаза то и дело искрятся циничной усмешкой, а в остальное время тусклы и мертвы (лично мне из всех ее известных работ больше всего нравится роль в «Ночь в Варенне» Этторе Скола). Другие же актеры здесь сплошь никакие и просто не вылезают из клише. Два часа экранного времени «Замужества Марии Браун» смотрятся фактически на автопилоте – без всякого интереса и сочувствия со стороны зрителя. Как известно, Фассбиндер очень хотел быть знаменитым, и любимым режиссером его был Дуглас Серк из Голливуда (постановщик не то, что невзрачный, а попросту никакой, достаточно посмотреть его «Написано на ветру» - невыносимо слащавую мелодраму 1950-х). Для зрителей и критиков «Замужество Марии Браун» представляет исключительно специализированный интерес (вроде автора статьи, исследующего женские образы мастера). Да, здесь есть редкий для Фассбиндера образ женщины не жертвы, а тигрицы, знающей цену себе и мужчинам, однако, восхитить она может разве что таких же эмансипированных хищниц, как и она сама, мечтающих о женском реванше и равноправии. Важно другое, что в этом образе помимо жизненной правды больше ничего нет, а так хотелось бы увидеть героиню, воплощающей в себе Женственность с большой буквы, загадочность и пленительность сексуальности. Однако, Фассбиндер использует образ Марии Браун исключительно инструментально, также как и она сама других людей, чтобы добиться своих режиссерских целей, потому по мере ее «использования» она все больше теряет человеческий облик, превращаясь в мертвую схему, плакатно-прямолинейную аллегорию Германии такой, какой ее знал Фассбиндер, и не более того, к большому сожалению зрителей.

Прежде чем начать разбор знаменитой ленты Райнера Вернера Фассбиндера, хочу отметить ее главное достоинство: Ханна Шигула в заглавной роли. Причем Шигула здесь не просто хорошо играет, и даже не просто играет лучше, чем остальные актрисы в очередном конкурсе Берлинского кинофестиваля (на тогдашнем Берлинале ей был вручен 'Серебряный Медведь' за лучшую женскую роль). Это одна из лучших женских ролей за всю историю кинематографа, возможно, самая лучшая. И действительно, как назвать актрису, переигравшую легендарную Вивьен Ли в 'Унесенных ветром'? Это напрашивающееся сравнение почему-то не проводил никто из тех, кто писал о фильме. Между тем параллели видны невооруженным глазом. 'Немецкая Скарлетт О'Хара' - Мария Браун - выходит замуж (в 'Унесенных ветром' это было накануне, здесь - во время, но, на мой взгляд, это неважно), муж погибает, и она начинает свою борьбу за выживание. В отличие от Флеминга, Фассбиндер историю Марии Браун рассказывает исключительно трезво, и 'немецкая Скарлетт' выглядит в фильме такой же реальной акулой, какой наверняка была и американская Скарлетт. То есть Ханна Шигула (в отличие от Вивьен Ли) изначально оказалась в крайне неблагоприятных для актрисы обстоятельствах. Тем не менее ей удалось создать образ не менее привлекательный. Фассбиндер лишает Марию Браун романтических черт - Ханна Шигула добавляет их сама! При этом, как и во многих других фильмах Фассбиндера, мужские персонажи представляют не более чем фон. Кларку Гейблу очень повезло, что он играл у Флеминга, а не у Фассбиндера - 'немецкий Рэтт Батлер' (Карл Освальд) здесь сокращен до второпланового персонажа, и по факту здесь нужен лишь для того, чтобы лучше оттенить образ Марии Браун. Своеобразным был и подход Фассбиндера к режиссуре. То, что можно назвать 'технической отделкой', он часто не придавал значения. Так, некоторые эпизоды явно грешат излишней театральностью. Сценарий фильма тоже не сказать чтобы идеален. Однако, как отмечалось не раз, такая небрежность была частью его творческого почерка - стремлением сосредоточить внимание зрителя только на том, что он считал самым важным для фильма как художественного произведения. А главное здесь - образ Марии Браун. И опять напрашивается сравнение с 'Унесенными ветром'. Скарлетт там делала все возможное и невозможное отнюдь не для того, чтобы завоевать сердце мужчины (как нас убеждает реклама), а для того, чтобы спасти свое имение. Мария Браун зарабатывает на дом, и строит дом для того, чтобы создать 'идеальный немецкий брак' для своего мужчины. Брак, историю которого Фассбиндер рассказывает с едва заметным 'черным юмором'. 8 из 10 Ханна Шигула после смерти Фассбиндера почти перестала сниматься в кино. На мой взгляд, ее можно понять - когда уходит режиссер, давший возможность ей превзойти саму Вивьен Ли, с кем работать?