Семь вуалей

В центре повествования лежит опера Рихарда Штрауса «Саломея». В изначальной версии оперы царевна иудейская Саломея испытывает непреодолимое сексуальное влечение в Иоанну Крестителю, мечтая хотя-бы поцеловать его в губы или потрогать за волосы, однако Иоанн отвергает её, называя кровосмесительницей. Тогда Саломея просит царя Ирода отрубить голову Иоанну, чтобы у неё наконец появилась возможность поцеловать возлюбленного в губы. Что, собственно, и было сделано. Вот такая жесть, как она есть, как поётся в песне Кровостока. По сюжету талантливый режиссёр Чарльз много лет назад переосмыслил эту оперу Штрауса, и современная версия постановки принесла ему мировую известность. Однако не обошлось без скандала, ведь многие посчитали его постановку дикой и непристойной, не говоря уже о стыдных слухах, которые ходили вокруг Чарльза и его на тот момент ученицы Жанин. Прошли годы, Чарльз умер, а повзрослевшая Жанин получает приглашение стать новым режиссёром «Саломеи» и вновь поставить эту противоречивую оперу. Будучи девушкой весьма впечатлительной, так сказать, с тонкой душевной организацией, Жанин оказывается очень непросто, когда на неё обрушивается поток насмешек, косых взглядов, запретов и попыток разнюхать, что же там произошло много лет назад между ней и Чарльзом. Однако кроличья нора Жанин оказывается куда глубже. Психологические проблемы наваливаются на бедную девушку как снежный ком, а окружающие её люди абсолютно не желают понимать, что она чувствовала тогда и что чувствует сейчас. Постепенно Жанин настоящая сливается с Саломеей из оперы, и вот уже непонятно, где правда, а где вымысел. Молодая режиссёр изо всех сил старается добавить свои детали к опере, которые бы отражали её версию событий, в том числе произошедших с ней, но встречает сопротивление. Контингент, с кем Жанин вынуждена работать, формально относятся к процессу, что её категорически не устраивает. Аманда Сайфред здесь максимально вживается в роль, и после увиденного я не побоюсь назвать её одной из лучших голливудских актрис всех времён. В фильме поднимается тема изнанки театрального мира, где одни получают все лавры, а другие, возможно более талантливые, могут так никогда и не встретить свой звёздный час, вечно пребывая на скамейке запасных. Фильм имеет чёткую структуру, всё продумано, сюжет не буксует, хотя он по опере, а снимать подобное кино всегда тяжело. Психологизм главной героини настолько глубок, что достоин анализа Льва Николаевича Толстого и Зигмунда Фрейда в придачу. «Семь вуалей» – кино для интеллектуалов, которые ценят необычность и фильмы, которые заставляют наши нейронные связи увеличиваться во всех направлениях. 10 из 10

'Семь вуалей' я ждал. Узнал я об этом фильме, когда собирал список интересных релизов 2025 года. Смотрел расписание премьер кинотеатров и приметил, что будет новый фильм с Амандой Сейфрид. Но больше данной актрисы меня заинтересовало имя режиссёра – Атом Эгоян. Человек, который снял очень занимательный и необычный фильм 'Экзотика', который впечатлил меня при просмотре в декабре 2024 года. И вот, новая его режиссёрская работа посетила российские (онлайн-)кинотеатры. Решил не пропускать. В кино я на данный фильм сходить не смог (хотя даже билет купил), поэтому посмотрел уже на Кинопоиске, так как понял, что в более свободных источниках в оригинале с субтитрами 'Семь вуалей' я найти не мог, а значит можно и на Кинопоиске в дубляже было посмотреть. И сразу напишу, что фильм очень тяжёлый для просмотра. Не в том смысле, как вышедший в цифре в конце марта 2025 года 'The Rule of Jenny Pen', где атмосфера давила и было жалко главного героя, а в том плане, что 'Семь вуалей' очень занудные и заумные. Главная героиня, всё время ходящая с лицом шокированной персоны, в мыслях рассуждает о постановке, что она ставит в театре, ведь её сюжет связан с её реальными отношениями с отцом, которые травмировали её в детстве и не дают покоя даже при событиях в настоящем. Поэтому зритель, под монтажную нарезку оперы, вынужден слушать, как же героине было тяжело в детстве, и как же всё это неправильно. Но не работает драма в данном случае потому, что нам не раскрывают травму главной героини. Про неё много говорят, но не демонстрируют. Показывают лишь некие видеозаписи, где отец снимал героиню в лесу. Выглядят они странно, но ничего противозаконного я там не заметил. Поэтому понять, в каком смысле отец любил главную героиню сильнее, чем должен был, не получается. Ведь я смотрю кино, поэтому в идеале должны показывать или хотя бы рассказывать проблему, а 'Семь вуалей' лишь с важным лицом намекают. И намекают очень долго и очень скучно. Харассмент на площадке спектакля главной героини повсюду. В её воспоминаниях, рассуждениях, в её странных отношениях с дублёром главного актёра, в отношениях того самого главного актёра с одной из девушек персонала и так далее. Этот круговорот бесконечного харассмента только раздражает, ведь ему нет ни конца, ни края, ни логического обоснования, как на столь небольшой территории театра собралось столько извращенцев и травмированных. И вот все 'Семь вуалей' в этом. Персонажи много и пространно говорят, очень угрюмо выглядят и смотрят оперу, но за всеми серьёзными поднятыми темами Атомом Эгояном не стоит ничего, кроме попытки угодить кому-то. Потому что понимания проблемы на экране нет, как и её исследования. Лишь лобная констатация факта. А поскольку кроме очень зажатой в роли травмированного театрального режиссёра Аманды Сейфрид известных актёров в 'Семь вуалей' нет, то и отвлечься не на кого и не на что. Тяжёлое и ненужное кино, на которое я никому не советую тратить время. Лучше 'Экзотику' посмотреть – вот, где Атом Эгоян показал свой истинный талант, а не конъюнктурное и запоздавшее следование трендам. 3 из 10