Великая Элеанор

В какой-то момент я стал натыкаться в социальных сетях на фотографии Скарлетт Йоханссон с приятной старушкой на каких-то фестивалях. Все не мог понять — я слежу за актрисой, потому что она мне нравится, но вроде бы та не снималась в тот период в каких-то фильмах, чтобы быть в промотуре или нечто подобном. Тогда я начал изучать, что происходит и выяснил, что это режиссерская работа актрисы. Этот факт еще больше заинтересовал меня. И так я стал зрителем фильма «Великая Элеанор». Фильм еще со старта дает понять, что перед зрителем драма. Две сильно пожилые старушки являются добрыми подругами уже десятки и десятки лет. Одна из них, Бесси, пережила Холокост, постоянно делилась этими ужасающими историями с подругой по имени Элеанор. Однажды Бесси умирает, а Элеанор становится сильно одиноко, и она перебирается в Нью-Йорк к своей родне: дочери и внуку. И здесь от скукоты, что ее окружает, Элеанор начинает посещать встречи для пожилых. И в какой-то момент, кажется, сама того не осознавая поначалу, начинает от своего имени рассказывать историю Бесс. В процессе пожилая женщина знакомится с молодой студенткой-журналисткой Ниной, и их дружба станет центральным ядром всей этой истории. Завязка и последующие события часто встречаются в комедийных мелодрамах, когда человек выдает себя за другого, а затем из этого следуют различные курьезы. Здесь сюжет схожий, но фильм абсолютно некомедийный. Он поднимает очень важные темы, рассказывает истории разных людей, в очередной раз напоминает зрителю о том, что за ужасы творились во времена нацистской Германии. Но история делает это своим особенным образом, наполняя сюжет теплом и драмой. Постановка Йоханссон получилась утонченной и крепкой, аккуратной и деликатной, немного слезливой, но при этом весьма милой. Постановщица работает с историями в фильме очень интересно, отлично балансируя. Скажу сразу. Работа Скарлетт мне понравилась. Актерская работа вышла классной. У актрисы Джун Скуибб получилась живая и характерная Элеанор со своим видением этого мира, со своими болями одиночества и тоской по ушедшей подруге. Ее героине за девяносто, что прямо проговаривается в фильме, и я с интересом решил уточнить возраст Скуибб, чтобы понять, насколько актриса младше своей героини. Какого же было мое удивление, когда я понял, что на момент съемок актрисе уже было 94 года. Она отличная молодец. Ее работа тоже. Хороши и другие актеры: тонкая работа Эрин Келлиман, крепкая игра Чиветеля Эджиофора, добротные выступления Джессикм Хехт и Уилла Прайса. У Эрин и Чиветеля получилось сыграть дочь и отца, что тоже скорбят. Каждый по-своему, каждый страдает от того, что отдалился от другого. И в какой-то момент этот надрыв становится невыносимым. Впечатлила игра Риты Зохар. История ее Бесси была рассказана устами Элеанор, а зритель видел истинные эмоции того, как переживала героиня страшные годы Холокоста. Зохар отлично передает все ужасы, что десятилетиями не отпускают тех, кто пережил те страшные времена. Фильм концентрируется на разных аспектах человеческих взаимоотношениях, которые часто встречаешь в повседневной жизни, но не успеваешь их замечать. Ритм сейчас такой, что не угнаться за саморефлексией. От того такие фильма, как по мне, особенно важны. Идея о том, что мы, люди, теряя своих близких, вдруг оказываемся одиноки, закрываемся ото всех и от мира в тот момент, когда нам больше всего необходима поддержка близких, а им — наша. Почему главная героиня решается на свой рассказ таким образом, можно проследить через историю, которая рассказана видением Скарлетт Йоханссон. Финал между двумя подругами — душераздирающий. Он вновь напоминает, насколько ужасающей бывает война, что она делает с людьми, как застревает в воспоминаниях такими красками, что люди до конца жизни не смогут оправиться, вспоминая, как они держали на руках умерших родственников. Даже спустя 80 лет для тех, кто был еще жив, это кровоточащая рана. Она не затянется никогда. Да, сентиментальных моментов тут много, но и пусть. Они работают правильно. Постоянные мелодии на пианино, растянутые диалоги о разных вещах, но это все равно работает хорошо. Все получается очень аккуратно и сильно. Режиссерская работа Йоханссон мне определенно понравилась. Сильная, эмоциональная, честная, по-своему тихая и при этом яркая. Все здесь сработали хорошо. А, главное, после таких фильмов понимаешь, что отношения с близкими и память очень важны в нашей жизни. 8 из 10

