Взаперти

'Взаперти' — фильм, который погружает зрителя в темные дебри человеческой психики и изоляции, олицетворённой в виде замкнутого пространства. Олжас Баялбаев создает атмосферу нарастающего напряжения. Касательно сюжета: Кема и Макс, случайные знакомые, оказываются в плену не только в буквальном, но и в метафорическом смысле, оказавшись в квартире, где окна и двери ведут лишь в новые лабиринты. Фильм умело соединяет физическую изоляцию с психологической, создавая у зрителя ощущение безвыходности. Замкнутое пространство, куда попадают герои, становится зеркалом их душевных терзаний. Самая сильная деталь фильма — это призраки детей, которые являются в квартире как символы невидимых, но сильных связей с прошлым. Эти сущности, вначале пугающие и враждебные, со временем раскрывают свою природу как жертв, попавших в аналогичную ловушку. Постепенно Кема и Макс осознают, что призраки — это не просто духи, но и напоминание о трагедиях, которые, возможно, они сами пережили или которые они забыли. Это обращение к травмам, которые давно должны были быть забыты, но остались живыми в этом месте. Баялбаев создает уникальную атмосферу с помощью кинематографических приёмов, которые усиливают чувство безвыходности. Камера часто фиксирует героев в замкнутых пространствах, играя с перспективой и создавая иллюзию лабиринта, где каждый коридор ведет лишь в новый тупик. Каждый элемент интерьера, каждый деталь декорации имеет значение, словно указывая на скрытые смыслы, которые герои должны раскрыть. Этот элемент напоминает работу с пространством в таких картинах, как «Тёмные горизонты» или «Лабиринт Фавна», где объекты становятся символами того, что не может быть выговорено, но обязательно должно быть понято. Актеры, исполнившие роли Кемы и Макса, показывают настоящую химии между персонажами, создавая атмосферу близкого и в то же время напряженного взаимодействия. Их путешествие по квартире становится не только физическим, но и психологическим, где каждый шаг — это шаг навстречу самопознанию и разгадыванию того, что стало их настоящей тюрьмой. 'Взаперти' Олжаса Баялбаева — это глубокая психологическая драма, в которой пространство становится метафорой человеческих страхов и обременённых жизней.

Так уж получилось, что молодой режиссер-дебютант Олжас Баялбаев смог выкатить аж два фильма за прошедший 2023 год: 'ГОК' и 'Взаперти', о котором мне сейчас хочется изложить свой спич. Вязко, тягуче, мистически - три определения-эпитета, с которыми вряд ли кто-то поспорит. На деле да, мне понравилось, что я увидел: камерный психологический триллер с запутанным сюжетом, финалом-откровением, и все это толково и искусно снято по большей части ручной камерой наперевес. Приятные актеры в кадре, которым веришь и сопереживаешь, отличные декорации, ритмичный и увлекательный сценарий, пазл которого было не просто сложить с первого захода (последний раз я так себя ощущал на 'Доводе' Нолана без малого четыре года назад). На управляющей идее притча во языцех с раннего детства - преемственность поколений, а так же 'все тайное всегда становится явным', но тут это возведено в абсолют и в рамах деструктивной советской семьи. СНГ не перестает рефлексировать и отчасти ностальгировать по давно ушедшей стране и дням, прожитых в ней, но 'Взаперти' переворачивает все с ног на голову, впутывает в повествование 'эффект бабочки', временные петли, а так же недвусмысленно и метафорично порицает 'совковые' хрущевки и все то безумие, что происходит в их стенах. Вайб 'Топей' Глуховского соблюден: кольцевые дороги никуда не ведут, из системы на волю так просто не выбраться. Актерские работы прекрасны: дуэт Елизавета Юрьева/Роман Жуков хорошо 'спелись' в рамках нарратива и отлично лицедействуют в кадре. Химия прослеживается, и это главное. Операторская работа, параллельный и сумбурный монтаж пришлись по нраву. Картина вполне изобретательно выглядит. Саунд-дизайн и пост-продакшен опять в стерео (тренд последних лет среди отечественного кино?). 'Взаперти' не станет новым словом в жанре, но и цап-царапающим вторичным произведением его не назвать. Как ни крути, от него можно получить удовольствие, если смотреть внимательно и нон-стопом, а то в противном случае велик риск упустить мелкие детали в диалогах, в перипетиях событий, а так же 'недопонять' монолог Баялбаева в частности. Фильм-паутина, картина-головоломка, полотно-провокация, а большего от деятелей и не требовалось. Приятного просмотра. 7 из 10