28 лет спустя

Условно фильмы можно разделить на два рода, одни чисто развлекают, другие обладают некоторой глубиной. 28 лет спустя относится ко второму роду фильмов, но как и в самом фильме это было, эта глубина очень быстро начинает обличать безжизненное дно, отлив начинается через 5 минут после начала кино, а ближайший прилив начнётся через два часа. 28. Что здесь от 28 дней спустя? Ну как же, зомби быстро бегают, и там вирус от которого становишься агрессивным, и место действия, и начало как во втором фильме, и всё. Мне хотелось бы похвалить начало, если бы этого бы не сделал второй фильм, из-за этого возникает вторичность от увиденного на экране, где-то я это уже видел. Зелёный ад в мире зомби, такого я никогда не видел, это новое (старое), свежее (уже задолбавшее), вариация (клише) стиля. Этот фильм по праву мог бы стать сиквелом Голодных Z, сходство поразительно, и там и там зеленые холмы, и там и там творчество льёт через экран, и тот и другой фильм хотелось бы поскорее выключить. Каждый раз, как в фильме умирает зомбак, камера облетает его. Зачем? Киллкэм теперь и в фильмах, но просто зачем? Это портит погружение, ты как зритель просто смеешься над этим. Может можно что-то рассмотреть? Нет, всё очень быстро. Что это дало? Красивый монтаж? Пыль, пыль, пыль, сапоги, сапоги, сапоги. К чему это было? Я понимаю, трейлер красивый и все дела, но как эти картинки перед глазами связаны с фильмом? Если захотеть, то в фильме можно найти много нелогичного. Парень стреляет из лука в первый раз в зомби, ему не страшно, а вот во второй ему почему то страшно. Это напомнило мне игру Tomb Raider 2013, где Лара Крофт рыдала над убитым оленем в самом начале игры, а уже через полчаса вся вымазанная в крови стреляла в мужчин на острове. Почему видя гигантское предупреждение, что рядом бродит угроза, главные герои не вернулись обратно? Почему отец не пошёл за своим сыном? Почему мужчина в постапокалипсисе, где люди пытаются выжить, кто-то занимается творчеством, а не пытается, ну не знаю, найти еду, что они вообще едят? Беременна в (16) зомби? Но давайте оставим эти поиски 'логических противоречий' тем, кто хочет их искать, меня прежде всего интересует та история, которую нам рассказали. Мне действительно должно быть хоть чуточку жалко людей, которых я вижу на экране? Они хорошо прописаны? Точнее не так, они вообще прописаны? Ну этот сын, у этой шиза, этому всё равно, этот военный, этот духовный колдун, а это, а кто это? О нет, фильм закончился, жду не дождусь пока они не появятся в новом фильме, на который мне совершенно не всё равно. В конце фильм задумывается насчёт нашего бытия, ведь все мы смертны, и от того в сердце зрителя наступает некое удовлетворение от 'глубоких философских рассуждений'. Чёрта с два! Ваша море ушло, и оставило лужи грязной воды, которая утолила жажду истины, от поговорок испытываешь такое же ощущение, но их не говорят часа два, фильм заикался. Агенты смерти добрались своими безжизненными костями и до большего экрана, мне хотят дать смысл смерти вместо смысла жизни! Отдельно поражает музыка в этом фильме, тихий, спокойный вокал, с глубоким текстом, вот отрывок 'ай яй яй яй яй, ая яйяйяй яйя я я', хоть это и лучше чем вся 'музыка' Инстасамки, но неужели и наша чума добралась до запада? Неужели нельзя создать что-то от чего не захочется выколоть себе уши? Тема в 28 недель спустя до сих пор вызывает мурашки, до сих пор остаётся самоё любимой, я сомневаюсь что кому-то понравится саундтрек в этом фильме Резюмируя, фильм претенциозный, не имеющий ничего общего с франшизой 28 дней спустя, с претензией на высшее, духовное творчество, где персонажи нелогичны и слабо прописаны. Со смешным монтажом и плохим саундтреком. По Бристольской шкале это примерно 2 из 7, а для кинопоиска это 3 из 10

Я напрягался, когда включал фильм. Только в прошлом году я впервые посмотрел «28 дней» и до сих пор помню, каким неожиданным подарком он оказался. Там было всё: и бешеная идея «вируса ярости», и пустая предрассветная Англия, и живые лица Мёрфи, Глисона и Экклстона. И, конечно, эта (немного бесящая) почти сломанная камера, из-за которой картинка выглядела как чужое воспоминание. Я немного боялся, что новый продолжение станет повторением, но Бойл, кажется, специально посмотрел на все ожидания и сказал: «Давайте наоборот». И правда сделал всё иначе. По сюжету нас снова встречает путешествие из состояния в состояние. Раньше это был путь от «Что случилось?» до «Как с этим быть?» Теперь новые герои идут через мир, который уже не рушится, но в котором гнильца глубоко впиталась в почву (и в людей). Формально, перед нами дорога взросления в мире, где вместо экзаменов мы стреляем в зомби, а вместо воспитания нам в двенадцать наливают пива. В целом, я не против. Спустя почти тридцать лет мир изолированных Британских островов не развалился, а будто присел на корточки и начал жить заново. Люди адаптировались и (вроде как) вернулись к порядку. Правда, к средневековому порядку с луками и беконом по праздникам. Довольно справедливо: если убрать интернет, электричество и курьерскую доставку, мы быстро вспоминаем, кто мы. Атмосфера у фильма осталась мыльной. Разве что картинка уже не с «битой камеры», а со смартфона, который сам не до конца понимает, зачем его держат в руках. Из нововведений — резкие, почти безумные монтажные вспышки. Сцены, где зомби расстреливают сразу с двадцати айфонов, выглядят кровавым клипом. Это одновременно нелепо, красиво и немного тревожно. Вообще фильм отлично балансирует между хроникой, Тик Током и чем-то совсем своим, чему пока нет названия. Он не пытается быть удобным, но и не подмигивает: «Круто я придумал, да?» Меня такое подкупает. По смыслу фильм пытается сказать простое: повзрослеть здесь можно только внутри ужаса, не убегая от него и не прячась за стенами. Но… В какой-то момент он останавливается на полуслове, потому что, кажется, Бойл решил оставить вывод на потом (впереди ещё два фильма). Здесь моя главная претензия. «28 дней» доносил очень чёткую идею: иногда люди оказываются страшнее зомби. Здесь мысль наметили, но не проговорили. Фильм буквально обрывается, как введение к чему-то большему. Как первая глава книги, которую тебе дали без остальных. Я бы не сказал, что это раздражает. Скорее остаётся ощущение, что тебе показали кусок мира с башней из костей, телепузиками и сатанистами, который только собирается стать историей. В итоге я получил кино, из которого унесу скорее образы, чем чувства. У него есть стиль, ритм и странная смесь средневековой пыли с цифровым шумом под монументальный саундтрек «Boots Boots». Такое кино может оттолкнуть, особенно если ждать законченного высказывания. Но если принять его как начало и вдох перед длинной фразой — вполне работает. Лично я смотрел титры с ощущением, что посмотрел завязку разговора. И, честно говоря, от продолжения я не откажусь. 7,5 из 10 Потому что я готов подождать, чтобы стало по-настоящему отлично.