Идеальный лжец

Тандем начинающих кинематографистов в составе Джозефа Шумана и Остина Старка представил картину «Идеальный лжец» (в оригинале «Переворот!»), которая смотрится исключительно остроумной сатирой на борьбу представителей различных классов в эпоху пандемии. Воспоминания о самоизоляции, вызванной вспышкой коронавируса, свежи в памяти абсолютно у всех, но трагическая эпопея с COVID-19 ведь не первое испытание такого рода. Столетие назад на США обрушился свирепый и смертоносный испанский грипп, прозванный «испанкой», а в те годы служба сервиса ещё не была поставлена на такой уровень, чтобы отдельные категории граждан комфортно себя чувствовали на почётном удалении от городских улиц, охваченных болезнью. Что, впрочем, нисколько не мешало некоторым господам по крайней мере попытаться. То есть жить на острове в роскошном фамильном имении, ни в чём не нуждаться, а все обязанности по дому возложить на горстку слуг. Так сытно и комфортно устроился аристократ по рождению, журналист-разоблачитель по призванию и вегетарианец по личным убеждениям Джей Хортон. Это щеголеватый тип чхать хотел на желание домашних питаться нормальной едой, ведь главное, что зверюшки живы! Появление в поместье нового шеф-повара, нагловатого ирландского усача Флойда Монка рушит сложившийся распорядок. Дерзкий типчик в белом колпаке легко и со вкусом становится незаменимым как для семейства, так и для остальной прислуги. За исключением чванливой экономки, от которой новичок избавляется также просто и изящно. День за днём у Флойда становится всё больше влияния в доме. Этому способствует критическая ситуация в стране, из-за чего закрываются продуктовые магазины. Естественно, что сноб Хортон, и без того принявший жуликоватого повара в штыки, вступает с ним в открытое противостояние и по всем статьям проигрывает, поскольку внезапно выяснилось, что строчить язвительные пасквили в газету – несколько сложнее, чем находить пропитание для собственной супруги и детей. И сложнее, чем находить управу на свою обслугу. «Идеальный лжец» длится всего каких-то полтора часа и наполнен практически безостановочным действом. Постановщики Шуман и Старк сумели блистательно совместить чёрную комедию с психологическим триллером и герметичным детективом. Не вызывая никаких особых симпатий своей явно уголовной наружностью, Флойд Монк тем не менее завоевывает авторитет конкретными делами, что выгодно отличает его от бесполезного балабола мистера Хортона. Питер Сарсгаард наделил отрицательного по ощущениям персонажа огромным человеческим обаянием. Его герой – синоним решения вопросов. Не на словах, а на деле. Монку по плечу любые бытовые проблемы, он силён, хитёр и решителен. И если бы не вступительная сцена фильма, прозрачно намекающая на совершённое Флойдом убийством, то быть ему безоговорочным любимцем. Однако кино радует именно идеей соперничества лощёного господина и выходца из народа, который гораздо лучше приспособлен к жизни в критических обстоятельствах. В конфликте с циничным манипулятором Монком хозяин имения тоже прав по-своему. Ну да, он веган и не привык к условиям изоляции, но в целом-то это более чем порядочный человек, что ратует за общенациональные идеи. На фоне соперников чуть ли не самым отрицательным персонажем выставлена жена Хортона, в исполнении Сары Гадон, известной по сериалу «11.22.63». Впрочем, она тоже – всего лишь представительница рабочего класса, откуда она и выбилась в люди, удачно выйдя замуж. Такой тонкой проработкой характеров с весьма колкой иронией особенно хорош этот фильм. В техническом отношении к «Идеальному лжецу» тем более не подкопаться. Нагнетание происходит постепенно, тревога неуклонно усиливается в каждой минуте последней трети фильма, а динамика повествования достигает пика в сцене с параллельным монтажом, когда на кон ставятся судьбы Монка и Хортона. Отдельную прелесть добавляет раскрытие интриги вокруг личности таинственного повара, больше смахивающего на пирата. Тут авторы сумели перевернуть ожидания, и фактически единственное, за что можно и нужно критиковать «Идеального лжеца», так это за концовку. Сложилось ощущение, будто Шуман и Старк всё-таки испугались в какой-то момент собственной прыти, и пошли по более традиционному пути. Это их авторский выбор, но он плохо гармонирует с общей сатирой постановки, с тем креативным изобличительным пафосом, который так удачно пригодился в высмеивании никчёмной сущности мистера Хортона. Видимо всё хорошо в меру, решили постановщики, или вспомнили о том, что революции частенько пожирают самих революционеров. Как бы то ни было, а это кино – маленькое чудо с блистательной драматургией и выдающимися актёрскими работами, строго обязательное к просмотру.