Поклонники актрисы Скарлетт Йоханссон наверняка с замиранием сердца встретили новость о том, что она решила попробовать себя в качестве режиссера полнометражного кино, но поставила при этом не громкий блокбастер, а скромную драму «Великая Элеанор», на главную роль в которую пригласила почтенную 96-летнюю номинантку «Оскара» Джун Скуибб («Небраска»). Надо сказать, такое кино - удачный выбор для постановщика-дебютанта, поскольку оно позволяет проявить себя в работе с актерами и показать, умеет ли начинающий режиссер работать с тонкими деталями и внятно рассказывать историю. «Великая Элеанор» повествует о бойкой старушке из Флориды, чья верная подруга Бесси, пережившая Холокост, внезапно умирает. Элеанор решает переехать в Нью-Йорк к дочери с внуком, которые особо не прыгают от радости, узнав, что квартиру теперь придется делить с пожилой родственницей. От скуки Элеанор начинает посещать еврейскую группу, где ее нечаянно принимают за выжившую жертву Холокоста. В итоге бабушка решает рассказывать группе истории Бесси как свои собственные, чем привлекает внимание молодой начинающей журналистки Нины. Первое, что бросается в глаза - определенное умение Йоханссон работать с актерами, поскольку она прекрасно понимает своих коллег и умеет давать им грамотные указания. Также ей удается неплохо строить выразительные мизансцены и вести приятное повествование, но на этом, пожалуй, плюсы ее картины и заканчиваются. По сути, весь фильм тащит на себе великолепная Скуибб, которая, будучи гораздо опытнее постановщицы, сама отлично понимает, как и что здесь нужно сыграть. Как режиссер Йоханссон пока еще слишком осторожничает и не замечает многие минусы своей работы, сосредоточившись на актерском и настроенческом аспектах, но упуская из виду расфокусированность истории и ее общую невнятность. В ее защиту надо сказать, что сценарий в этом ей совсем не помогает - написание скрипта также было делом рук дилетанта и, хотя автором явно преследовались благие намерения, история Элеанор оказалась слишком перегруженной и притом поверхностно прописанной. Поначалу от фильма ожидалась тема запоздалого обретения взаимопонимания между взрослыми детьми и их постаревшими родителями, вынужденными доживать свой век в одиночестве, вдали от близких. Эта линия внезапно забрасывается, толком не раскрывшись, и переходит к более сложному и болезненному вопросу холокоста, в котором создатели утонули напрочь. Такой аспект требовал большой драматургической тонкости от авторов, поскольку иначе сюжет грозил утонуть в пафосе и мелодраматизме, что, по сути и случилось. Неопытность сценариста сделала свое дело и в итоге тема лжи во благо уступила место претенциозному реквиему по исторической памяти и мелодраматическим проблемам отцов и детей. Большинство персонажей так и остались нераскрытыми, особенно это касалось дочери Элеанор и ее внука, которые получились совершенно никакими, без важных изменений и глубоких штрихов в их портретах. Совсем не трогают и отношения Нины с отцом-журналистом, которые штормит то от натужных страданий дочери, то от ее слезливых претензий к родителю. Попытка примирить всех героев под занавес и как-то свести концы с концами вообще выходит у Йоханссон криво и при наступлении финальных титров в голове остается мысль, которой вообще-то возникать совсем не должно - а о чем, собственно, был этот милый, но слишком мелко копающий фильм?