Мелочи жизни

Ирландия канун 1985 года Билл /Киллиан Мёрфи/ - продавец угля, женат, воспитывает пятерых дочерей, семья небогата, труд его тяжек Айлин /Айлин Уолш/ - жена Билла, обладающая несколько пуританскими взглядами Сара /Зара Дэвлин/ - воспитанница приюта Магдалины, обращающаяся к Биллу за помощью сестра Мэри /Эмили Уотсон/ - настоятельница приюта миссис Уилсон /Мишель Фэйрли/ - богатая землевладелица, у которой работала мать Билла Фильм затрагивает сложную историческую страницу Ирландии. С конца 19 века в приюты Магдалины отправляли девушек, которые вели себя неподобающим образом. Тех, кто забеременел, был в подозрении в прелюбодеянии или был изнасилован. Тех, кто даже ничем не провинился, а просто отличался привлекательностью и был угрозой для благочестия мужской половины семьи /да, прочитала, что были и такие случаи/. И проституток сюда помещали тоже. Приюты Магдалины были призваны избавить семьи от нежелательного приплода, если речь шла о реальной беременности. Или исправить начинающие грешить души от этой черни. Это католицизм. Это монастырь. Думаю, комментарии излишни. Как я прочла уже после просмотра фильма, приюты Магдалины назывались в народе «прачечными Магдалины», потому что по факту были настоящими прачечными, использующими бесплатный женский труд «грешниц». И там применялись и избиения, и издевательства, и наказания, и даже сексуальное насилие. В фильме «Мелочи жизни» не показаны ужасы, здесь нет натурализма, даже издевательств как таковых не наблюдается. Но атмосфера гнетущего страха, одиночества и безысходности ощущается более чем явственно. Главный герой оказывается перед выбором, перед которым вообще не хотелось бы оказаться никогда в жизни – помочь человеку или нет? Казалось бы, какие могут быть вопросы? Но. Что, если тот, с кем тебе придётся вступить в схватку ради помощи незнакомому тебе и совершенно чужому человеку, намекает на то, что для твоих собственных детей будет закрыта дорога к нормальной жизни? Что, если весь город смотрит на тебя с тихим удивлением и во взглядах его жителей явственно читается, что, если ты влезешь, куда тебе не следует, общество сделает вид, что тебя не существует в природе? Что, если та, кого ты можешь спасти, проживает ту судьбу, которая была уготована твоей матери, не встреться на её пути та, кто не раздумывала, помочь или нет? Фильм очень тихий и медленный. И ни один из вопросов не прозвучал прямо. Но они все роятся в голове у внимательного и эмпатичного зрителя. Их не может не возникнуть. Как не может не возникнуть сострадания, глубокой печали и слёз, проливаемых вместе с героем. Картина претендовала на главный приз Берлинского кинофестиваля. Эмили Уотсон получила за роль в ней Серебряного Медведя за Лучшую роль второго плана. Один из критиков назвал эту ленту «скромной жемчужиной». Пожалуй, соглашусь, добавив, что для меня это «тихая безупречность». Я понимаю, почему у фильма маленький рейтинг. Не люблю эту снобистскую фразу, но фильм действительно не для всех. Ибо нужно обладать большой эмпатичностью, потому что эта картина не для «посмотреть», она для «почувствовать».

Очередное продюсерское детище Бена Аффлека и Мэтта Дэймона - ирландская камерная экранизация одноименного романа о непростом моральном выборе угольщика Билла Ферлонга, драматично столкнувшегося с антигуманистическими порядками печально известных приютов Магдалины, в какой-то момент трансформировавшихся из институтов спасения «падших женщин» в олицетворение экзекуционного режима и рабского труда. Лента явно оригинальничает, выстраивая на протяжении полутора часов сокровенную близость между Биллом и зрителем, в то же время отодвигая любые внешние проявления окружающей героя действительности на второй план. И даже ужасов быта приюта сценарий едва ли дотрагивается, что между тем с лихвой компенсируется внушающим неподдельный страх образом монастырской сестры Мэри, завораживающе отыгранной Эмили Уотсон. Нарочито вялотекущее и неспешное повествование вкупе с регулярными пронзительными взглядами восхитительно молчаливого Киллиана Мерфи демонстрируют невидимую, но яростную борьбу персонажа с муками совести, продиктованными, с одной стороны, осуждающими взглядами жены, угрозой потери спокойной и тихой жизни для своей семьи, а с другой - желанием протянуть руку помощи нуждающемуся, как когда-то протягивали ее в детстве тебе. Внезапно настигший финал картины приятно обезоруживает: он оказывается настолько скромным и малым, насколько громким и большим. «Мелочи жизни» - классический фильм-напоминание с говорящим названием и трудно игнорируемым социальном подтекстом. Это напоминание о том, что доброта и неравнодушие могут служить весомыми доводами в пользу того, что порой руки угольщика чище рук сестры монастыря. Приятного просмотра.