Аутсорс

Режиссер сериала Душан Глигоров заявляет: «Нужно говорить на разные темы, в том числе сложные, неудобные и неприятные». И говорит. «Аутсорс» считается частью трилогии про насилие (куда входят «Трасса» и «Хрустальный» того же режиссера). В этой связи вспомним великое пятикнижие Достоевского - «Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Игрок» и «Братья Карамазовы». И корейскую трилогию о мести Пак Чхан Ука. «Аутсорс» - сериал-явление, сериал-шок, после знакомства с которым пребываешь в ауте. Написала почти всю рецензию перед просмотром последней серии, а потом поняла, что последняя серия меняет весь смысл фильма. «Аутсор» будто дает зрителю оплеуху, макая его, как щенка, в сделанную им лужицу и приговаривая: «Не нравится?! А ведь это ты, только тридцатилетней давности!» Сюжет цепляет. Стиль, быт, музыка, атмосфера 90х с их повсеместными ларьками, где продавался повсеместный LM, макияжем, прическами и одеждой переданы достоверно. Даже «Сарабанда» Генделя – символ драмы человеческого бытия - представлена здесь в рок версии. В девяностых, когда мы в очередной раз отрекались от старого мира, Достоевский был задвинут на полку, а его место было занято pulp fiction в лице «СпидИнфо» и Джеки Коллинз, книгу которой читает одна из героинь сериала. Это вам не литература «внутреннего оргазма», описанная Ниной Волковой, где обязательно должны присутствовать внутренний конфликт и катарсис. Жили в те времена преимущественно бедно, но жить хотелось хорошо, причем всем. Женщинам (а женские персонажи в сериале приковывают к себе внимание наравне с мужскими) хотелось тампонов, прокладок, французской или итальянской туши для ресниц, французских духов и тонального крема не «Балет». А еще в фильме то и дело всплывают сапоги, как символ женского счастья (тут сценарист просто попала в нерв эпохи, как и с неудачными абортами!). Провожу параллели со своей жизнью – как только мой муж «разбогател», сразу же выдал мне деньги на сапоги и полушубок. Отсюда и начинает «плясать» действие «Аутсорса». Всем чего-то хотелось, и долго ждать реализации своих хотелок никто не собирался. Только вот если делаешь, то нужно брать на себя ответственность за свои действия, а с этим у героев сериала проблема. Свою ответственность они сначала перекладывают на более осознанного коллегу, а потом на начальника тюрьмы. Что ж, время рождает своих «героев». В разворованной, распавшейся, деморализованной стране как грибы после дождя стали зарождаться Франкенштейны - причем, с обеих сторон баррикад. Охранники в фильме ничем не лучше тех, кого они охраняют. И даже Лагутенко со своим вкрадчивым голосом маньяка из подворотни озвучивает общий настрой: «Мне уже не важно, все не так уж важно». Да, все не так уж важно на фоне «зелени» - ни мораль, ни человеческий облик. Что значат новые сапоги против полного собрания сочинений Шиллера дореволюционного издания? Я хорошо помню эти «черно-зарплатные» конвертики с долларами времен моей молодости. Одно удручает - кажется, что как начали хапать, как не в себя, в 1990-е, так до сих пор и не могут остановиться. Что представляет из себя главный герой Костя Волков? Змей ли он искуситель или современный бес, который мог бы быть в центре повествования Достоевского, напиши Федор Михайлович своих «Бесов» про 1990-е? Или великий комбинатор, оживший в другую эпоху и при других обстоятельствах? Помимо всего прочего, в нем явно прослеживаются черты психопата. При отсутствии предыстории героя, можно предположить, что Волков уже вёл подобную деятельность в другой тюрьме, а затем, исчерпав все имевшиеся там возможности, перевелся на Камчатку. Костя – тип противоречивый. Он может вступиться за чужую жену, зато издевается над своей (нет, он ее не бьет, там более изощренный психологический абьюз – разница между истеричной женой прокурора и невротичной, подавленной Ниной очевидна). Костя манипулирует даже своей девятилетней дочерью, поощряя ее шпионить за мамой и всё ему докладывать – таким образом, они образовывают коалицию против матери семейства, и это отвратительно. Волков мастерски жонглирует когнитивными искажениями, заставляя всех плясать под свою дудку. Костя никого ни в чем не убеждает и не принуждает ничего делать против воли. Посредством его психологических манипуляций люди сами принимают определённые решения и совершают определённые поступки. Кажущийся гуманизм Кости по отношению к заключенным обманчив. Он сродни гуманизму фермера, выкармливающего порося, чтобы потом забить его, да еще и продать право заклания кому-нибудь другому, и подороже. Жаль, что в сериале не показано детство главного героя. Наверняка он любил читать Марка Твена и был хорошо знаком с уловкой