Крик 7

Я огромный фанат франшизы, поэтому «Крик 7» ждал, несмотря на все производственные скандалы, и очень обрадовался возвращению Нив Кэмпбелл. Казалось бы, вот он, идеальный рецепт: любимая героиня в центре сюжета, стервозная Кортни Кокс, Уильямсон в режиссёрском кресле — что может пойти не так? Но даже с этими бонусами приходится признать: это самая слабая часть франшизы. И дело даже не в том, что фильм плох как слэшер — как раз с этим у него полный порядок. Кровь течёт рекой, убийства изобретательны, а Ghostface, пока не снимает маску кровожаден и пугающ. Просто он утратил то, ради чего мы вообще полюбили «Крик» тридцать лет назад: умный, язвительный, постоянно обманывающий ожидания диалог со зрителем. Вместо этого мы получили обычную резню с элементами фан-сервиса. Да, я получил удовольствие от просмотра, иначе бы и не было смысла писать этот текст, но идейности нет вообще. Открывающая сцена мне зашла — дом Стю Мэтчера, превращённый в ночной аттракцион для туристов, где фанаты могут почувствовать себя частью легенды, это отличная идея. Она сразу задаёт главную тему фильма: ностальгию. Мы смотрим на старые лица, гуляем по старым местам, вспоминаем, как всё начиналось. И это работает ровно до тех пор, пока не понимаешь, что за ностальгией больше ничего нет. Весь этот ретро-вайб, возможно, через пару лет будет смотреться иначе, когда подобный приём станет мейнстримом и фильмы в стилистике 90-х заполонят экраны, но пока он кажется слишком нарочитым. Создатели не привносят ничего нового, фильм не выглядит частью некогда изобретательной франшизы. Проблема нового «Крика» не в том, кто выжил, а в том, кого покромсали. Все новые персонажи появляются ровно для того, чтобы их красиво и жестоко убили, после чего они мгновенно вылетают из головы. Никакой предыстории, никакой эмпатии — просто расходный материал. Даже дочь Сидни, которую назвали в честь погибшей подруги Тейтум и которая должна была стать новой финальной девушкой, не вызывает ничего, кроме вежливого интереса. Изабель Мэй старается, но ей откровенно не хватает харизмы и той внутренней искры, которая была у самой Кэмпбелл в двадцать лет. А когда доходит до разоблачения убийц, становится совсем грустно: мотивация настолько натянута и неубедительна, что хочется спросить у сценаристов — вы вообще помните, почему в первых частях злодеи пугали? Потому что в их логике (пусть и безумной) была своя правда. Здесь же правды нет, есть лишь желание удивить любой ценой, даже если цена — здравый смысл. И всё же атмосферу слэшера создатели не растеряли. Ghostface бегает, режет, подкрадывается из-за угла, и в этих моментах ты забываешь о сценарных провисах. За это спасибо режиссёру и оператору — динамика, саспенс, классические погони в узких коридорах работают безотказно. Жаль только, что мета-слой, который когда-то вывел франшизу в лидеры жанра, практически исчез. Нет больше того остроумного комментария о жанре, нет иронии над штампами, нет того самого «правила выживания в хорроре», которое цитировали даже те, кто не смотрел фильм. Смотреть седьмую часть, конечно, стоит — я бы пошёл и на восьмую, и на девятую, потому что люблю этих персонажей и этот мир. Но не надо завышать ожидания. Это не возвращение к форме, а скорее дань уважения прошлому, снятая с любовью, но без той самой искры, которая зажигала экран в девяностых.

