Где моя тачка, чувак?

Голливудские боссы — это стервятники с калькуляторами вместо сердец. Первоначальный драфт сценария Филипа Старка задумывался как бескомпромиссная, прокуренная комедия для взрослых. Но студия решила монетизировать подростковую аудиторию, безжалостно кастрировав проект до стерильного рейтинга PG-13. В итоге мы получили феноменальную сценарную аномалию: фильм про конченых травокуров, где за весь хронометраж никто не раскуривает ни одного косяка. Это равносильно съёмке порнографии без секса, где зрителю предлагают полтора часа наблюдать за напряжённой вознёй одетых сантехников. Именно эта производственная травма превратила «Где моя тачка, чувак?» из рядового проходняка в сюрреалистический шедевр про двух лоботомированных амёб, застрявших в петле собственной амнезии. Главные фигуранты, Джесси (Эштон Кутчер) и Честер (Шонн Уильям Скотт), блуждают по калифорнийскому пригороду не под воздействием веществ, а словно отравленные самим воздухом этой безумной вселенной. Утро с привкусом амнезии и кастрированного будущего Завязка бьёт наотмашь. Наши приматы приходят в себя в разгромленной гостиной, где царит постапокалиптический хаос, а в холодильнике дожидается своего часа стратегический запас шоколадного пудинга. На автоответчике висит гневное аудио от их подружек, Ванды (Дженнифер Гарнер) и Вильмы (Марла Соколофф), требующих свои подарки на годовщину отношений. План спасения личной жизни кажется до неприличия простым: выйти на улицу, открыть свой потрёпанный Renault Le Car, забрать презенты и купить женское прощение. Парни открывают дверь, делают уверенный шаг навстречу спасению, и тут реальность наносит сокрушительный хук справа. Машины нет. Пустая подъездная дорожка становится железобетонной точкой невозврата. Банальный бытовой провал мгновенно мутирует в экзистенциальный квест. Они ещё не подозревают, что поиски ржавого ведра столкнут их с транссексуалом-стриптизёром, чемоданом краденых денег и агрессивными качками. Крючок заглочен, леска натянута до звона. «Фрики лезут из щелей, наливай да пей скорей» Город, служащий ареной для этого цирка, населён абсолютно отбитым сбродом. Это настоящий паноптикум, где каждый встречный страдает терминальной стадией биполярного расстройства. Возьмём местного гуру Золтана (Хэл Спаркс) и его паству, затянутую в костюмы из пузырчатой плёнки. Эта шайка маргиналов выступает идеальной карикатурой на все технологические культы, свято верящие в пришествие инопланетного разума через микроволновку. Они агрессивны, жалки и абсолютно бесполезны в пищевой цепи. Добавьте в этот бурлящий котёл французского фермера Пьера, разводящего страусов с маниакальной одержимостью, и слепого мальчика, чей поводырь — это свирепая псина, волочащая хозяина лицом по газонам. Дедуктивный анализ этой социальной биомассы приводит к единственному выводу: в данной вселенной нормальные организмы отсутствуют в принципе. Весь этот второстепенный мусор нужен исключительно для того, чтобы оттенить относительную вменяемость двух главных героев, чьи татуировки на спинах являются вершиной их интеллектуальной эволюции. «Я прочитал сценарий и подумал, что это самая тупая вещь, которую я когда-либо держал в руках. А потом перечитал его снова и понял: 'А ведь это реально смешно'» © Шонн Уильям Скотт — Актёр Континуум Трансфункционер: Макгаффин из дешёвого пластика Живого классического антагониста здесь нет, его место нагло занимает вещь. Загадочный артефакт, чья таинственность превышается лишь его могуществом. Эта бездушная пластмассовая хреновина, напоминающая собранный в темноте кубик Рубика, выступает безупречным генератором хаоса. Враг здесь — это сама космическая энтропия, требующая от двух парней с ментальностью хлебного мякиша спасти Галактику. Фильм изящно препарирует концепцию сюжетного двигателя, доводя её до клинического абсурда. Трансфункционер не имеет никакого физического смысла, он тупо запускает цепную реакцию разрушения, ломая жизни сектантов, знойных инопланетянок в латексных комбинезонах и суровых нордических пришельцев. Зло в этой ленте — это холодное безразличие необъятного космоса к тому факту, что выживание целых миров зависит от людей, не способных вспомнить локацию своей парковки. «Сценарий шили второпях, логика разбилась в прах» Сценарная хирургия легко выявляет ряд гнойных нарывов, вызванных попытками продюсеров усидеть на всех стульях сразу. Режиссёр Дэнни Лейнер периодически теряет контроль над сердечным ритмом картины. Сцена с поеданием