Эддингтон

Сразу стоит отметить проблему, которая к самому фильму относится лишь косвенно. Российские переводы, которые мне попались, оказались очень слабыми. Перепробовав несколько вариантов, я всё больше убеждался, что этот фильм желательно смотреть в оригинале с субтитрами. Слишком многое здесь строится на интонациях, неловких паузах и особенностях речи персонажей. С первых минут интересно показан быт небольшого американского городка. Возникает ощущение места, где современность существует рядом с прошлым. Интернет уже определяет жизнь людей, обсуждаются технологии и дата-центры, а атмосфера местами напоминает старые истории про провинциальную Америку, где ещё недавно главным символом оставался ковбой. Постепенно становится понятно, что фильм использует этот город как уменьшенную модель общества. Здесь сталкиваются поколения, политические взгляды, страхи, слухи и способы восприятия мира. Особенно интересно наблюдать за тем, как конспирология проникает буквально во все сферы жизни, включая людей, занимающих ответственные должности. Ари Астер снова обращается к своим любимым темам. Если раньше его фильмы часто исследовали отдельные страхи и психологические травмы, то здесь возникает ощущение целого коктейля из тревожности, паранойи, навязчивых состояний и социальных расстройств. На этот раз режиссёр заметно смещается в сторону политической и социальной сатиры, хотя тревожная атмосфера остаётся его главным инструментом. Отдельно понравилось, как фильм создаёт ощущение постоянной неловкости. Почти каждая сцена будто натягивает невидимую струну между персонажами. Возникает чувство стыда, напряжения и ожидания конфликта. При этом многие ситуации подаются как своеобразная комедия. Формально шуток здесь немного, но сами обстоятельства, поведение людей и абсурдность происходящего создают ироничный эффект. Интересно выглядит и работа с персонажами. Практически каждый из них несёт собственный набор проблем, страхов и мотивов. Их поступки далеко не всегда выглядят рационально, но именно это делает происходящее правдоподобным. Особенно любопытно наблюдать за тем, как легко люди меняют позиции, поддаются влиянию толпы или начинают верить в удобную для себя версию событий. Эмма Стоун остаётся в своей привычной зоне странных и неоднозначных героинь. Её персонаж хорошо вписывается в общую атмосферу фильма. Хоакин Феникс, как и ожидалось, играет превосходно. Он снова создаёт многослойного героя, которого одновременно можно понимать, жалеть и опасаться. Фильм много говорит о манипулировании общественным мнением. О том, насколько легко ложь может звучать убедительно перед камерой или перед толпой людей. О том, как появляются псевдолидеры, культы личности и различные формы общественного влияния. Для американской действительности эти темы выглядят особенно актуальными, хотя многие наблюдения вполне универсальны. Понравились и некоторые бытовые детали. Например, сцена, где в одном магазине одновременно оказываются шериф и мэр. Казалось бы, мелочь, но именно такие эпизоды помогают почувствовать масштаб города и взаимоотношения его жителей. Операторская работа не стремится постоянно удивлять зрителя, однако интересные решения появляются регулярно. Необычные ракурсы возникают именно тогда, когда они нужны сцене. Визуальный стиль работает аккуратно и не перетягивает внимание на себя. Во второй половине фильм начинает заметно меняться. Социальная сатира постепенно превращается в тревожное и крайне неуютное зрелище. Атмосфера становится всё тяжелее. Напряжение нарастает практически незаметно, пока история окончательно не погружается в территорию коллективных страхов, паранойи и почти кошмарного хаоса. Финал выглядит как логичное продолжение этого движения. Экшена становится больше, тревоги тоже. Всё происходящее начинает напоминать дурной сон, который становится всё более реалистичным по мере развития событий. Больше всего мне запомнилась основная мысль фильма. Практически каждый персонаж здесь преследует собственные цели. Эти цели редко совпадают с лозунгами, заявлениями или публичным образом человека. Чем дальше развивается история, тем сильнее становится разрыв между тем, что люди говорят, и тем, чего они действительно хотят. Одновременно политическая сатира, исследование общественной паранойи и коллекция человеческих страхов. Картина не пытается дать простые ответы, зато постоянно заставляет наблюдать за тем, как устроены люди, общество и механизмы влияния друг на друга.

Новое творение Ари Астера я долго откладывал, потому что отношения с этим режиссёром у меня странные. С одной стороны, он умеет по-настоящему пугать и нагнетать, что он блестяще доказал в своих первых работах. С другой — его «Все страхи Бо» я так и не смог досмотреть до конца, потому что уровень паранойи там зашкаливал настолько, что это перестало быть искусством и превратилось в испытание на выносливость. «Эддингтон», находится где-то посередине между этими полюсами, и отзывы на него разлетелись от «полный провал» до «шедевральная сатира на современную Америку». Я, пожалуй, останусь где-то на границе этих мнений, и вот почему. Действие происходит весной 2020 года в маленьком городке в Нью-Мексико, где пандемия ковида только начинает пробираться сквозь пустынную безмятежность. Местный шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) не фанат масочного режима, но и не законченный конспиролог — он скорее уставший циник, который пытается сохранить остатки здравого смысла в абсурдной реальности. А мэр Тед Гарсия (Педро Паскаль) — прогрессивный, подтянутый, с вежливой улыбкой, которая постепенно превращается в оскал. Между ними давний конфликт, замешанный на личных обидах. И когда шериф внезапно выдвигает свою кандидатуру против мэра, маленький городок начинает взрываться изнутри. Здесь Астер добавляет в этот костёр ещё дров: и протесты Black Lives Matter, и появление загадочного коуча-гуру в исполнении Остина Батлера, и местные разборки с индейской резервацией, и постоянные стычки между антимасочниками и сторонниками локдауна. Каждая новая тема стремительно влетает в сюжет, и к концу фильма я уже не понимал, на чем концентрировать внимание. В этом, наверное, и есть главная проблема «Эддингтона», он пытается охватить необъятное, и с каждой новой поднимаемой темой начинает напоминать перегруженный ингредиентами винегрет, в котором отдельные продукты ещё можно различить, но общий вкус уже потерялся. При этом надо отдать должное Астеру — он не боится быть смешным. Чёрная комедия здесь то работает на отлично (сцены с Zoom-совещаниями, абсурдные перепалки о масках, ироничные отсылки к вестернам), то проваливается в такую степень цинизма, что уже не смешно, а просто неловко. Но актёрские работы — безусловно, прекрасны. Феникс играет в своем фирменном стиле; Паскаль хорош в роли политика, двуличный и склизкий; Эмма Стоун получила, пожалуй, самую неоднозначную роль — её Луиза мечется между конспирологией и отчаянием, и она самый живой персонаж. Что в итоге? «Эддингтон» — это фильм, который пытается рассказать об Америке через маленький городок, и иногда ему это удаётся в сатирическом ключе. Но из-за того, что Астер хочет объять всё и сразу (пандемию, расовые протесты, цифровую слежку, семейные травмы), он теряет фокус. Если вы интересуетесь американской политической жизнью на микроуровне и готовы смотреть два с половиной часа на паранойю, где каждый персонаж в какой-то момент становится и жертвой, и злодеем, — этот фильм для вас. Остальным же я бы порекомендовал пересмотреть «Солнцестояние» или «Реинкарнацию», потому что там Астер был собраннее, страшнее и, что важнее, точнее.