Планета Джанет

Этот дебют режиссера Энни Бейкер отлично вписывается в собрание инди-фильмов о неудавшейся жизни. На вершине какое-нибудь «Солнце мое», уже сейчас неизбежно входящее во все топ-списки века. Где-то рядом с «Планетой Джанет» плюс-минус похожие по ритму «Камон, Камон» или «Задира». Отличие Бейкер в том, что она добавляет в кино, фиксирующее мимолетность жизни и ее строгий реализм, кое-что от условной Рорвахер. Элемент магического в повседневной рутине. Как и итальянка, Бейкер находит его в соприкосновении с природой и миром рурального Джанет — женщина бальзаковского возраста, у которой нет ни одного постоянного человека в жизни. Фильм условно разделен на главы, названные в честь то парня, то подруги, то еще одного парня. За ними следует эпизод с тем же именем, но уже со словом end в конце. В жизни Джанет всё конечно, кроме дочки, глазами которой мы и видим всю эту историю. Лейси — 11, и у нее нет друзей. Кроме мамы. Свой экранный путь она начинает со звонка ей с грустной фразой, что если та не заберет ее, то Лейси убьет себя История про Джанет легко свести к рассуждениям о неправильных решениях и матерях. Однако кризис главной героини куда глубже. Джанет живет жизнью, которую она сама выбрала, потеряв все развилки для других решений. Даже Лейси, которая, как любой ребенок, подсознательно копирует ту реальность, где живет мама, это не просто зеркало. Она скорее операторское решение. Мир глазами ребенка родителя, который не очень-то и хочет им быть. А если и хочет, то не знает, как и зачем При этом «Планету Джанет» нельзя сводить к поиску лишь близкого человека, парня или подруги. Героиня ищет женское счастье и поэтому постоянно пробует ладить с людьми часто посторонними. Сначала это Уэйн, молчаливый трудяга, у которого вечно болит голова и едва находятся слова даже для собственной дочери. Потом это подруга, которую Джанет не видела дюжину лет, но приняла у себя на диване после ее побега из секты каких-то хиппи-театралов. Наконец, это гуру той самой секты, развлекающий героиню рассказами о Большом взрыве во время осеннего пикника. Не помогает даже акупунктура. А тем временем Лейси не может засыпать без части мамы «Планета Джанет» может легко показаться липсинком реальности. Нам поставили камеру (то есть ребенка) и просто фиксируют то, что происходит. Никакой выдумки. Никакого фикшина. Никаких финтифлюшек. Шанталь Акерман. Но беда, что сама идея очень нарочита. В объективе мелькают ракурсы с наклейками Free Tibet, а потом Лейси лежит в позе эмбриона на лесной опушке. И это не несет почти никакой логической нагрузки, чаще идет в довес к художественному приему. Операторский и режиссерский выпендреж, что, конечно, абсолютно нормально для дебюта. Но как же, черт побери, все хотят быть Шарлоттой Уэллс Еще истории про Джанет вредит предельно замедленный ритм повествования. В этот фильм нужно войти, синхронизироваться с его состоянием, иначе велик шанс отвлекаться при каждом общем плане. Социальной остроты при этом у картины нет вообще. Бейкер вкладывает в голову Джанет мысль, а почему бы не поговорить с 11-летним ребенком об эмансипации, но это скользит фоном. Всерьез обижаться на это не стоит. Наверное, на развилке смыслов фильм мог свернуть куда-нибудь в «Проект Флорида», но режиссер выбрал другого персонажа центральным. Да и в мире Бейкеров изобретательнее пока не Шон, а не Энни Как итог, «Планета Джанет» — это метафора вяло уходящей жизни, где нет ни своих, ни чужих. Как сложится судьба Лейси, мы можем предположить, но хотелось бы, чтобы она все-таки оказалась с другой планеты. На той, что живет ее мама не будет ни счастья, ни покоя, ни искупления

'Планета Джанет' попала в многочисленные авторитетные англоязычные списки лучших фильмов 2024 года. Критики одаривают фильм восторженными оценками, а вот зрители лишь скучают и зевают. Кто из этих двух групп прав? Правы вторые. 'Планета Джанет' - яркий пример фильма, который прославляют за имя его создателя, а не за содержание на экране. Содержание у 'Планеты Джанет' довольно типичное для фестивального интеллектуального кино. Зрителям демонстрируют обыденную жизнь матери и дочери, их ночные разговоры друг с другом и взаимоотношения с прочими людьми, которые появляются и исчезают в их доме и жизни. Никаких явных конфликтов, никакого перелома в жизни героинь, никакого переосмысления себя и своих жизней. Собственно за это 'Планету Джанет' критики и расхваливают. За то, что он не соответствует нормативам стандартного киноповествования. За то, чем этот фильм не является. Однако даже если вы прочитаете десяток восторженных рецензий на 'Планету Джанет' вы вряд ли найдете ответ на вопрос чем этот фильм все-таки является. На него никто не отвечает, потому что единственно правильный ответ - 'ничем'. Просто теплый разговорный фильм с разрозненными темами и беседами, с погружением в уютный лесной летний мир 90-х. В нечто, что выглядит полутуманным воспоминанием о прошлом. Два года назад все восторгались фильмом Шарлотты Уэллс 'Солнце мое' за то, как искусно она воплотила ощущение оживших воспоминаний. 'Планету Джанет' хвалят за это же погружение в неуловимый омут памяти. Для того, чтобы понять, почему 'Планета Джанет' имеет настолько позитивные оценки профессионального сообщества, нужно обратить внимание на биографию ее создательницы. Этот фильм - полнометражный дебют Энни Бейкер. Женщина является прославленным автором и постановщиком театральных пьес. У нее множество наград, включая премию Пулитцера и награду Макартура. На театральной сцене ею восторгаются именно за умение переносить реальную жизнь на театральные подмостки. Так что нет ничего удивительного, что первый фильм такой прославленной дамы получил особый интерес и почитание. К тому же Энни Бейкер - родственница самой значимой и распиаренной женщины режиссера современности Греты Гервиг. Их мужья - Ноа и Нико Баумбах, фильммейкеры из влиятельной семьи писателей, издателей и кинокритиков. Так что смело можете пропустить просмотр 'Планеты Джанет'. Хотя в ней есть своя притягательная странность. В центре сюжета тут оказалась жутко страшная (в смысле очень некрасивая) и крайне неприятная девочка, которая не проявляет никаких эмоций, постоянно врет, манипулирует, выдает какие-то странные фразочки типа 'Вся моя жизнь ад', в 11 лет размышляет о своей сексуальной ориентации и выглядит максимально эгоцентричным человеком. Но судя по всему к этой маленькой героине нужно испытывать симпатию и вслед за ней решить, что правильное поведение именно такое. А не как у ее мягкой и доброй матери, стремящейся нравится окружающим и быть открытой всему новому.