Забавно, конечно, что самая поганая часть (ну, или одна из самых плохих, уж точно) многострадальной франшизы оказалась и самой кассовой. Остаётся только предполагать, что этому поспособствовало — хорошая рекламная компания, приятные впечатления от удачного предыдущего фильма, или просто бунтарское нежелание миллионов зрителей — попрощаться с молодостью и отпустить наконец франшизу на заслуженный покой, ведь жизнь давно покинула её. И надо признать, что седьмой фильм совершенно точно не даёт усомниться нам в том, что культовая серия не просто встала в тупик и буксует. Она себя банально изжила и переварила, превратившись в субстанцию непонятного происхождения, из которой тщетно продолжают что-то лепить, пытаясь придать форму. Лично у меня «Крик 7» вызывает неслабые такие ассоциации с другой новинкой - сиквелом «Я иду искать» (тоже то ещё барахло, скажу я вам). Роднит эти фильмы одно, как минимум. Острый дефицит свежий идей у авторов, которым нужно что-то ещё снимать, но не про что. У них всё плохо с фантазией, они что-то наскребают по сусекам, как в старой доброй сказке, чтобы смонтировать ещё одно продолжение и вылепить своего колобка. Они и так, и сяк, пытаются выкрутиться и пустить пыль в глаза аудитории, но выглядят такие попытки эксплуатировать привычных персонажей и неработоспособный сюжет, мягко говоря, жалко и бездарно. Казалось бы, предыдущая часть хотя бы пыталась выстроить сюжетную линию вокруг новых героев. Баррера и Ортега на тот момент показались действительно свежей кровью, которая хотя бы частично повлияла на фильм с лучшей стороны. Он смотрелся не таким нафталиновым и унылым, как пятый. Однако, кажется, что сама судьба даёт намёки, что пора заканчивать с этим предприятием. Актрисы из франшизы выбыли, сказав лишнего, режиссёр сменился, а сценарий снова стал строиться вокруг ветеранов и пенсионеров. Не знаю как вам, а мне такое даром не надо. Меньше всего хочется, чтобы мне и дальше продавали невнятный сублимат в упаковке из приятных ностальгических воспоминаний моей юности. Ведь с тех пор утекло много воды. Раньше и трава была зеленее, и Кэмпбелл гораздо моложе, знаете ли. Что же мы всё-таки вынуждены наблюдать на протяжении полутора часов? Нив Кэмпбелл грустно и устало пытается отыгрывать привычный образ «последней девушки» на пенсии. Она что-то тараторит в кадре, хмурит брови, берёт в руки пушку, когда этого требует сценарий, но ощущение вот такое — всё это было много раз и уже не прёт. Мне скучно. Её участие здесь фактически статусное, нежели оправданное. Будто мы на бенефисе некой примадонны. Формально, конечно, титул последней девушки здесь получает её дочка, которую играет Изабель Мэй. Но и сама актриса, и её героиня смотрятся до тошноты скучно и архаично. Нам подсовывают заезженный образ, но забывают наделить его какими-то интересными особенностями и качествами. Маниакально увлекшаяся пластикой Кортни Кокс сама на себя не похожа и пугает своим появлением в кадре. В целом, с персонажами тут дела обстоят очень печально, потому что как ветераны, так и новички тут не знают, куда бы себя приткнуть и чем заняться. Сценарий им в этом хорошо помогает. Ни одно из действующих лиц здесь не вызывает отклика. Мне просто они неинтересны. Их действия, их судьба, их мотивы и желания. Со злодеями здесь вообще обошлись несуразно. Мало того, что мотивация из разряда «а нам так просто захотелось», так они ещё и тупые, как пробки. Невозможно представить, что данные люди смогли всё это организовать. Вступительная сцена фильма — единственный эпизод, который можно назвать удачным и в стиле «Крика». После неё, кино можно выключать. Или сразу перематывать на последние десять — пятнадцать минут, чтобы убедиться, что вы угадали злодея давно. «Крик 7» — это кадавр Голливуда, навевающий тоску и вызывающий, быть может, даже сочувствие своим бессилием. Понятное дело, что серия переживала взлёты и падения. Не все номерные части можно назвать удачными и интересными. Есть сериал, пожалуй, в чём-то спорный, но не такой уж плохой. Седьмой фильм тяжко нависает над всей серией и смотрится, как жирное пятно на белой скатерти. Это уже не просто неудачно и слабо, а отвратительно и бессмысленно. Просто ради денег за билеты. Нет никаких сомнений, что очередной злодей наденет культовую маску, закутается в чёрный балахон и возьмёт в руки нож. Он будет звонить очередной жертве и угрожать смертью. Прольётся чья-то кровь. Кому-то перережут горло и проткнут живот. Возникнут подозрения. И так ещё ровно столько раз, сколько понадобится, пока вы хотите на это смотреть и не прочь за такое заплатить. Однако, если сбросить с глаз ностальгическую пелену и включить голову, то очень чётко видишь — перед тобой устаревшее пенсионерское шоу, где уставшие актёры вновь и вновь собираются вместе. На такой тусовке я себя почувствовал совершенно чужим. 1 из 10