Невеста!

Ну во первых, фильм не для массового зрителя. Это спектакль-мюзикл с ретро атмосферой, с высокопарными диалогами и вставками черно-белого кино. Мой муж такое смотреть бы точно не стал. Бэйл здесь неплох, Джесси Бакли прекрасна, но вот сценарий и общее впечатление на троечку. Основная тема фильма - феминизм, не предлагает нам ничего нового, тут используется ход как в Джокере, барышни вдохновляются ГГ Невестой-убийцей, раскрашивают лица и выходят на улицы бороться за свои права. Если вы не являетесь поклонником нуарной атмосферы начала XX века или не любите мюзиклы, то можете смело пропускать данный шедевр, удовольствие вы от него не получите.

Сложно сказать, видел ли я за последние годы более хаотичный фильм, чем этот. Даже при том, что Мэгги Джилленхол - автор едва ли отличающийся стройным нарративом. Ее режиссерский талант вскормили собственные актерские работы. Туманный мистицизм 'Донни Дарко', нелинейные структуры Нолана и прочие экивоки сформировали не столько вкус, сколько метамодернистские зачатки. В этом смысле 'Невеста' - почти эталонный объект изучения, расчленять который на этажи местами очень увлекательно, но в конце концов почти бесполезно Призрак (или даже сказать проклятая душа) Мэри Шелли пребывает где-то вроде Чистилища. Там ее мучает наваждение, что внутри нее есть история, которую она не рассказала. Вселяясь в некую Иду из 1930-х, она провоцирует цепочку событий, перемешивая реальность с собственной выдумкой. Параллельно этому блуждающий по миру уже более сотни лет Франкенштейн находит профессора, который умеет оживлять трупы, и просит себе жену. Забыв про этику, ученая (да, она женщина, это важно) подбирает труп Иды и создает в бедняжке третью личность - Пенелопу, женщину для Франкенштейна. Новая чета, хоть и выглядит весьма монструозно, быстро снаряжается в поход по Америке, блуждая по танцполам, кинотеатрам и бескрайним полям для соития Если этот краткий синопсис показался вам слишком странным, то вам не показалось. Уловить общую линию, какую-то суть в 'Невесте' для неофитов довольно непросто. При том, что базовые вводные тут выдающиеся. Джилленхол де-факто переснимает классический фильм Джеймса Уэйла из 1930-х. В ролях действующая оскаровская лауреатка Джесси Бакли и Кристиан Бэйл в новой трансформации собственного тела (идеальный кандидат для Франкенштейна). Где-то за кулисами Пенелопа Крус, еще один важный женский персонаж, детектив полиции, которую никто не воспринимает всерьез из-за пола, Аннет Бенинг - та самая сумасшедшая ученая, даже брат режиссерки Джейк на месте - он в роли коллективного Фреда Астера. Помимо прочего 'Невеста' - это мюзикл, готический и мрачный Влияние 'Джокера', влияние 'Бонни и Клайд', влияние чего-то из Бёртона? Всего да помногу. 'Невеста' - это вообще экзотический синефильский неймдроппинг. И Ида тут не случайное имя, и словосочетанием Джинджер Роджерс тут пуляют на раз-два. Пенелопа (которая не Крус, а Ида) отыгрывается Бакли нервно, эксцентрично, у нее постоянное лексическое недержание - Готорн, Мелвилль, Стивенсон, пих-пах, эволюция, поллюция, экспроприация, феменизация, ультраконсерватизация, ЭМАНСИПАЦИЯ. Поток речи и мысли не остановить. Франкенштейн Бэйла напротив молчалив и меланхоличен, любит смотреть один и тот же фильм, практически идеал раннего романтизма, персонаж байроновский или даже откуда-то из Гейне Беда в том, что 'Невеста' абсолютно не сшивается из всех этих лоскутов, кино до самого конца остается набором каких-то грустных скетчей под дизорганизованные виолончели Гуднадоуттир. Оно постоянно дергается, крайне неусточиво, от него (отнюдь не вопреки сеттингу) веет какой-то мертвечиной. Языки, что злословят, непременно выдернут, что рождает очередной странный фетиш во вселенной фильма, но вызывает не столько страх или веру в социальные мятежи, сколько скуку. Самая неудачная зона в этом пекле безумия - бесконечные фемакценты. Несмешная, заезженная по форме и сути, откровенно тягостная часть буквально разрушает и без того несобранный фильм Каждую из линий нам сводят к какому-то очевидному притеснению женского персонажа. Ученая сумасшедшая не потому что создает зомби, а ибо женщина. Детектив медлит тоже по этой причине. Единственный протест системы - героини (Мэри Шелли тоже она играет) Бакли. Ида, Пенелопа, Мэри - они глашатаи новой эры, где женщина, чтобы ее услышали возьмет наган. Форменный 'Джокер' Тодда Филлипса тут приобретает юбочный окрас, хотя и скрывает в мотивах, прежде всего, какую-то форму безумия. Символы не умирают, невесты не принадлежат никому, даже если создавались для добрых монстров - похоже, нам хотят сказать именно это, но формулировки расплываются как утренняя яичница на сковороде Как итог, 'Невеста' - буквальное лицо Франкенштейна, расходящееся по швам при каждом вздохе. От этой итерации хочется зевнуть и пожалеть о потраченных двух часах. Собрать Бакли, Бэйла и всех остальных и не суметь соединить их в фильм - та еще революция. В ревизии смыслов, классики, правды Мэгги Джилленхолл дошла так далеко, что даже не заметила, что Лантимос или Гервиг всё уже сняли где-то три года назад