пиццы среди пернатых тварей затянута настолько, что выстроенный ранее саспенс умирает в тяжёлых конвульсиях. Внутренняя логика мира даёт фатальный сбой в тот момент, когда создатели пытаются впихнуть морализаторство в диалоги подружек — эти нравоучения выбиваются из общего токсичного угара, словно трезвый проповедник на рейв-вечеринке. Осечки с хронометражом торчат наружу: студия кромсала материал ржавым секатором, из-за чего склейки между некоторыми локациями выглядят как приступ шизофрении. Но парадокс заключается в том, что эти самые шрамы украшают франкенштейна. Сцена у интеркома с китайской едой и монотонным «И потом?» — это гранитный памятник комедийному таймингу, доводящий зрительское раздражение до абсолютного катарсиса. А феноменальная сцена с перекрёстным чтением татуировок на спинах — это один из самых элегантных сетапов в истории жанра, с лихвой искупающий львиную долю монтажного брака. Реквием по мешковатым штанам и кислотной эпохе Эта лента — застывшая в янтаре капсула времени ранних нулевых. Музыкальный фон, безразмерная одежда, сам вайб беспечного потребления кричат о времени, когда общество ещё не сошло с ума от цифровой слежки и кредитных рейтингов. Мы больше никогда не получим студийный проект такого калибра, который позволил бы себе быть настолько искренне, кристально примитивным. Это священный артефакт ушедшей цивилизации, где глобальный апокалипсис предотвращается с помощью примитивной мелодии, сыгранной на духовой трубе из разноцветных пластиковых соломинок. Справедливость — это дешёвая иллюзия, а истинный смысл бытия заключается в стратегическом запасе пудинга, предусмотрительно оставленном тобой вчерашним. Здравый смысл окончательно капитулировал, освободив трон для реальности, где единственным верным решением глобальной проблемы остаётся её тотальное игнорирование до момента лобового столкновения с межгалактическим абсурдом. 7 из 10

Дэнни Лейнер... Запомните имя этого режиссера. Запомните и никогда не смотрите его картину 2000-ого года. Единственное, за что хочется сказать 'спасибо' этому человеку, так это за относительно небольшую продолжительность фильма. Сюжет. Два глупых приятеля провели сумасшедшую ночь, после которой ничего не помнят. Вдобавок к этому, машина одного из главных героев пропала. Друзья решают во что бы то ни стало найти тачку и заодно вспомнить подробности пьяного угара... Во время просмотра у меня создалось стойкое ощущение, что куски сценария писались в разное время разными людьми без согласования. Это как в той странной игре детства, где каждый участник отвечает на свой вопрос, а потом вся компания зачитывает получившуюся ахинею и смеется. Помните? Вот только в этом случае мне было не смешно, а даже капельку грустно. Неинтересная сюжетная линия не впечатляет от слова 'совсем'. Атмосфера. Безумие в плохом смысле этого слова - вот как это называется. Представьте, что героев поместили в сумасшедший дом. На пути им встретятся какие-то торчки, трансгендеры, ненормальные сектанты-уфологи, 'пылкие телки', странные азиаты... Продолжать эту цепочку можно долго, но совершенно не хочется это делать. Естественно, все эти эпизоды со встречами никак не связаны друг с другом. А еще не могу не написать про отвратительную актерскую игру почти всех присутствующих в этом кино людей. Мерзкие кривлянья и имбецильные ухмылочки прилагаются в комплекте. Юмор. А нет здесь нормального юмора. Все комедийные ситуации выглядят либо предсказуемыми, либо убогими, либо нелепыми. Бывает, что все сразу. В какой-то статье читал, что данное кино может понравиться любителям 'Американского пирога'. Но здешние потуги близко не стоят даже с самыми провальными шутками из 'Пирога'. Дебильные шуточки про оральный секс? Куда же без них! Бесконечные повторы неудачных диалогов? Легко! Добавьте сюда несколько отвратительных сцен с однополыми поцелуями, и можно смело проматывать практически весь фильм. Музыка. Посредственная музыка включается в абсолютно рандомные моменты и всего на несколько секунд. В результате громкие трэки выполняют банальную функцию 'разбуди заснувшего от скуки зрителя'. Итог. Это один из самых пустых, скучных, глупых и бездарных фильмов, которые я видел. После просмотра в голове крутился только один вопрос: 'Зачем я потратил время на эту чепуху?'. Совершенно точно могу сказать, что это худшая лента из всех просмотренных мной за последние несколько лет. 1 из 10 (2%), не могу представить, что может быть хуже этого кинематографического отстоя...