Полуночная жара

Невольно хочется сравнить этот фильм с «Зеленой книгой», где тоже преуспевающий чернокожий человек с демократичного Севера приезжает на отсталый и консервативный Юг, сталкиваясь с совершенно другим отношением. Сидней Пуатье (в жизни это был не просто выдающийся актер, но и дипломат, представитель Багамских островов в других странах) великолепно создал образ умного, образованного, владеющего собой и с чувством собственного достоинства чернокожего в условиях расистского общества. Его умное лицо с выразительной мимикой запоминается надолго. Будто на контрасте с элегантным и подтянутым Пуатье подобрали других актеров - Род Стайгер играет роль оплывшего, любящего выпить, разочарованного Шерифа, остальные персонажи играют сельских дегенератов разной степени тупости. Особенно запомнился Энтони Джеймс, сыгравший продавца в закусочной, выглядящий будто дитя инцеста, который, по слухам, так распространен в среде white trash. В фильме много остроумных диалогов и комичных ситуаций, которые вызывают и смех, и восхищение поведением главного героя. Также небезынтересен фильм тем, что позволяет взглянуть на реалии Юга, а ведь известных фильмов, снятых именно про южные штаты Америки не так уж много. Фильм также по касательной задел и проблемы начинающейся сексуальной революции и эмансипации женщин. Так, одна из героинь - словно кукла, которую перетягивают из рук в руки мужчины, между тем, у нее явно своя точка зрения по поводу того, как именно ей прожигать свою молодость. В общем, от фильма можно получить удовольствие как с точки зрения драматургии, диалогов, детективной линии, так и с точки зрения антропологии- наблюдения за историческими реалиями 60- летней давности столь далекого от нас юга Америки.

В провинциальном городке Луизианы с характерным названием Спарта произошло убийство местного фабриканта. Подручные шефа полиции Билла Гиллеспи тут же и главного подозреваемого отыскали – некоего заезжего ниггера «одевающегося как белый» по имени Вёрджил Тиббс. И вроде бы дерзкое убийство «раскрыто по горячим следам», но дерзкий ниггер, проезжавший мимо Спарты, оказался… копом. Более того, какой-то филадельфийский шеф Тиббса настоятельно порекомендовал Гиллеспи, чтобы тот осмотрел труп убитого – оказывается наглый ниггер какой-то супер-пупер спец по убийствам. И Гиллеспи, скрепя зубами, соглашается допустить негра к расследованию. Но слава Б-гу, славные парни Гиллеспи вскоре арестовывают нового подозреваемого, только уже со 100% уликами – у попавшегося паренька обнаружен бумажник убитого. Но и здесь встревает борзый заезжий ниггер, который потрогал за руки арестованного и тут же заявил, что «это не он». Наглый негр явно попутал берега и теперь начинает навязывать свои цветные порядки в Спарте… В кои-то веки киноакадемики в победители на лучший фильм года определили, действительно, мощную и увлекательную картину. Последний раз что-то по-настоящему интересное среди победителей «Оскара» было пять лет назад, когда главного слона киноакадемики вручили «Лоуренсу Аравийскому» Дэвида Лина. В этот раз киноакадемики решили сразу несколько текущих конъюнктурных проблем. Во-первых, «отметили» убийство Мартина Лютера Кинга, из-за похорон которого перенесли даже на два дня проведение церемонии награждения «Оскар». Во-вторых, получили железный довод именно в 1968 году наконец-то выписать главный «Оскар» фильму, поднимающему вопросы расовой сегрегации. Подобные фильмы и раньше неоднократно мелькали среди оскаровских номинантов, более того, исполнитель главной роли Сидни Пуатье неоднократно именно в таких картинах и играл. Но в конце 60-х лед окончательно тронулся и об этом уже можно было заявить публично, затоптав окончательно все расовые предрассудки. И, наконец, в-третьих, постановка Нормана Джуисона (годом ранее его политическая сатира «Русские идут! Русские идут!» уже номинировалась на лучший фильм года, хотя тот фильм был на порядок слабее) сама по себе, даже без удачной конъюнктуры и темы расовой сегрегации, достойна была получить главный приз киноакадемии 1968 года. Джуисон экранизировал отличный детектив Джона Болла «Душной ночью в Каролине», который интересен сам по себе без «двойного дна» в виде расовой темы. Впрочем, захватывающий сюжет, колоритная одноэтажная Америка и социальная актуализация фильма могли быть легко нивелированы без потрясающей игры ведущей актерской пары Сидни Пуатье и Рода Стайгера. Пуатье в очередной раз досталась роль славного парня и он снова отлично справляется со своей ролью. Терпеливый, с интеллектуальным превосходством, упертый и находчивый герой Сидни гарцует в фильме королем. У него всегда есть туз в рукаве, он профессионал и опережает целую свору белых остолопов-копов даже не на шаг, а на беговой круг на стадионе. Как по мне, 40-летний Сидни Пуатье сыграл одну из лучших ролей в своей блестящей карьере и очень странно, что он не получил номинацию на «Оскар». Ну а сцена, в которой он объявляет о том, что он коп, равно как и его «запросы» в морге перед осмотром трупа – это украшение фильма. А вот кто по-настоящему сделал фильм – так это Род Стайгер. Его шеф полиции Билл Гиллеспи – это местечковый харизматичный парень, продукт своего городка со всеми его стереотипами и недостатками. Но Гиллеспи все же чуть выше остальных, потому что он способен саморазвиваться. Ему неприятен ниггер, но коль уж он коп, то парня надо отпустить. Ему также неприятно, что ниггер слишком шустрый на мозги, но Гиллеспи также способен признать, что окружающие его идиоты, которых он же и возглавляет, интеллектуально уступают негру. Наконец, Гиллеспи способен сделать для себя открытие – «Господи, да ты такой же как и мы!» Блестящая работа Стайгера, который будучи традиционно актером второго плана, совершенно заслуженно заработал «Оскар» за лучшую мужскую роль. Этим фильмом Род сделал качественный рывок в своей и до того отличной карьере. Отличный детектив, который ко второй части хоть и клинит основательно в тему расовой сегрегации, интересен в первую очередь именно своим увлекательным расследованием. Ну и потрясающая игра пары Пуатье – Стайгер заслуживает высокой похвалы. 7,5 из 10