Тома Сойера – «правом первой кисточки» при покраске забора. Ведь, по сути, бОльшая доля американской литературы – это про бизнес (в который все ломанулись в 1990х), начиная с Марка Твена и заканчивая Дейлом Карнеги - балаболом, популяризованным как раз-таки в 1990х. А бизнес, сдобренный философскими рассуждениями, – это и есть мотив Кости. При всем желании, Косте нельзя дать однозначную оценку. Если он и психопат, то психопат идейный. Когда его бизнес-план превращают в выхолощенный функционал, лишенный идейной составляющей, Волков этот бизнес сворачивает – к неудовольствию алчных сослуживцев, только вошедших во вкус денег. Вот что говорит про сериал генеральный продюсер стримингового сервиса Okko Гавриил Гордеев: «Эта страшная сказка цепляет самые крепко сидящие внутри каждого человека опасения. Это ветхозаветное фэнтези, потому что там поднимаются глубочайшие вопросы про месть, про справедливость и прочее, но при этом ответов нет». Что ж, если это и сказка, то очень натуралистичная и кровавая, как сказки братьев Гримм. А вот признание самого Душана Глигорова: «На тот момент (осенью 2022 г.) было написано три или четыре серии «Аутсорса». Я их прочел и был ошарашен. Это было остро, неожиданно, местами крайне провокационно.. —. . именно в плане человеческого поведения и отношений». А потом Глигоров ошарашил зрителя. Существуют различные рецепты борьбы с жестокостью и насилием в обществе. Кто-то советует играть в компьютерные игры, чтобы сублимировать свои темные стороны натуры, направляя их в виртуал. Кто-то – боксировать, чтобы выпускать пар. Оглядываясь на свой опыт жизни в 1990-х, я бы сказала, что государство должно безусловно обеспечивать базовые потребности своих граждан, чтобы у них сохранялось чувство собственного достоинства, позволяющее им понимать, что они - не непонятно где болтающееся унылое г..но, а право имеют жить достойно, и при этом не надо рвать старые простыни, чтобы удовлетворять свои нужды бабушкиным способом.. Одно не дает мне покоя: знали ли слово «аутсорс» в 1990 х? Сомневаюсь.. 10 из 10

Чтож, я не так часто пишу рецензии на кино и сериалы, но в этот раз мне захотелось прям высказаться, ибо данное произведение подарило мне настолько смешанные эмоции, что хочется помыться. Поговорим о хорошем Мне очень понравилась как технически был снят этот сериал, красивые планы Камчатки, природы, интересные операторские и режиссёрские идеи, понравилась задумка снимать в формате 4:3, это очень необычно и передает прям дух времени. Спорно, но в положительное добавлю работу с реквизитом, этот дух времени, серванты, кружки, одежда, машины и миллион других деталей возвращает в ту эпоху, когда мог ходить пешком под стол, это было приятно видеть и вспомнить. Почему спорно? Да всё просто, действия сериала происходит в 1996 году и как не старались создатели, постоянно появляется деталь, которая выбивает тебя из этой эпохи и прям создается эффект фальши, например, в баре играет песня Сергея Наговицына «До свидания, кореша», которая вышла в 1999 году, «Владимирский централ», вышедший в 1998 году. Где-то в кадр попадут современные датчики дыма, герои курят chapman или на подобие них сигареты, что стали популярными в 2020г, на общих планах видны пластиковые окна и прочее. Такого правда много.. В копилку плюсов также добавлю работу композитора Сергея Каширина, актерскую игру всех героев, вот реально, все актеры отыграли на отлично. И всё было бы неплохо, но была потеряна одна из главных составляющих отличных произведений, и это сюжет. Это плохо, это бездарно, это очень тупо. В сериале полно второстепенных линий, которые заканчиваются 'просто так', сценарист словно забывает с чего начинает завязку сюжета и подвешенные ружья продолжают висеть. Герои совершают откровенно необдуманные поступки, а любые попытки их оправдать лишь больше закапывают общую проработку произведения. К сожалению, это полностью ломает передачу заложенных авторами эмоций и вместо переживания, сострадания заливаешься откровенным смехом. Концовка и вовсе заставляет задуматься о потраченном времени на этот сериал. Вот такой и получился 'Аутсорс' (не думаю, что данное слово использовали в 1996 году), прекрасно срежиссированным, отлично снятым, с пулом прекрасных актеров и художественных композициях, но полностью идиотским сценарием. Я честно не понимаю как такое могло получится, зачем для 8 серийного сериала про смертную казнь, ТРИ, любовные линии. Они все как бы связаны, но если их вырезать ничего в сериале не поменяется, зачем они нужны? При этом авторы пытаются ассоциироваться с Балабановым, но коммон, недостаточно в конце включить Гражданскую Оборону, чтобы ваше творение начало работать. 5 из 10