Ловушка для кролика

Фильм странный и завораживающе-красивый, начиная с актеров, места действия, дома, вольных полей и заканчивая сюрреалистичными образами в конце. Весь сюжет скользит на грани или границы то ли реальности, то ли запределья и в целом в диалогах героев эта тема главная - вход в мир духов, сны, защита от демонов. Как Звук ищет дом, хочет быть услышанным, так и мальчик ищет семью и приходит на зов музыки. В этом кино миры так плотно сплелись и проникли друг в друга, что сложно разобрать где реальное, а где нет, да и не нужно, граница очень зыбкая и ключом может стать звук. Мир звуков - какой он? Если сделать слух акцентом своей жизни, если начать слышать природу: птиц в полете, дождь, ветер добавив громкости. Он будто начинает поглощать, обрушиваясь памятью предков и первородностью, и чем больше в него вслушиваешься, тем пристальнее его внимание к тебе, он начинает затягивать в кроличью нору все глубже. Несколько дней походив под впечатлением от кино, села его пересматривать, магнетизм темного неизвестного очень привлекателен, а послевкусие необычно. Авторы круто справились с созданием атмосферы, когда звук будто можно трогать руками и играть им. Или он начинает играть в тебя. Каждый интерпретирует по-своему, пространство вариантов для зрителей широкое.

Пара уже бывших лондонцев, Дарси (Дев Патель) и Дафна (Рози Макьюэн), перебирается в валлийскую глухомань, захватив с собой всё своё музыкальное оборудование, перевезённое на фургоне. Их увлечение тёмным эмбиентом едва ли монетизировано, но при этом уверенно просится за рамки шумного города, однако их идиллический мир посреди лужаек и изгородей нарушает появление всё более и более странного подростка. Касательно Брина Чейни, относительно молодого, а потому, стало быть, перспективного режиссёра, нам известно чуть больше нуля (несколько берлинских номинаций с короткометражками да одна награда оттуда же), и «Ловушка для кролика» для него - полноценный дебют. Фамилию его при этом можно смело добавлять в избранную папку - дебют вполне себе удался, если настроиться соответствующе и оговориться впоследствии. Фильм, а это важно усвоить ещё до стадии его запуска на экране, боится шумных зрителей больше, чем своего хоррор-содержимого, он слишком камерный и даже интимный - такие фильмы раскрываются, лишь когда поглощаешь их в тотальном одиночестве, словно альбом любимой фолк-группы. Фолка в картине, признаться, хоть отбавляй, сплошной саунд на фоне зелени, и как иначе-то, ведь что Дарси, что Дафна, что подросток - охотники, и если третий собирает предсмертные пищания глупых кроликов, угодивших прекрасным утром в капкан, то первые двое, вооружённые внешним микрофоном, горазды до природных звуков, будь то скрип мха, хлопанье крыльев стаи птиц или вибрация болотистой лужи. Сценарно действие происходит полвека назад, впрочем, и съёмочная бригада, и светотехника, и изумительные кудри Дафны, в которые официально простительно влюбиться, в отдельных эпизодах постарались так, что срабатывает эффект погружения в ушедшую эпоху с налётом поздних шедевров Бергмана и ранней советской фантастики. И луга, и птичьи трели, и обильно расставленные в кадре катушечные магнитофоны - надо понимать, просто (хотя трактовки возможны всякие) декор на фоне сиротства и бездетства. Режиссёр столкнул мужа и жену, не желающих быть родителями, с человеком, ищущим кровать в собственной комнате и поцелуй мамы на ночь, и как здесь упрекнуть подростка - насильно, говорят, мил не будешь, но не говорят, каков тогда план Б. Кто как умеет, тот так и поступает, и тот так и мечтает - запретишь разве быть да хоть кроликом в прошлой жизни или матерью самого себя в следующей. Никто же не проверит, удалось ли