Янник

Около абсурд от Дюпьё. Странно, если бы было что-то другое. Фактически театральное представление. Запросто мог бы быть такой спектакль. Прям можно представить, что такое происходит в зале, где ты сидишь. Интересно, насколько бы люди поверили в реальность происходящего. Самое забавное, что и в фильме, даже с наступлением финала, не на сто процентов понимаешь, а что же произошло на самом деле. Дюпьё любит ломать третью стену разными оригинальными способами. Тут получается что-то на уровне мета-понимания. За чем мы в итоге наблюдаем? За представлением в представлении или просто за представлением? Естественно есть идейная тематика, которая тоже, похоже очень близка режиссёру. Тема мук творчества и признания таланта артиста. Идея зависимости артиста от одобрения публики. Мысли о выгорании и вдохновении. Насколько широки границы искусства и дозволенности в искусстве, если это искусство получает одобрение зрителя. Сюжет. Во время скучновато театрального представления один из зрителей прерывает выступление и выговаривает претензию. Трупа с ним ругается и его выгоняют из зала. Но зритель внезапно возвращается и угрожая пистолетом говорит, что теперь он режиссёр и сценарист и устроит то, что будет смешнее и всем интереснее. Я люблю Дюпьё, люблю абсурд и это кино мне тоже понравилось. Специфично, на любителя, но я как раз такой любитель и есть.

Исходная завязка интригует: рабочий парень Янник, возмущённый качеством пьесы, берёт в заложники весь зал, чтобы показать, каким должно быть настоящее искусство. Однако по ходу действия картина начинает разочаровывать. Вместо остроумной сатиры на театр и его аудиторию, фильм постепенно сам превращается в тот самый спектакль, который якобы высмеивает. Мы становимся заложниками в театре вместе с персонажами и вынуждены наблюдать за не лишённой напряжённости, но в целом банальной историей, воображая себя на месте людей, перед которыми не вполне уравновешенный человек размахивает оружием. По сути, «Янник» — это фильм о насилии. О том, что даже под маской очаровательного провинциала, движимого самыми благими намерениями (почти Робин Гуда от искусства), оно остаётся насилием, грубо нарушающим личные границы других людей. Режиссёр Кантен Дюпьё проводит изощрённый эксперимент, заставляя зрителя поначалу симпатизировать «простому парню» и его праведному гневу. Однако по мере развития сюжета романтический флёр спадает, обнажая уродливую реальность: мы имеем дело с несчастным, больным человеком, для которого этот теракт становится звёздным часом — единственным способом добиться внимания. Блестящая актёрская игра лишь усиливает это напряжение. Янник — человек, явно не умеющий обращаться с оружием, и от этого с каждой минутой становится только тревожнее. Здесь вспоминается хичкоковский «Психо»: наблюдать за этим внешне милым и неуверенным человеком в итоге оказывается страшнее, чем за расчётливым убийцей, потому что его иррациональность непредсказуема. Дюпьё создаёт хитрую ловушку: хронометраж невелик, начало захватывает, и вот мы уже, подобно заложникам в зале, ждём разрешения этого конфликта. Оправдаются ли надежды на катарсис — каждый узнает сам, но финал оказывается удивительно трезвым и закономерным. Фильм разоблачает миф о том, что цель оправдывает средства. «Янник» становится мощной притчей о том, что никакая, даже самая справедливая идея не стоит того, чтобы ради неё лишать других права выбора, в том числе и посредственной пьесы. Это кино о границах протеста и той черте, за которую нельзя переходить ни при каких обстоятельствах.