Граф Монте-Кристо

Как-то томным вечером искал, что посмотреть, продираясь сквозь рекомендации и рекламу от сервиса, замечаю очень знакомое название. Пригляделся — о, надо же, свежая экранизация одной из моих любимых книг: фильм «Граф Монте-Кристо». Так уж вышло, что до этого я видел множество современных экранизаций литературных произведений, и большинство из них оказывались крайне сомнительными адаптациями. Так что и к этой я отнёсся со скепсисом. Но любопытство и страстная любовь к оригиналу перевесили, и я таки включил фильм. Зря. В оригинале А. Дюма рассказывает об Эдмоне Дантесе, амбициозном молодом моряке, кровью и потом вырывавшем себе место под солнцем, но волею судьбы и мелочных подлецов оказавшемся в казематах замка Ив. История Эдмона наполнена сложными выборами, глубокими страданиями, невероятным стремлением к знаниям и силой характера. До заключения он был счастливым женихом прекрасной Мерседес, будущим капитаном «Фараона» и в целом очень перспективным юношей. В заключении, когда ему волей случая довелось познакомиться с невероятным аббатом Фариа, он всеми силами впитывал знания, которыми с ним делился последний. После же, вырвавшись на свободу и получив в наследство ключ к сокровищам, он создаёт себе один из самых запоминающихся образов: граф Монте-Кристо. Он много лет путешествует, продолжает образовываться и заводит множество разных знакомств по всему миру. Он становится мастером перевоплощений. Каждый его выход в свет — это событие. Он загадочен и спокоен. Он источает уверенность. Он расчётлив и умён. Он мастерски владеет пистолетом и шпагой. Граф Монте-Кристо — это уже всем аристократам аристократ, его манеры и стиль на голову выше всех тех, с кем он встречается. А его цель — восстановление справедливости. Я восхищался и продолжаю восхищаться этим персонажем. И как его представили нам в фильме? Галопом по Европам сценаристы пробежали по крайне важным событиям истории. Сколько А. Дюма рассказал нам об Эдмоне во время пребывания в Марселе после плавания и в период заключения! В фильме же на это выделено несколько бесцветных кадров — как по ним можно распознать все те боли и страдания, что перенёс главный герой? Его путь через стадии принятия… И тем отвратительнее выглядит персонаж, когда он оказывается в парижском обществе. Насколько этот персонаж был шикарен в книгах, настолько же его сделали омерзительным в фильме. Вместо изысканного аристократа, эрудированного, расчётливого, дипломатичного, нам дают взбалмошного, мстительного, истеричного псевдомасона. Но даже если рассуждать о фильме в отрыве от оригинального произведения, фильм всё равно остаётся ужасным. Что им пытались сказать авторы? Что истеричность помогает восстановить справедливость? Что? Категорически не рекомендую этот фильм: он ужасен и сам по себе, и тем более в качестве экранизации или адаптации романа Дюма. Честно говоря, хотелось бы развидеть это испражнение, да не выйдет.

«Граф Монте-Кристо» - адаптация всемирно известного романа Александра Дюма, считающегося эталонным образцом приключенческой литературы. За новое прочтение классики взялись французские драматурги Матьё Делапорт и Александр де Ла Пательер, совсем недавно доказавших свою компетентность в переложении произведений Дюма на киноязык (именно под их авторством Миледи Евы Грин обольщает публику в свежей дилогии «Трех мушкетеров»). И несмотря на многократную «реинкарнацию» главного героя Эдмона Дантеса на больших и маленьких экранах, залихватская история о предательстве, любви и мести современному зрителю, сильно заскучавшему в эпоху толерантного кино и угасающей супергероики, интересна как никогда. Верная духу первоисточника постановка получилась в хорошем смысле слова исключительно старомодной, что объясняется, прежде всего, жанровой стилистикой самого фильма. Начинающееся и заканчивающееся бескрайними просторами моря утоление жажды приключений оформляется интригующим наблюдением за жизнями пары-тройки искалеченных душ, что сопровождается взмытыми вверх шпагами, огнестрельными дуэлями и, главное, бескомпромиссным хитросплетением человеческих судеб, в котором невольник чести может преобразиться в антигероя, а граница между праведным гневом и хладнокровной местью - безвозвратно размыта. Единственное сожаление после просмотра остается лишь от осознания факта недополученных эмоций: на удивление трехчасового экскурса во Францию 19-го века едва ли достаточно для должной реализации заложенного в лейтмотиве мощнейшего потенциала эмпатичного воздействия «Графа» (в этом свете, помимо прочего, слегка сумбурным видится финальный акт, поспешно закрывший нравственные арки персонажей). Подспорьем к крепкому сюжетному фундаменту идет мастерски исполненная художественная композиция: визуально-музыкальная гармония, поддерживаемая талантливой игрой всего актерского ансамбля во главе с прожигающим взглядом Пьером Нинэ, закладывает в воспоминания множество примечательных сцен (от одного эпизода в особняке с рассказом графа о детоубийстве не трудно словить гипнотический эффект). Пронзительные и даже околотрагичные музыкальные темы позволяют чрезвычайно тонко прочувствовать момент: будь то первое декларирование Эдмона в качестве графа Монте-Кристо, или дебютное появление очаровательнейшей Гайде, напевающей лиричную румынскую песню под мягкий гитарный аккомпанемент. Наконец, описание достоинств проекта было бы не полным без отдельного упоминания о том, что перед нами один из наиболее красивых проектов последних лет: от костюмов, грима и причесок до завораживающих дизайнов ландшафта и выстроенных декораций. Конкурентом «Графа Монте-Кристо» в борьбе на соискание премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» выступила «Эмилия Перес» - посредственно оцененный мюзикл о мексиканском наркобароне, совершившем трансгендерный переход. И если после этого знания обратиться к словам заглавного героя романа о том, что вся человеческая мудрость заключена в двух словах «ждать и надеяться», тогда действительно остается только ждать и надеяться, что традиционные ценности когда-то вновь обретут свои актуальность и привлекательность в искусстве. Приятного просмотра.