Париж. Всё включено

Начинаясь, как типичная романтическая драмеди драмеди о любви детства и адаптации человека из провинции в современном обществе, фильм предпринимает неожиданный поворот. Фильм предлагает для зрителя взгляд на отношения в любовном треугольнике с современной, обыденной стороны: Типичный романтик 'из глубинки' вспоминает любовь детства и едет искать ее. Избитая трижды завязка, успевшая перекочевать из фильмов в дешевые сериалы. Но, намеренно или нет, сценарист (он же режиссер и исполнитель главной роли) обращает любовную завязку в новое, нетипичное русло! Возможно, данный фильм найдет отклик у современной молодежи, так как в фильме обыгрывается вопрос вопрос 'временных отношений в сети'. Грубый, отчаявшийся после первой неудачной любви, брат начинает осознавать свою влюбленность в девушку 'на один раз', но тот самый анекдотичный романтик безоговорочно овладевает сердцем девушки, которая не привыкла к книжной романтике. Финал оставляет все незаданные вопросы нераскрытыми: 'как складываются отношения близких людей, столкнувшись с общей влюбленностью?', 'может ли истинная любовь сделать из легкомысленного человека (девушки, ищущей встречи на один раз)хорошего супруга?' и 'что станет с такими отношениями в будущем?'. Фильм задает эти неловкие вопросы, но не отвечает на них, оставляя легкое послевкусие загадки. P.S. Принимая вид уютной комедии, фильм поднимает довольно неоднозначные и актуальные вопросы. А, на мой взгляд, сочетание простоты общей структуры, с тонкой глубиной идей делает фильм достойным!

В этом году Дэни Бун не только расследовал убийства в Париже вместе с Адамом Сэндлером и Дженнифер Энистон, но и снял очередную комедию про разные национальности, традиции и менталитет. «Париж. Всё включено», на мой взгляд, вышел самым слабым проектом из тех, что я видел у режиссёра. Сюжет интересный, рассказывающий нам про главного героя Тридана, который в свои 50 лет является самым глупым, наивным приезжим в Париж человеком. Основная арка развития героя заключается в юношес… детской влюблённости, которую испытывали Тридан и Виолетта. Особенности ленты сразу ставят ограничения, в комедийно-драматичном тоне нам показывают причины и обстоятельства того, что персонаж Буна всю жизнь жил на курорте Мексики в отеле. Вопросы про адаптацию, коммуникабельность, социум не разрешены. То есть, слишком опрометчивое воспитание, хотя драма про друзей и прощание смогла вызвать определённые эмоции. Режиссёр показывает цель Тридана, но при этом делает его совсем наивным. Понятное дело, что после свободного курорта адаптироваться в Париже будет сложно, но здесь героя буквально учат поведению, действиям, социальному взаимодействию. Также весьма спорно стоит вопрос с жильём, на счёт которого все оставались в неведении. Знакомство с Кадом Мерадом вышло забавным, но когда перед нами раскрылся Кад в истинном обличие, то тут и возникают сложности. Идея в погоне за призраками прошлого хороша, но действия буквально выдумывали на ходу. Загвоздка в действиях Мерада понятна, мы видим мотивы этого персонажа, отчасти понимаем его: у человека своих проблем много, а тут ещё Тридан на голову свалился. Что же остаётся делать, когда зрелый мужчина, наивный и простой, безумно влюблённый в девочку из детства, прибыл на поиски своей дамы? На этом этапе в игру вступает Шарлотта Генсбур. Красивый сюжетный поворот, лента начинает показывать неловкости, неожиданности. Зритель понимает цель девушки, но резкая смена образа, удивительные действия и откровения удивляют и Када Мерада, и Дэни Буна, и аудиторию. Что это было? Как такой удобный для сюжета переход сюда попал? Мы начали на неловкостях, перемешивали это с комедией, добавили наивности и обеспечили адаптацию курортного человека в условиях мегаполиса. Лента очень халтурно повела себя с персонажем Шарлотты, но она смогла перевернуть историю по-другому. Очевидные детали уже виднеются на горизонте, пока не наступает переломный момент. Примерно в третьем акте Дэни Бун-режиссёр спасает положение и выдаёт кульминацию, показывая главный мотив: не стоит держаться за старое, нет смысла в призраках прошлого, надо ловить момент в настоящем. Хоть и некоторые действия были нелогичные, фильм вывернул на красивый, местами драматичный финал. Из всего просмотренного за этот год творчества Дэни Буна на первом месте пока «Бобро поржаловать!». P.S. Жожоба, эээ!