1918 год. Америка охвачена эпидемией испанского гриппа. Повар Флойд Монк устраивается работать в особняк журналиста Джея Хортона. Поместье оказывается отрезанным от внешнего мира во время эпидемии, и новый повар начинает устанавливать свои правила, навязывая свою версию реальности членам семьи Хортона. Соперничество между хозяином и слугой перерастает в борьбу за главенствование в доме. Актёры: могу лишь догадываться, чем привлекает внимание экранных партнёрш актёр Питер Саарсгард. Мускулистым бодибилдером он родился? Вроде нет. Может быть, он обладает интимным английским языком, обольщая женщин? Вроде тоже нет. Правда у каждого своя. Сила в правде, как завещали нам Бодров и Балабанов. Только не в случае этого фильма. Не в случае Флойда Монка. Или он скрывал правду ради мирного неба над своей головой. Знатный образ льстеца воплощает Питер Саарсгард. На экране невозможно отвести взгляд от провокации хозяина поместья. Особенно от его усов. Все эти незаметные уловки могли бы сыграть на руку умелому повару, если бы он не раскрыл карты в кульминационный момент. А так усатый обманщик мог бы наслаждаться чем угодно и с кем угодно. Поэтому смелый лжец, которому нечего терять, решил написать своё будущее рядом с хозяйкой, способной обеспечить уют и тепло. Месть перерастает в изменение жизненного пути. А стоило ли? Для Билла Магнуссена это одна из лучших ролей в кино. Порой привыкаешь видеть его в комедийном амплуа наивного гостя в «Ночных играх», а в Бондиане он тоже не задержался надолго в роли гостя. Теперь он сыграл главного виновника торжества. Вокруг него вертятся и кружат герои, которые хотят жить лучше. Поначалу он кажется представителем благородных кровей, но постепенно трансформируется в нечто жестокое. Мальчика впервые бросили во взрослую жизнь, о которой он слышал в сказках или рассказах родителей, хотя до этого жил, как в сказке. Он медленно привыкает к реальности. Хозяин, у которого ещё не обсохло молоко на губах, имеет двоих детей, жену и поместье, унаследованное от богатых родителей. Мы живём весело! Припеваючи. В этой бочке мёда не обойтись без ложки дёгтя. Он играет человека, который продавал ложную информацию, тем самым обрекая множество людей на ещё большие страдания. К финалу Джей станет мужчиной. Но станет ли он тем, кто нужен своей семье? Думаю, нет. Любовь — наивное чувство, побуждающее людей на непредсказуемые поступки. Она способна растопить даже самого холодного человека, а любимый человек всегда подскажет и поддержит в трудную минуту. Если это любимая женщина, у неё тоже есть свой предел. Нервы накалены, а поддержки от мужа не дождёшься, хотя она может поддерживать его часами. Как правило, такие женщины начинают терять послушание, а муж рискует передать свою доминирующую эстафету кому-то другому. Вот и героиня Сары Гадон (из фильма 'Дракула') решила уйти в воображаемое место, где ей было хорошо. А если рядом гедонист, с которым приятно проводить время, и который напоминает о прошлом, то можно забыть о муже. Невинные, не лживые существа здесь только две маленькие девочки — дочери одного из героев. Взрослые вокруг них просто играют роли в забавном спектакле, чтобы вернуться в детство, где было легко и беззаботно. Никаких правил. Проблем не было. Лгать не было нужды, а когда становишься старше, дух детства пропадает, и желание уйти с головой в сказочную страну с волшебником, верным конем и принцессой становится сильнее. По сюжету этим дочерям хотелось верить в чудеса, а им нужен был нормальный отец. Но вместо этого они получили только ещё большую ложь. Еще одно лицо приятно видеть после «Железного человека». Фаран Таир сильно изменился в весе, поэтому трудно его узнать. Всё остальное: впервые картину представили на Венецианском кинофестивале в секции «Дни авторов» в прошлом году. Режиссёры объединили комедию и триллер. Балансировка жанров гармонично соответствовала сюжету. Не обошлось без заимствований (или, как они говорят, «вдохновения») от лучших образцов творчества братьев Коэн, которые замечательно справлялись с размытием жанров. Также черпали вдохновение у раннего Полански, у «Ангела-истребителя» Бунюэля и «Слуги» Лоузи. Для Джозефа Шумана это дебютный проект, поэтому ему не обойтись без поддержки более опытного режиссера, привыкшего к ошибкам в фильмографии. В паре с Остином Старком они создают сатиру, переходящую в триллер. Фильм затрагивает современные нравы, такие как пандемия, и не стесняется в выражениях, проскальзывающих из уст героев. Обозначения слов и жаргон условно-абстрактные, поэтому можно закрыть на это глаза в силу наивности героев. Впечатления: меня покорила прямолинейная суть Флойда и сам фильм понравился с первого просмотра, что большая редкость. Надо авторам сценария и режиссёрам по чаще работать в тандеме!