Рио Браво

Можно было бы назвать этот фильм классическим вестерном, если бы он не был не совсем классическим. Классический все же подразумевает скачки, прерии, ковбоев, индейцев, караваны повозок, мустангов и бизонов, перестрелки и все такое. Здесь этого ничего нет, кроме перестрелок. И все же сюжет настолько классичен, что классичней не придумать. Есть богатый злодей, у которого все в кармане и его борзый братец. Братец убивает в салуне человека ни за что. Шериф сажает его за решетку, чтобы дождаться судью, который приедет через неделю, и тогда братца вздернут на виселице. Но старший брат не собирается этого допустить. Его подручные наводняют городок и шерифу остается либо отпустить убийцу, либо принять неравный бой. Городок занял выжидательную позицию, а в резерве у шерифа только помощник, который когда-от был крутым парнем, но сейчас представляет собой вечно бухую развалину с трясущимися руками, хромой и беззубый гоношистый старикан и юнец, который лихо управляется с кольтом, но ему еще и 18 нет. Ну и куда деться от красотки-аферистки, которая прибыла в город на транзитном дилижансе? Говорите, видели уже такое? Конечно. И не раз. И не два. И не десять. Тот же Ховард Хоукс, режиссер Рио Браво, даже снимал лет через десять почти добуквенную копию этого сюжета под названием «Эльдорадо» да еще с тем же Джоном Уэйном в той же роли. Но прелесть фильма не в сюжете, а в героях и диалогах. А тут докопаться не к чему, все на высочайшем уровне. Да и игра актеров безупречная. И музыка Дмитрия Тёмкина просто крышесносящая. Особенно «Песня головорезов». В общем, не просто так фильм внесён в Национальный реестр фильмов США, обладающих культурным, историческим или эстетическим значением.

Фильм 'Рио Браво' у нас помнят в основном потому, что его часто поминает Тарантина, говоря о своих корнях. И действительно, очень многое в своей манере Квен почерпнул у Говарда Хоукса. Сейчас, пересматривая этот старый вестерн, буквально видишь приёмы, переосмысленные и поданные Тарантиной в стиле модерн. Тут они в классическом исполнении. Весь фильм построен на конструкции, которую Старик Хич определил как 'бомба под столом', а Квен обстебал в 'Бесславных Ублюдках'. То есть, вам показывают бомбу с таймером, кладут её под стол, после чего герои рассаживаются и начинают общаться за жизнь. Причём, речь может идти о чём угодно, хоть о погоде или футболе - зритель всё равно будет следить, помня о бомбе, потирая ладони от нетерпения, когда уже рванёт. В нашем случае, пока тикает таймер, герои фильма успевают сделать массу вещей, решить кучу проблем, о многом поговорить. Но Хоукс ненавязчиво возвращает увлечённого очередным сюжетом зрителя к 'бомбе'. Так, традиционно крутой как горы герой Джона Уэйна успевает словить беса в ребро, увлёкшись симпатичной картёжницей. Та же, пользуясь ситуацией, переезжает неприступного с виду бравого шерифа с изяществом асфальтового катка, в финале загоняя его под каблук. Одновременно герой блестящего Дина Мартина выдаёт симфонию эмоций, проживая за несколько сценарных суток целую жизнь, после чего весело поёт песенки на музыку Дмитрия Тёмкина в компании тогдашнего подросткового кумира Рики Нельсона. А вокруг всё это время прячутся, крадутся и мелькают бандитские рожи, таймер тикает. Честно, завидую тем, кому ещё предстоит познакомиться с этим фильмом, 'ожидание смерти' тут крайне увлекательное. Короче, рекомендую, если вдруг не видели - фильм отличный сам по себе, не говоря уж о влиянии, которое он оказал на современное кино, по крайней мере - на лучших его представителей.